漫天的紙片撒落下來(lái)，茅威濤脫去了蘇東坡的長(zhǎng)袍、帽子和靴子，一身水衣，仰天站在臺(tái)中央，一句“誰(shuí)怕”，場(chǎng)燈暗下，全場(chǎng)劇終。掌聲如潮水般襲來(lái)，越劇劇場(chǎng)里久違的擁臺(tái)再現(xiàn)，觀眾齊刷刷奔到臺(tái)口，拿起手機(jī)，記錄下這難忘的謝幕。

《蘇東坡》劇照

對(duì)于很多觀眾來(lái)說(shuō)，這是久違的一刻。距離茅威濤上一次排演新戲，已經(jīng)過(guò)去了整整十年。十年間，茅威濤從一個(gè)越劇藝術(shù)家、一個(gè)劇團(tuán)長(zhǎng)，轉(zhuǎn)身成為一個(gè)董事長(zhǎng)，經(jīng)營(yíng)起西湖邊的蝴蝶劇場(chǎng)，制造了《新龍門客?！返膹?qiáng)勢(shì)破圈，但同時(shí)，也經(jīng)歷了很多她作為一個(gè)單純的表演藝術(shù)家，此前從未經(jīng)歷過(guò)的種種。

她不時(shí)也會(huì)登臺(tái)演出，但喜愛她的觀眾未免遺憾，十年間，沒有機(jī)會(huì)看到茅威濤在一個(gè)藝術(shù)家的當(dāng)打之年，再創(chuàng)作一個(gè)新戲，演繹一個(gè)新的角色。

2026年的1月，越劇《蘇東坡》，一個(gè)醞釀了近30年之久的想法，一個(gè)歷時(shí)兩年排練的創(chuàng)作，終于首演于杭州的蝴蝶劇場(chǎng)，并在上海大劇院的舞臺(tái)開啟巡演首站。

茅威濤闊別十年后再度創(chuàng)作新劇《蘇東坡》

全國(guó)各地的“茅迷”坐著火車飛機(jī)趕來(lái)，劇場(chǎng)里有一種久違的歡聚氛圍。編劇何冀平和導(dǎo)演司徒慧焯的陣容也吸引著新觀眾入場(chǎng)。上海大劇院的劇場(chǎng)里演出氛圍好得出奇。該鼓掌時(shí)鼓掌，該歡笑時(shí)歡笑，該屏息時(shí)屏息，全程幾乎沒有一絲雜音。謝幕時(shí)，茅威濤感受到一種不同以往的熱烈掌聲?！斑@一屆觀眾，不再只是在越劇起腔或者落調(diào)拖腔時(shí)給掌聲，大家好像更能進(jìn)入作品和人物了。”

“如果十年前排《蘇東坡》，我可能真的理解不了他。但現(xiàn)在，我覺得，我能更好地進(jìn)入他的世界了?！?/p>

在走進(jìn)蘇東坡的日子里，茅威濤感受到一種雙向的奔赴?！拔以诎缪葜鴸|坡先生，東坡先生也在救贖著我?！弊x到蘇東坡臨終留下的那句名言“著力即差”時(shí)，她全身上下似乎都被擊中。她讓父親用書法寫下這四個(gè)字，掛在自己的書房。每天對(duì)著它，處理著排練場(chǎng)和生活工作中的一切。

“越是執(zhí)著，可能越是落了下乘?！泵┩锌?，“東坡先生真的是很偉大。他那種化解苦難的天性、內(nèi)心的強(qiáng)大，真的是性格使然，也給予了我很多。”

“感謝這10年生活給予我的拷打，讓我能更好地接通東坡先生的精神世界?！泵┩钠鹱约阂宦纷邅?lái)的心路歷程，談笑風(fēng)生。她說(shuō)話坦蕩，直來(lái)直去，毫不諱言自己受過(guò)打擊、有過(guò)低谷。但“成為”蘇東坡后，她開始學(xué)會(huì)坦然面對(duì)一切。如同劇中最后一幕，她給自己設(shè)計(jì)的那個(gè)造型。脫掉所有的蘇軾，正是那個(gè)“一蓑煙雨任平生”的東坡先生。

“讓一切都來(lái)吧。誰(shuí)怕？”茅威濤說(shuō)，“應(yīng)該每個(gè)人，多少都會(huì)有點(diǎn)共鳴吧？”

《蘇東坡》劇照

一個(gè)醞釀了近30年的創(chuàng)作

“演戲真的是一件讓人快樂(lè)的事情?！本嚯x上一次創(chuàng)作《寇流蘭與杜麗娘》已經(jīng)過(guò)去10年，重新回到排練場(chǎng)，塑造一個(gè)新的人物，茅威濤覺得，很多熟悉的感覺又回來(lái)了。

演蘇東坡的想法始于27年前，當(dāng)年剛演完《孔乙己》的茅威濤還剃著光頭，在接受采訪時(shí)說(shuō)，“因?yàn)樗俏覀兒贾莸牡谝蝗巍虚L(zhǎng)’”。

越劇《蘇東坡》海報(bào)

和編劇何冀平相識(shí)于30年前，彼時(shí)，何冀平就已經(jīng)創(chuàng)作了話劇《天下第一樓》、電視劇《新白娘子傳奇》和電影《新龍門客?！?，是天下皆知的金牌編劇。她和茅威濤約定，要給她寫一個(gè)劇本。

時(shí)間倏忽而逝，2022年，茅威濤拿到了何冀平給她量身定制的劇本，《蘇東坡》。一個(gè)完全不同于傳統(tǒng)戲曲和越劇的劇本。非線性的敘事，跳進(jìn)跳出的時(shí)空，三個(gè)妻子在同一時(shí)空出現(xiàn)。茅威濤看完后，腦海里就冒出四個(gè)字，“盜夢(mèng)空間”?！拔耶?dāng)時(shí)就懵了，心想，這可怎么排？”

《蘇東坡》劇照

何冀平介紹來(lái)合作過(guò)多次的香港金牌導(dǎo)演司徒慧焯，他的《親愛的胡雪巖》《德齡與慈禧》等作品為很多內(nèi)地話劇觀眾熟悉，獲得過(guò)許多獎(jiǎng)項(xiàng)榮譽(yù)，是一位兼具國(guó)際視野與傳統(tǒng)文化理解力的舞臺(tái)劇導(dǎo)演。而導(dǎo)演又帶來(lái)了一整個(gè)香港的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，包括舞美設(shè)計(jì)王健偉和燈光設(shè)計(jì)張國(guó)永。

就在《蘇東坡》開啟創(chuàng)作的這一年，茅威濤同時(shí)和上海的“一臺(tái)好戲”談起了合作，醞釀起越劇史上第一個(gè)新空間環(huán)境式作品。有一天，她站在蝴蝶劇場(chǎng)的四樓小劇場(chǎng)，突發(fā)奇想，為什么不能在這里演一出新空間版本的《新龍門客?！?？劇本不就是何冀平的？

獲得合作小伙伴的首肯后，茅威濤說(shuō)干就干，下狠心砸掉了耗資不菲建造好的小劇場(chǎng)，重新打造了一個(gè)大漠孤煙里的沉浸式小客棧。首演半年后，這部由她擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)和制作人的戲曲創(chuàng)新之作，以驚人的姿態(tài)強(qiáng)勢(shì)破圈，迅速成為了全國(guó)人民都知道的作品，也成為中國(guó)演藝市場(chǎng)的一個(gè)“頂流”傳奇。

上海大劇院演出合影

另一邊，《蘇東坡》的創(chuàng)排卻遠(yuǎn)沒有《新龍門客?！愤@么“順風(fēng)順?biāo)?。建組近兩年，排練斷斷續(xù)續(xù)，前后加起來(lái)歷時(shí)半年之久。但劇組的創(chuàng)作氛圍卻好。香港團(tuán)隊(duì)一直駐扎在杭州，每一次重排，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)都會(huì)推翻一些之前的創(chuàng)作構(gòu)想，力求“做得更好些”。

臨演出前半個(gè)月，終于要開始合成。劇組很多人卻被流感擊中，茅威濤也沒能幸免。發(fā)了兩天高燒，只能在家躺倒。而讓她心有余悸的是，發(fā)燒的兩天，自己遭遇了藝術(shù)生涯中第一次徹底“失聲”。所幸退燒后癥狀緩解，她不等痊愈就回到排練場(chǎng)，看B組的青年演員排練。

中場(chǎng)休息期間茅威濤注射藥劑治療嗓子

上海演出的兩天，有人拍下她中場(chǎng)換裝時(shí)候被醫(yī)生“注射”藥物到喉嚨的視頻，在網(wǎng)上引來(lái)一片淚目?！捌鋵?shí)就是我治療嗓子的中藥，對(duì)消腫非常有效”。為了演出，茅威濤還在小伙伴的監(jiān)督下節(jié)食，幾乎只吃蔬菜和雞胸肉?！耙?yàn)樗未说姆椂际鞘?。所以舞臺(tái)上還是瘦一些才好看?！闭f(shuō)起這些旁人聽起來(lái)“心累”的事情，茅威濤卻有些興奮，對(duì)于最近的減重成果，她的語(yǔ)調(diào)甚至有些雀躍。

一次和蘇東坡的努力靠近

盡管闊別原創(chuàng)大戲10年之久，但茅威濤擁有一些始終不變的追求。她不再像以前那樣談創(chuàng)新，但創(chuàng)新，已經(jīng)成為一種藝術(shù)習(xí)慣。

音樂(lè)創(chuàng)作延續(xù)了《新龍門客?！返慕?jīng)驗(yàn)，采用“新老碰撞”模式——唱腔設(shè)計(jì)陳國(guó)良深耕越劇傳統(tǒng)唱腔，作曲翁持更、任楓擅長(zhǎng)當(dāng)代音樂(lè)表達(dá)，在守住越劇弦樂(lè)的古典根基同時(shí)，也賦予音樂(lè)新的時(shí)代質(zhì)感。

著名舞蹈家黎星為茅威濤介紹了舞蹈編導(dǎo)鐘宏宇加入創(chuàng)作，在劇中設(shè)計(jì)了眾多讓人印象深刻的編舞段落。

《蘇東坡》劇照

而茅威濤則又一次挑戰(zhàn)自我，給自己的表演和人物找到了一個(gè)新的表現(xiàn)手段，“髯口”。這是戲曲傳統(tǒng)老生才有的表演手段，也就是胡須。在越劇小生的行當(dāng)里，這幾乎是沒有的。

當(dāng)年演《西廂記》，茅威濤和川劇老師學(xué)了“踢褶子”。之后的《梁?！?，是扇子舞；到了《江南好人》，又是爵士舞和rap。剃過(guò)光頭，演過(guò)女人，在舞臺(tái)上戴過(guò)貝雷帽穿過(guò)西式鎧甲，嘗試了魯迅、莎士比亞和布萊希特。這一次，好歹演回了中國(guó)古代文人，越劇女小生的舒適區(qū)，但茅威濤又再度挑戰(zhàn)起了“髯口舞”。

劇中的蘇東坡有著漫長(zhǎng)的人生跨度和復(fù)雜的人生經(jīng)歷。而“髯口”，讓茅威濤一下子找到了人物塑造和角色成長(zhǎng)的“一把鑰匙”。

《蘇東坡》劇照

她在大夏天跑到山西，跟隨著名晉劇女老生謝濤的老師李月仙學(xué)髯口功，練了整整一個(gè)星期，才掌握到捋、抖、甩這些髯口程式。之后，她又特地把上海京劇院的麒派老生名家陳少云請(qǐng)到杭州，讓他幫著設(shè)計(jì)指正老生的髯口動(dòng)作。于是，在這一版的蘇東坡髯口舞里，既有晉劇女老生的深厚技巧，又有京劇麒派的節(jié)奏韻味。

舞蹈編導(dǎo)鐘宏宇更是為全劇設(shè)計(jì)了一場(chǎng)“髯口舞”的群舞，成為這部劇讓人印象深刻的“名場(chǎng)面”。

《蘇東坡》劇照

對(duì)于髯口表演，網(wǎng)上有不同的反響。茅威濤很坦然?！拔抑皇菍W(xué)了個(gè)皮毛，動(dòng)作做得還不夠利索?！薄皼]關(guān)系，罵歸罵，等我慢慢再練得熟一點(diǎn)?！薄霸絼∈侄尾欢啵揖拖攵嗄靡恍﹣?lái)豐富我們?！?/p>

劇中很多時(shí)間，茅威濤扮演的蘇軾一直躺在椅子上，臉上蓋著一本書。這是戲曲里少見的表演形態(tài)?！熬谱盹堬枺杏趲咨稀?，這是蘇軾的自描，也來(lái)自于劇本里曾有的一句臺(tái)詞，“去他的，睡覺”。而那本書的靈感，正來(lái)自于茅威濤的父親常年在家看書睡著的狀態(tài)。

《蘇東坡》劇照

劇中被貶黃州一場(chǎng)戲，原來(lái)的設(shè)計(jì)是一場(chǎng)傳統(tǒng)的苦哈哈帶枷戲。但最后，臺(tái)上的茅威濤拿著竹杖，嘻嘻哈哈，分一個(gè)饅頭，開幾句玩笑，反而趕著差役走，一句四川話突然冒出來(lái)，“吵吵吵吵啥子嘛，要搞就搞快點(diǎn)?！眲?chǎng)里笑聲四起。

“我覺得這才是屬于蘇東坡的東西。最難的時(shí)候，他也可以讓自己站起來(lái)，該干嘛干嘛，該吃吃，該睡睡?！边^(guò)了60歲，茅威濤更理解了蘇東坡那種飛到云端，低到谷底，觸底反彈的心境。連導(dǎo)演都忍不住感慨，“我越來(lái)越覺得她就是蘇東坡，根本不用演。”

茅威濤扮演蘇東坡

因?yàn)檠萘颂K東坡，茅威濤覺得自己的心態(tài)變得越來(lái)越從容?！斑@個(gè)戲我不敢說(shuō)已經(jīng)做得十全十美，但我希望《蘇東坡》能給大家看到一種可能性。傳統(tǒng)和現(xiàn)代究竟該怎么結(jié)合？我們這門藝術(shù)要傳承下去，要解決的問(wèn)題在哪里？”

說(shuō)話間，她甚至開始問(wèn)身邊的老友，“你們有沒有覺得我現(xiàn)在狀態(tài)特別好？演戲真的是件快樂(lè)的事情。我自己感覺這一次在表演上有進(jìn)步，這是最讓我開心的?！?/p>

《蘇東坡》劇照

她依然保持著自己一貫的主張，關(guān)于越劇革新，關(guān)于藝術(shù)追求。她在半夜寫下自己的想法：“越劇和戲曲不再思變，真的會(huì)被這個(gè)變革的大時(shí)代邊緣、淘汰……我一直在抗?fàn)?，只是現(xiàn)在更從容了，也沒有了得失心，所謂的求道，術(shù)則小道，文仍大道。赤子之心不變，努力靠近東坡先生，東坡先生在救贖、成就我的人生?！?/p>

10年后再來(lái)上海

上海首演當(dāng)晚，上海大劇院的觀眾席里大咖云集。何占豪、王安憶、蘇樂(lè)慈、奚美娟、岳美緹、陳少云、王汝剛、滕俊杰、喻榮軍、谷好好、孫徐春、單仰萍以及畢春芳之子、LVMH集團(tuán)大中華區(qū)總裁吳越等圈內(nèi)外名家都趕來(lái)看戲。

現(xiàn)場(chǎng)的觀眾氛圍太過(guò)熱烈感人，以至于導(dǎo)演司徒慧焯謝幕時(shí)忍不住掉了眼淚，對(duì)著全體演員深深鞠了一躬，“我真的很愛小百花”，然后小鳥依人般躲到了茅威濤身后。

演出謝幕

而茅威濤也在最后謝幕時(shí)哽咽?！吧弦淮挝襾?lái)上海，是2016年時(shí)帶著《寇流蘭與杜麗娘》。再上一個(gè)十年是2006年，越劇百年，當(dāng)時(shí)有好多前輩老師一起上臺(tái)合影……2026年是越劇120周年，老師們，現(xiàn)在都在天上，但我相信她們有在看著?！?/p>

在后臺(tái)，93歲的何占豪拉著茅威濤的手說(shuō)，“非常感人、深受教育”。他覺得這部劇非常新穎，在音樂(lè)上有很多創(chuàng)新和突破。茅威濤的多年老友、滑稽戲藝術(shù)家王汝剛見到茅威濤第一句話就是，四川話怎么說(shuō)得這么好！

93歲作曲家何占豪在后臺(tái)和茅威濤合影

對(duì)于茅威濤的觀眾而言，這是10年一遇的演出。盡管和以往的每一次創(chuàng)作一樣，演出后不同的聲音都有。但對(duì)于那些熟悉她和浙江小百花的觀眾而言，早已習(xí)慣了每一次都不走尋常路的創(chuàng)新。在網(wǎng)上，老觀眾的劇評(píng)無(wú)不帶著一種對(duì)藝術(shù)家的深入了解后的認(rèn)同、理解和肯定。而更多的反饋則來(lái)自很多第一次入坑越劇的新觀眾，他們發(fā)出“沒想到《蘇東坡》這么好看”的驚嘆，也對(duì)細(xì)節(jié)提出各自中肯的意見。

在劇場(chǎng)工作的小楊平時(shí)愛看話劇和音樂(lè)劇，但是個(gè)戲曲“菜鳥”。第一次看越劇，結(jié)束后對(duì)同事不停感慨，“《蘇東坡》太好看了！”“舞臺(tái)語(yǔ)言很豐富，比較偏現(xiàn)代化的流動(dòng)的舞美構(gòu)建出豐富的場(chǎng)景變化。整個(gè)故事讓我有共鳴。最主要是演員唱得太好了，群舞場(chǎng)面也很喜歡?！彼磸?fù)強(qiáng)調(diào)，“音樂(lè)劇觀眾真的覺得每個(gè)演員都唱得太好了。制作水準(zhǔn)和演唱水平都高出大部分音樂(lè)劇?！?/p>

陳少云（右二）、岳美緹（左三）、王汝剛（左二）看完戲后和茅威濤合影

在劇場(chǎng)里，連刷2場(chǎng)3場(chǎng)的觀眾比比皆是。田女士是鐵桿茅迷，她在看完后發(fā)來(lái)“滿心歡喜、真的好愛”的感性之嘆，又同時(shí)寫下理性的文字。“今年是越劇誕辰120周年。一路走來(lái)，越劇早已變換了多次模樣。人們常說(shuō)越劇是個(gè)年輕的劇種，我想說(shuō)，越劇的年輕在于勇敢擁抱新事物、汲取新養(yǎng)分，不斷豐富自身，努力與時(shí)代同頻。這是一種精神，是屬于越劇的真正的青春力量?！?/p>

在這一版《蘇東坡》里，“青春力量”確實(shí)讓人矚目。作為浙江小百花和百越文創(chuàng)聯(lián)合出品的作品，舞臺(tái)上，演員陣容涵蓋“原生代+中青年+00后”五代小百花人，章益清、周艷、李霄雯、徐葉娜等中青年演員在臺(tái)上個(gè)個(gè)都極具光彩，展示了浙江小百花強(qiáng)大的整體實(shí)力和藝術(shù)質(zhì)感。

張亞洲領(lǐng)銜青年B組《蘇東坡》

而B組演員更是全部起用新一代力量，張亞洲及00后青年演員的加入，為舞臺(tái)注入新鮮活力。這組演員陣容，無(wú)論是顏值還是演唱，都實(shí)力圈粉，如今也擁有了屬于他們的“鐵桿粉絲”。

歷時(shí)半年多的創(chuàng)作，讓整個(gè)劇組的演員們都感受到一種“回歸”，一種純粹的藝術(shù)創(chuàng)作氛圍。茅威濤希望，通過(guò)這次“五代同堂”的創(chuàng)作傳承，回到“一顆菜”的創(chuàng)作理念，共同學(xué)習(xí)如何在傳統(tǒng)中汲取養(yǎng)分，并再創(chuàng)造。