去年歲末，音樂劇《悲慘世界》40周年紀(jì)念版音樂會(huì)在上海大劇院連續(xù)上演65場(chǎng)，吸引超11萬(wàn)人次觀眾，其中外地觀眾占比接近60%，成為演出市場(chǎng)的一大盛事?！按蟊痹谥袊?guó)市場(chǎng)的巨大成功，讓人不由想起2002年這一經(jīng)典音樂劇首次被引入中國(guó)的場(chǎng)景。當(dāng)時(shí)音樂劇版《悲慘世界》在上海大劇院登臺(tái)，創(chuàng)紀(jì)錄地演出21場(chǎng)，為中國(guó)觀眾首次打開了世界頂級(jí)音樂劇的大門。

2025年，音樂劇《悲慘世界》40周年紀(jì)念版音樂會(huì)在上海大劇院連演65場(chǎng)

原國(guó)家大劇院特邀顧問，上海大劇院首任藝術(shù)總監(jiān)，現(xiàn)中國(guó)劇院發(fā)展研究中心特聘專家，上海戲劇學(xué)院客座教授錢世錦參與了《悲慘世界》23年前的中國(guó)引進(jìn)之旅。1月10日，錢世錦做客行知讀書會(huì)，將現(xiàn)場(chǎng)觀眾帶入音樂劇《悲慘世界》波瀾壯闊的創(chuàng)作與引進(jìn)歷程之中。

錢世錦以自己作序推薦的著作《開啟音樂劇〈悲慘世界〉創(chuàng)作之門——鮑伯利和勛伯格的音樂劇世界》為引，回憶了該劇與上海、與中國(guó)的特殊情緣。2002年，《悲慘世界》首次登陸上海大劇院，中國(guó)許多人尚不知音樂劇為何物。首場(chǎng)演出開始時(shí)，演出票僅售出三分之一，讓主導(dǎo)引進(jìn)該劇的錢世錦十分忐忑。

然而首演結(jié)束后，全場(chǎng)觀眾起立歡呼長(zhǎng)達(dá)十五分鐘?！安皇桥恼眨膊皇呛?jiǎn)單拍手，那種激動(dòng)我至今難忘?！?錢世錦坦言，正是這場(chǎng)演出的震撼反響，讓后續(xù)演出一票難求，“第二天、第三天，所有的票都賣完了，到最后一場(chǎng)演出時(shí)，連臺(tái)階上都賣了票?！边@一戲劇性的轉(zhuǎn)變，印證了音樂劇超越文化與國(guó)界的強(qiáng)大感染力。

錢世錦（左）講述音樂劇《悲慘世界》首次引進(jìn)中國(guó)的故事。

《悲慘世界》制作人麥金托什也對(duì)當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景印象深刻，他曾表示，“回想起《悲慘世界》在上海大劇院上演的三周，中國(guó)觀眾給我留下深刻的印象，他們和西方觀眾產(chǎn)生共鳴，一樣為蕩氣回腸的故事所打動(dòng)。中國(guó)觀眾對(duì)《悲慘世界》的濃厚興趣，激勵(lì)了我引入更多制作?！弊鳛橹谱髁恕敦垺贰秳≡瑚扔啊返人拇蠼?jīng)典音樂劇的制作人，麥金托什的這番話，印證了中國(guó)市場(chǎng)對(duì)西方音樂劇的接納與熱愛。

“一部音樂劇能常演四十年，其成功的標(biāo)志在于經(jīng)受住了市場(chǎng)的長(zhǎng)期檢驗(yàn)，這背后是嚴(yán)密的工業(yè)化制作與商業(yè)運(yùn)作體系?！?錢世錦對(duì)比了音樂劇與歌劇的差異，指出音樂劇是工業(yè)社會(huì)的產(chǎn)物，具備商業(yè)屬性，其快節(jié)奏、強(qiáng)情節(jié)的敘事方式更貼近人們的生活。

1985年，《悲慘世界》在倫敦誕生時(shí)，劇評(píng)呈現(xiàn)兩極分化，但最終憑借過硬的品質(zhì)突出重圍，1987年更是成功登陸百老匯。而錢世錦與《悲慘世界》的結(jié)緣早在1988年的美國(guó)考察之旅。當(dāng)時(shí)錢世錦在上海交響樂團(tuán)做總經(jīng)理，去美國(guó)考察古典音樂管理。他在洛杉磯看了《悲慘世界》巡演版，雖然坐在三樓最后第二排，舞臺(tái)上的人很小，但《悲慘世界》的魅力深深震撼了他。

這場(chǎng)震撼的觀演體驗(yàn)，讓錢世錦埋下了將《悲慘世界》引入中國(guó)的種子。1996年，他調(diào)任上海大劇院籌備運(yùn)營(yíng)工作后，便將這個(gè)想法提上日程。

《悲慘世界》的引進(jìn)一波三折，充滿挑戰(zhàn)，從解決波音747貨機(jī)跨國(guó)運(yùn)輸?shù)碾y題，到付款方式、仲裁地點(diǎn)等條款的博弈，再到演出現(xiàn)場(chǎng)電壓適配、洗衣房設(shè)置等無(wú)數(shù)細(xì)節(jié)，每一個(gè)“坎”都需要上海大劇院團(tuán)隊(duì)以極大的毅力與智慧去跨越。最終，《悲慘世界》如期亮相上海舞臺(tái)，成為無(wú)數(shù)中國(guó)人的音樂劇啟蒙。

《開啟音樂劇〈悲慘世界〉創(chuàng)作之門——鮑伯利和勛伯格的音樂劇世界》書封

談及引進(jìn)《悲慘世界》的意義，錢世錦認(rèn)為，這部音樂劇不僅開啟了中國(guó)觀眾對(duì)音樂劇的認(rèn)知，更推動(dòng)了中國(guó)音樂劇產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。以《悲慘世界》為起點(diǎn)，上海大劇院接連引進(jìn)了《貓》《劇院魅影》《獅子王》等一系列經(jīng)典，逐步培育和壯大了市場(chǎng)，催生了上海文化廣場(chǎng)等專業(yè)音樂劇劇場(chǎng)的出現(xiàn)，使上海成為中國(guó)音樂劇土壤最肥沃、觀眾最專業(yè)、創(chuàng)作最活躍的城市。

活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)互動(dòng)環(huán)節(jié)，觀眾圍繞音樂劇本土化、與電影的關(guān)系、原創(chuàng)音樂劇創(chuàng)作等問題與錢世錦交流。對(duì)于觀眾關(guān)心的“古典音樂家是否能轉(zhuǎn)型音樂劇創(chuàng)作”的問題，錢世錦表示，“音樂家的創(chuàng)作范圍可以很廣泛，古典音樂家轉(zhuǎn)型寫音樂劇完全可行，但最終作品是否成功，還是要看市場(chǎng)認(rèn)可度?！彼麖?qiáng)調(diào)，音樂劇的核心是商業(yè)屬性，“好的音樂劇不是一蹴而就的，《悲慘世界》從法文版到英文版打磨了三年，追求短平快，很難出經(jīng)典?！?/p>

分享會(huì)在《悲慘世界》熟悉的旋律中結(jié)束。行知讀書會(huì)由寶山區(qū)大場(chǎng)鎮(zhèn)文化中心、閻華工作室、上海人民出版社市場(chǎng)部主辦。