昨夜香港春季拍場，刺激與疲弱同在。美國藝術(shù)家KAWS源自卡通片的再創(chuàng)作《THE KAWS ALBUM》斬獲1.16億港元天價。與此同時，以“F4”為代表的中國當代藝術(shù)板塊集體下滑：撤拍、流拍、低價成交接二連三。

經(jīng)歷了“葉永青抄襲事件”，中國當代藝術(shù)顯露出全面回調(diào)之勢。澎湃新聞從這幾天香港蘇富比、嘉德、保利中國當代藝術(shù)板塊成績單可以讀到，市場正在對中國當代藝術(shù)多年頑疾進行“大幅度重新修正”。

有分析認為，“一個時代的市場生命周期接近尾聲”。此外，在與香港和國際市場的較量中，受到品牌、政策、經(jīng)營方式三重影響的國內(nèi)藝術(shù)產(chǎn)業(yè)目前也呈現(xiàn)出落后態(tài)勢。

4月1日，美國藝術(shù)家KAWS（本名Brian Donnelly，生于1974）創(chuàng)造了其“宇宙拍賣紀錄”。一幅2005年的KAWS畫作《THE KAWS ALBUM》以1億港元在香港蘇富比拍場落槌，計傭金后的成交價達1.16億港元。

一則未經(jīng)證實的傳言是，這件KAWS的買家是日本富豪前澤友作。2017年，前澤友作在拍賣開始后10分鐘內(nèi)買下了美國新表現(xiàn)主義畫家巴斯奎特的作品《無題》，價格為1.1億美元，打破了畫家作品的拍賣紀錄。2018年，前澤友作又以近2.5億美元包下馬斯克的一座火箭，邀請6-8名藝術(shù)家在2023年進行環(huán)月旅行。據(jù)傳，這次前澤友作著急出價，原因是要趕飛機。

本季香港春拍，高光時刻不僅有KAWS。3月31日“現(xiàn)代藝術(shù)夜場”，誕生了3件億元拍品：吳冠中《荷花（一）》，成交價1.3億港元；趙無極《無題》，成交價1.16億港元；趙無極《15.02.65》，成交價1.02億港元。單場總成交額達到7.93億港元。 

不過，“現(xiàn)代藝術(shù)”板塊的高光難掩“當代藝術(shù)”的變局。香港蘇富比調(diào)整了藝術(shù)品拍賣開局“現(xiàn)代藝術(shù)夜場”加“當代藝術(shù)夜場”（包含中國當代藝術(shù)）的配置，啟用“現(xiàn)代及當代東南亞藝術(shù)夜場”替換后者。近年被穩(wěn)步培育的東南亞板塊，其夜場首秀獲得1.06億港元成交額，16件拍品，15件獲成交。

“當代藝術(shù)夜場”在4月1日晚開槌。據(jù)“澎湃新聞”（www.xinlihui.cn）統(tǒng)計，41件拍品，16件涉及中國藝術(shù)家。其中，劉野兩幅畫均超過估價落槌。賈藹力作品流拍。令人尷尬的是，曾被捧為拍場明星的中國當代藝術(shù)“F4”成員，張曉剛、岳敏君、方力鈞三人各自唯一拍品，都以最低估價匆匆落槌，另一位“F4”成員王廣義，在香港保利3月31日“現(xiàn)當代藝術(shù)”專場，作品流拍。此外，蘇富比夜場，曾梵志有1幅畫也僅以最低估價成交。2019年的香港，再次見證了以“F4”為代表的中國當代藝術(shù)的成集體下滑。

在香港保利上述專場，與王廣義一起流拍的藝術(shù)家有：袁遠（香港蘇富比，當代藝術(shù)夜場，以最低估價落槌）、王光樂、劉韡、羅中立、仇曉飛、劉野、丁乙。在香港嘉德3月30日“亞洲二十世紀及當代藝術(shù)”專場，曾梵志《自畫像》流拍，周春芽作品以最低估價落槌。

中國當代藝術(shù)正在擠泡沫。資深藝術(shù)顧問王從卉向“澎湃新聞”表示：“F4悉數(shù)成交就很好。價格回調(diào)，正常，且價格合適的，回到千萬級以下，也是進一步擠光泡沫，把以前的浮腫消掉。不能說是（中國當代藝術(shù)）終結(jié)，而是回到應有的位置上。但是一個時代的市場生命周期確實接近尾聲。未來新名單已經(jīng)在滾動啟動中?！?/p>

據(jù)“澎湃新聞”觀察香港蘇富比“當代藝術(shù)夜場”，幾位相對陌生或年輕藝術(shù)家的作品，都經(jīng)過輪流競價，隨后落在估價區(qū)間或超出最高估價成交。這批藝術(shù)家是否會成為新一輪泡沫，時間會揭示答案。

2019年，藝術(shù)家葉永青被指抄襲比利時藝術(shù)家西爾萬畫作及其反應，成為超出藝術(shù)界的熱點，一些分析人士認為，這一事件引發(fā)了對包括藝術(shù)生產(chǎn)、藝術(shù)批評、藝術(shù)市場多環(huán)節(jié)在內(nèi)的中國當代藝術(shù)的整體信用崩塌。

葉永青畫作收藏者劉益謙曾向“澎湃新聞”表示：“有人說如果葉永青就此道歉的話，中國當代藝術(shù)三十年就歸零了，我覺得如果這三十年全是如此抄襲的，那歸零就歸零吧?！?/a>

3月22日，系統(tǒng)性收藏葉永青各個系列作品的成都知美術(shù)館發(fā)表公開聲明稱，“取消仍在進行中的新作收藏，正式提出退款要求。痛定思痛，轉(zhuǎn)身離開那一部分已然腐朽的中國當代老圈子，主動翻篇。 葉永青個案損傷了85新潮以來的老一代中國當代藝術(shù)的根基信用。”“縱然這段中國當代藝術(shù)史仍具有歷史價值，但作品的整體的市場價值顯然會面對大幅度的重新修正?！薄皬暮?9之始的中國當代藝術(shù)30年結(jié)束舊章節(jié)。2019將成為中國當代藝術(shù)重新翻篇的真正里程碑之年?！?/p>

對于“葉永青抄襲事件”，香港蘇富比最先做出市場反應。3月下旬撤下4月1日“當代藝術(shù)”日場拍賣中葉永青拍品《鳥》，這也是首張被撤拍的“葉畫”。

從這幾天香港蘇富比、嘉德、保利中國當代藝術(shù)板塊成績單可以讀到，市場正在對中國當代藝術(shù)多年頑疾進行“大幅度重新修正”。

一位藝術(shù)評論界人士撰文認為，說因葉永青抄襲事件而引發(fā)了國內(nèi)當代藝術(shù)全行業(yè)的危機一點也不過分，“因為此事觸及了當代藝術(shù)始終回避不了的核心問題：藝術(shù)創(chuàng)作中的原創(chuàng)精神在作品中的實現(xiàn)，從根本上講，葉永青抄襲事件的爆發(fā)不是偶然的，而是中國當代藝術(shù)發(fā)展四十年后遲早會出現(xiàn)的現(xiàn)象。其根本原因在于中國藝術(shù)歷程中一直未能跨越過去的一個坎，也即是始終未能得到重視并解決的問題：藝術(shù)原創(chuàng)性的匱乏和藝術(shù)方法論的自洽。因為缺乏原創(chuàng)和方法論的自洽，所以才不得不去借鑒、模仿甚至剽竊，以至于模仿歐美藝術(shù)風格的作品被公然命名成中國式藝術(shù)?！?/p>

除了行業(yè)自身問題，中國大陸拍賣行發(fā)展遲緩、藝術(shù)產(chǎn)業(yè)中心轉(zhuǎn)移也是目前市場大環(huán)境的一道暗影。一位常年觀察藝術(shù)市場的資深人士向“澎湃新聞”表示，“國際拍賣行比國內(nèi)拍賣行的眼光要寬泛得多，香港蘇富比、佳士得對整個亞洲都有觸角，這幾年內(nèi)地也在學習它們，開展日韓業(yè)務，但是東南亞還是很少看到。據(jù)我觀察，香港已在拍賣、藝術(shù)展會、畫廊等多個方面全面領先?！?/p>