在弗里達(dá)·卡羅（Frida Kahlo，1907-1954）生前，她在藝術(shù)界相對(duì)默默無聞，幾乎活在其丈夫迭戈·里維拉的陰影之下。時(shí)過境遷，這些年的弗里達(dá)已然成為藝術(shù)界的超級(jí)明星，她的作品在藝術(shù)市場上備受追捧，并在去年創(chuàng)下女性藝術(shù)家作品拍賣最高價(jià)。

《澎湃新聞｜藝術(shù)評(píng)論》獲悉，2026年1月19日，由美國休斯敦美術(shù)館與英國泰特現(xiàn)代美術(shù)館合作舉辦的“弗里達(dá)：偶像的誕生”展覽將在休斯敦舉行，這一大展不僅將集中呈現(xiàn)弗里達(dá)的藝術(shù)成就，更將深入剖析這位曾默默無聞的女性藝術(shù)家，如何一步步蛻變?yōu)橄碜u(yù)全球的藝術(shù)偶像。

2025年11月20日，弗里達(dá)·卡羅1940年創(chuàng)作的自畫像《夢（床）》在紐約蘇富比拍賣會(huì)上，以5470萬美元（約合人民幣3.88億元）成交，創(chuàng)下女性藝術(shù)家作品拍賣最高價(jià)，也刷新了拉丁美洲藝術(shù)拍賣紀(jì)錄。與此同時(shí)，弗里達(dá)的形象成為一種文化符號(hào)，被不斷挪用。

而這場展覽則將展現(xiàn)她的“多重自我”——藝術(shù)家的賢妻、知識(shí)分子、現(xiàn)代藝術(shù)家和政治活動(dòng)家。將展出超過130件作品，包括她一些最著名的畫作，以及從檔案中搜集的文獻(xiàn)、照片和紀(jì)念品，還有80多位與她同時(shí)代的藝術(shù)家和受她啟發(fā)的后世藝術(shù)家的作品。

弗里達(dá)·卡羅，《身著天鵝絨連衣裙的自畫像》，1926年，布面油畫，私人收藏。?2025 墨西哥銀行迭戈·里維拉和弗里達(dá)·卡羅博物館信托基金

從病床到拍場，另一種價(jià)值重估

回溯弗里達(dá)的一生，充滿了坎坷與堅(jiān)韌。1907年7月6日，弗里達(dá)出生于墨西哥科約阿坎，她深受父親吉列爾莫的影響，從父親那里學(xué)到了攝影技巧和審美。1925年9月17日，一場突如其來的車禍改變了她的人生，公共汽車與電車相撞，她遭受嚴(yán)重傷勢，脊椎、臀部和右腿重傷，一根鐵棒還穿透了她的骨盆。但她并未被傷痛擊垮，1926年恢復(fù)行動(dòng)能力后開始作畫。

學(xué)生時(shí)期的弗里達(dá)·卡羅，攝于1926年。1925年9月17日，因在電車上發(fā)生事故，弗里達(dá)的脊椎、臀部和右腿受重傷。 這張照片是他父親在那次可怕事故發(fā)生一年后拍攝的。

1929年，她與著名藝術(shù)家迭戈·里維拉結(jié)婚，此后兩人共同經(jīng)歷了藝術(shù)創(chuàng)作與生活的起起落落。1934年初，他們回到墨西哥定居在圣安赫爾的新工作室，弗里達(dá)在那里創(chuàng)作出了眾多標(biāo)志性作品。盡管一生飽受健康問題困擾，甚至因足部壞疽加速了她1954年的離世，但她始終堅(jiān)持創(chuàng)作，留下了一百多幅油畫和無數(shù)素描。

《迭戈和我》畫于1949年，是弗里達(dá)·卡羅創(chuàng)作的一幅淚流滿面的自畫像，畫中迭戈·里維拉的頭像就位于她的額頭上。這幅畫描繪了她當(dāng)時(shí)對(duì)丈夫的思念之深。

然而，在弗里達(dá)生前（1907-1954年），她在藝術(shù)界相對(duì)默默無聞，幾乎完全活在丈夫迭戈·里維拉的陰影之下，未被主流觀眾所熟知。1954年她去世時(shí)，《紐約時(shí)報(bào)》的訃告標(biāo)題還是“弗里達(dá)·卡羅，藝術(shù)家，迭戈·里維拉的妻子”。時(shí)過境遷，如今的弗里達(dá)已然成為藝術(shù)界的明星，她的作品在藝術(shù)市場上備受追捧。

1940年那個(gè)動(dòng)蕩的夏天，弗里達(dá)躺在藍(lán)房子的四柱床上，任由藤蔓般的疼痛蔓延。她在畫布上描繪自己懸浮于云端的床，骷髏纏繞著炸藥與干花。這幅當(dāng)時(shí)被丈夫里維拉調(diào)侃為“病態(tài)日記”的作品，1980年首次登上拍場時(shí)僅以5.1萬美元成交，買家是紐約一位匿名藏家。45年后的2025年11月20日，《夢（床）》在蘇富比掀起5分鐘競價(jià)戰(zhàn)。當(dāng)拍賣槌落下時(shí)，5470萬美元的數(shù)字不僅刷新了喬治亞·歐姬芙保持11年的4440萬的紀(jì)錄，更讓弗里達(dá)成為首位突破5000萬美元門檻的拉丁美洲藝術(shù)家。45年間升值超1000倍。

2025年上拍的弗里達(dá)·卡羅作品《夢（床）》

“《弗里達(dá)：偶像的誕生》試圖將藝術(shù)家弗里達(dá)與現(xiàn)象本身區(qū)分開來。展覽揭示了弗里達(dá)精心塑造并展現(xiàn)的復(fù)雜人格的各個(gè)方面，如何在她長達(dá)數(shù)十年的偶像塑造過程中不斷演變。最終，她的形象融入了藝術(shù)家和活動(dòng)家們的欲望、恐懼和希望之中，他們將其轉(zhuǎn)化為超越靈感來源的創(chuàng)新理念，并對(duì)緊迫的社會(huì)問題進(jìn)行評(píng)論?！毙菟苟孛佬g(shù)館（MFAH）策展人瑪麗·卡門·拉米雷斯在接受媒體采訪時(shí)曾說。

值得一提的是，展覽還專門設(shè)立了一個(gè)展廳，探討卡羅作為流行文化人物的遺產(chǎn)地位。

魯珀特·加西亞，《弗里達(dá)·卡羅（九月）》，1975年，紙上絲網(wǎng)印刷，舊金山美術(shù)博物館

尼古拉斯·穆雷的攝影作品《紐約白長椅上的弗里達(dá)》 周圍環(huán)繞著以這張照片為靈感創(chuàng)作的商品  合成圖 ? 休斯敦美術(shù)博物館

展覽展出了弗里達(dá)·卡羅超過35幅作品。此外，她丈夫的作品突顯了他們的關(guān)系，其他藝術(shù)家的作品也證明了她經(jīng)久不衰的影響力。展覽還包括照片和紀(jì)念品，例如她的醫(yī)用束身衣（部分為手繪）、帶有前哥倫布時(shí)期風(fēng)格的珠寶，以及德克爾收藏的物品。“展覽更多地關(guān)注弗里達(dá)現(xiàn)象，它融合了藝術(shù)史、高雅文化與通俗文化以及消費(fèi)文化?！崩桌姿拐f道。

“全球偶像”的崛起之路

本次展覽記錄了弗里達(dá)從生前默默無聞到享譽(yù)國際的歷程。1954年她47歲去世后，人們對(duì)她的關(guān)注呈指數(shù)級(jí)增長。在2024年與達(dá)拉斯心理學(xué)家格林伯格的一次講座中，達(dá)拉斯藝術(shù)博物館策展人蘇·坎特伯雷指出，弗里達(dá)新獲得的聲望最終掩蓋了她在墨西哥同時(shí)代藝術(shù)家的成就，包括她的丈夫迭戈·里維拉。“她那些小巧而私密的作品能引起共鳴，并深入挖掘了她內(nèi)心深處的痛苦，無論是心理上的還是生理上的?！笨蔡夭渍f道。

弗里達(dá)與迭戈在藍(lán)房子的工作室，身后是畫作《兩個(gè)弗里達(dá)》 1943年，這張照片在2023年曾在中國深圳展出。

“這些自畫像是為了影響觀者。她想告訴你她想讓你知道的事情。她有所保留，”格林伯格在同一場演講中補(bǔ)充道。但他解釋說，在她的靜物畫中，她更坦誠，更私人化——只是采用了寓言的形式。格林伯格是一位退休的達(dá)拉斯心理學(xué)家，他的青年時(shí)代在墨西哥城度過，幾十年來他一直研究弗里達(dá)，并撰寫了幾部關(guān)于她的權(quán)威著作。

休斯敦美術(shù)館策展人瑪麗·卡門·拉米雷斯構(gòu)思并組織了此次展覽。在工作中，她有機(jī)會(huì)重溫那段歷史，就像在展覽圖錄文章中所描述的“經(jīng)久不衰的現(xiàn)實(shí)意義”?！拔以詾槲視?huì)參與一個(gè)歷史展覽的籌備工作，”她說，“但當(dāng)我們開始研究之后，我意識(shí)到弗里達(dá)的影響力至今依然如此之大。”

她還驚訝地發(fā)現(xiàn)，僅僅提到弗里達(dá)的名字，就能在陌生人心中激起情感，從博物館的保安到墨西哥的老奶奶，莫不如此?！案ダ镞_(dá)觸動(dòng)了人們內(nèi)心深處的情感，”拉米雷斯說，“我不知道還有哪位藝術(shù)家能像她一樣對(duì)人們產(chǎn)生如此深遠(yuǎn)的影響?！?/p>

米里亞姆·夏皮羅繪制的《溫室（弗里達(dá)·卡羅肖像）》 ，此次展覽的參展作品之一。

那么，弗里達(dá)究竟是如何完成從默默無聞到成為藝術(shù)偶像的華麗轉(zhuǎn)身呢？這背后是多種因素交織的結(jié)果。

從20世紀(jì)70年代中期開始，她的藝術(shù)價(jià)值逐漸被重新審視。1983年海登·埃雷拉出版的《弗里達(dá)·卡羅傳》（2002年電影《弗里達(dá)》的上映也參考了這本傳記），讓更多人開始關(guān)注這位獨(dú)特的女性藝術(shù)家，對(duì)她的興趣大幅增長。1990年代，“墨西哥：三十世紀(jì)的輝煌”展覽產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，這場開創(chuàng)性展覽在紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館展出后，吸引超70萬名觀眾，隨后巡展至圣安東尼奧、洛杉磯及墨西哥多個(gè)城市。拉米雷斯回憶，當(dāng)時(shí)開車前往圣安東尼奧時(shí)，高速公路旁巨大廣告牌上印著弗里達(dá)的頭像和作品，在當(dāng)時(shí)美國人對(duì)拉丁美洲藝術(shù)家知之甚少的背景下，這一場景令人震驚與驚嘆，也讓她意識(shí)到“從那時(shí)起，弗里達(dá)就成為了一個(gè)現(xiàn)象”。而且，該展覽的評(píng)論進(jìn)一步鞏固了弗里達(dá)的藝術(shù)地位，著名藝術(shù)評(píng)論家羅伯特·休斯在《時(shí)代》雜志的評(píng)論中高度贊揚(yáng)她的作品，稱“人們更喜歡弗里達(dá)那些充滿力量、自戀又神秘甜美的形象，它們構(gòu)成了展覽的結(jié)尾”。

尼古拉斯·穆雷，《弗里達(dá)與她的寵物鷹》（局部），1939年，2024年印制，噴墨打印，休斯敦美術(shù)博物館藏，尼古拉斯·穆雷攝影檔案館捐贈(zèng)。

的確，在藝術(shù)表達(dá)上，弗里達(dá)有著獨(dú)一無二的風(fēng)格，構(gòu)建出獨(dú)特的視覺語言體系，既展現(xiàn)出濃郁的民族文化特色，又有著超現(xiàn)實(shí)主義的奇幻色彩。她通過50余幅自畫像打破傳統(tǒng)繪畫中女性“被凝視”的客體地位，將個(gè)人創(chuàng)傷、身份困惑與性別抗?fàn)幦谌雱?chuàng)作，開創(chuàng)了女性自畫像的新范式，被譽(yù)為“女性藝術(shù)先驅(qū)”。從文化符號(hào)的角度來看，弗里達(dá)已然成為墨西哥文化的重要象征之一。她在服裝風(fēng)格、家庭布置以及藝術(shù)創(chuàng)作中，都全方位展現(xiàn)著對(duì)墨西哥民族的認(rèn)同。同時(shí)，她作為女性藝術(shù)的代表人物之一，畫自己的流產(chǎn)、身體的痛楚、復(fù)雜的情感關(guān)系，對(duì)女性私密經(jīng)驗(yàn)的勇敢公開，在客觀上挑戰(zhàn)了傳統(tǒng)社會(huì)對(duì)女性角色的規(guī)定，其不向傳統(tǒng)屈服、勇敢表達(dá)自我、追求自由平等的精神，激勵(lì)著無數(shù)女性。

奧斯汀的哈里·蘭塞姆中心收藏了弗里達(dá)最著名的自畫像之一， 《戴荊棘項(xiàng)鏈和蜂鳥的自畫像》。

此次在美國展覽，也因?yàn)槊绹每怂_斯州與弗里達(dá)之間有著特殊的淵源，當(dāng)?shù)赝ㄟ^各種方式表達(dá)對(duì)她的崇敬，沃斯堡歌劇院曾聯(lián)合委約創(chuàng)作兩部弗里達(dá)歌劇，分別于2019年和2020年首演；奧斯汀的哈里·蘭塞姆藝術(shù)中心收藏了她最著名的作品之一《帶荊棘項(xiàng)鏈和蜂鳥的自畫像》；休斯敦自2005年起開始舉辦弗里達(dá)節(jié)，至今已連續(xù)舉辦多年，是當(dāng)?shù)匾豁?xiàng)頗具影響力的文化活動(dòng)。

作為休斯敦美術(shù)館拉丁美洲藝術(shù)部的副館長，阿登·德克爾（Arden Decker）為即將開幕的展覽收集了展品。近三年來，她四處搜尋了不少與弗里達(dá)形象相關(guān)的物品，從普通商品到私人收藏的手工藝術(shù)品，差不多有200多件，從日本套娃到匡威運(yùn)動(dòng)鞋、芭比娃娃、馬克杯和手提袋，可以說應(yīng)有盡有。

展期至2026年5月17日，之后將于6月25日至2027年1月3日在倫敦泰特現(xiàn)代美術(shù)館繼續(xù)展出。