注：本文有輕微劇透

曾幾何時(shí)，馮小剛的賀歲片、徐克的魔幻題材，是票房與口碑穩(wěn)定在及格線(xiàn)以上的保障。如今，以申奧、算、文牧野為代表的一批新導(dǎo)演，在商業(yè)故事片的道路上大有接班之勢(shì)。

憑借《南京照相館》問(wèn)鼎今年國(guó)產(chǎn)電影口碑冠軍后，申奧馬不停蹄，又在年底交出了撤僑題材電影《用武之地》。本片改編自真實(shí)事件，講述一對(duì)駐外記者和志愿醫(yī)生夫婦深入戰(zhàn)亂腹地，進(jìn)行了一場(chǎng)長(zhǎng)達(dá)105天的驚魂自救。

人性美好，人性殘酷

《用武之地》故事發(fā)生在虛構(gòu)的非洲某國(guó)。電影開(kāi)場(chǎng)，本有望去歐洲踢球的少年被射殺，整個(gè)足球場(chǎng)淪為人間地獄，危險(xiǎn)感從第一分鐘起就蔓延開(kāi)來(lái)。

和傳統(tǒng)撤僑電影大多以軍人、外交官等為主角不同，在《用武之地》中，肖央飾演的主角馬笑是一位面臨裁員危機(jī)的駐外記者，為了保住工作，他想趁在非洲最后的時(shí)間多記錄一些重大新聞素材。此時(shí)，鄭愷飾演的工程師苗峰赴郊區(qū)修理基站，馬笑和妻子兼志愿醫(yī)生潘文佳陪同，恰逢該國(guó)內(nèi)亂，恐怖主義者再度生事，馬笑夫妻先后被恐怖組織擄為人質(zhì)，苗峰更是誤踩地雷而不幸去世。

《用武之地》對(duì)恐怖組織的運(yùn)作有著更細(xì)致的呈現(xiàn)，申奧在呈現(xiàn)恐怖主義的荼毒時(shí)，也隱晦地揭示了政府軍的問(wèn)題。因此，《用武之地》并非爽文，而是一部用類(lèi)型化語(yǔ)言來(lái)呈現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)反思的寫(xiě)實(shí)之作。

槍決、火刑、砍腳、割喉、屠殺……《用武之地》用冷冽的鏡頭語(yǔ)言，直觀呈現(xiàn)了動(dòng)亂地區(qū)的殘酷。非洲司機(jī)哈桑，幾分鐘前還跟主角有說(shuō)有笑，轉(zhuǎn)眼間就被槍殺。苗峰原本擁有大好的人生，地雷一響，他的腿上血肉模糊，即便馬笑將他救回車(chē)上，他也因?yàn)樵诨哪袩o(wú)法得到及時(shí)營(yíng)救，而在痛苦中斷氣。

申奧沒(méi)有把重點(diǎn)放在孤膽英雄的大放光彩，或者堆砌戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面上。他花費(fèi)較大篇幅，呈現(xiàn)了恐怖主義在落后國(guó)家的具體運(yùn)作。比方說(shuō)：恐怖主義者如何培養(yǎng)孩子成為殺戮機(jī)器。他們?cè)诖迩f、城鎮(zhèn)中搶走孩子，要求這些孩子學(xué)會(huì)殺人，起初是用匕首，隨后是槍。在這些孩子本該接受人文教育的關(guān)鍵階段，他們被灌輸?shù)膮s是殺人、殺人、殺人。一張張純真面龐，淪為戰(zhàn)爭(zhēng)中的耗材。

恐怖主義者自詡“圣戰(zhàn)”分子，他們是宗教信徒中的極端排外者，用所謂信仰，包裹自己屠殺異己、排斥世俗化的思想觀念。在占領(lǐng)區(qū)村莊，他們實(shí)施恐嚇統(tǒng)治，窩藏政府軍士兵和外國(guó)人的村民，一經(jīng)發(fā)現(xiàn)就難逃處死。發(fā)現(xiàn)外國(guó)人并主動(dòng)上報(bào)的人，能得到金錢(qián)獎(jiǎng)勵(lì)。

在有限的篇幅內(nèi)，申奧對(duì)政府軍一方也進(jìn)行了刻畫(huà)。政府軍內(nèi)既有和平主義者、理智官僚，也有為達(dá)目的不擇手段之人。政府軍在突襲恐怖組織窩點(diǎn)時(shí)，險(xiǎn)些炸死中國(guó)人質(zhì)，而電影中炸死苗峰的地雷，其實(shí)是政府軍多年以前放的，目的是阻止反政府武裝。

電影借中方人員之口說(shuō)，這是歷史遺留問(wèn)題。當(dāng)父輩埋雷，子輩排雷，申奧在此埋下的隱喻呼之欲出——我們這一代，多多少少都在做著為上一代買(mǎi)單、排雷的工作。它很累、很枯燥，但這些工作，才是和平能夠延續(xù)的關(guān)鍵。

立不住的主角，升不上去的番

同為申奧作品，《用武之地》與《南京照相館》同年上映，難免作為對(duì)比。審慎地說(shuō)，前者更像是《萬(wàn)里歸途》和《孤注一擲》的調(diào)和版，它與《孤注一擲》水準(zhǔn)相近，但在質(zhì)量上明顯不及《南京照相館》。在核心創(chuàng)意點(diǎn)和細(xì)節(jié)處理上，本片都不如《南京照相館》出彩。

在《南京照相館》中，申奧圍繞“照相”這一核心創(chuàng)意，從拍攝、顯影、照相之人、照相背后的歷史敘事權(quán)爭(zhēng)奪等角度，環(huán)環(huán)相扣地呈現(xiàn)了一個(gè)余音繞梁的精彩故事。在《用武之地》中，核心創(chuàng)意并不算足夠出彩，有《萬(wàn)里歸途》等珠玉在前，觀眾對(duì)撤僑題材會(huì)有更高要求。

《用武之地》在主角塑造上也稍顯粗糙。電影前30分鐘，申奧著重凸顯馬笑功利的一面，試圖與其后面的轉(zhuǎn)變形成對(duì)比。但作為一名在沖突地區(qū)工作多年的記者，馬笑這個(gè)人物要立住，必須要足夠職業(yè)，可在本片中，馬笑做出的一些行為卻猶如剛?cè)胄械男氯恕?/p>

比如，他在已經(jīng)看到路邊逃難者和被炸毀車(chē)輛的情況下，不去立刻通過(guò)多方渠道核實(shí)是否有戰(zhàn)爭(zhēng)出現(xiàn)，勸苗峰返回，而是繼續(xù)前進(jìn)，這并不是職業(yè)的表現(xiàn)。當(dāng)他明知恐怖組織在懸賞捉拿外國(guó)人，一些村民會(huì)為了賞金舉報(bào)，他還涉險(xiǎn)去隔壁村換油，連累了庇護(hù)他的村莊。這些行為，削弱了觀眾對(duì)他的共情。

另一個(gè)明顯的問(wèn)題，在于影片最后三分之一部分的節(jié)奏感變得松垮。當(dāng)大使館人員已經(jīng)與馬笑夫婦取得聯(lián)系，政府軍出動(dòng)戰(zhàn)斗機(jī)救援時(shí)，觀眾已經(jīng)確信馬笑夫婦可以被營(yíng)救。但電影此時(shí)還有十幾分鐘長(zhǎng)度，申奧為了延續(xù)緊張感，安排了一場(chǎng)恐怖組織在基站處圍追主角的戲，可惜表現(xiàn)力平平。事實(shí)上，影片到底就已經(jīng)失去了緊張感，從劇作邏輯上看，《南京照相館》是最后還升了一番，《用武之地》則是想升，但心有余而力不足。

戰(zhàn)爭(zhēng)最后的贏家，是蒼蠅

從《孤注一擲》到《用武之地》，申奧最近拍的三部戲，可以戲稱(chēng)為“逃離三部曲”。在故事片、類(lèi)型片的技巧運(yùn)用上，他可能是新一代導(dǎo)演中最嫻熟的一個(gè)。

許多跟他合作的從業(yè)者都表示，申奧做事穩(wěn)健，他找到一種成功的方法論，就會(huì)將其貫徹下去。他尤其擅于將夸張的情節(jié)合理化，呈現(xiàn)絕境中普通人的自救。

《用武之地》雖有明顯的劇作遺憾，但在立意和執(zhí)行上，它仍是一部值得觀看的電影，屬于今年華語(yǔ)院線(xiàn)商業(yè)題材中較好的一部。

本片沒(méi)有空洞地呼喊和平口號(hào)，主創(chuàng)用修路、醫(yī)療、種番茄等情節(jié)傳遞出——和平，離不開(kāi)經(jīng)濟(jì)建設(shè)與民生改善。這部電影也濃縮了中國(guó)在支援非洲經(jīng)濟(jì)建設(shè)時(shí)的基本主張，那就是不干涉他國(guó)內(nèi)政，不走資本主義國(guó)家的殖民路線(xiàn)，在提倡第三世界團(tuán)結(jié)的主旨下，幫助改善非洲人民的生活狀況。

電影中，有一句話(huà)至少出現(xiàn)了三次，可謂題眼。這也是我認(rèn)為本片最值得深思的一句話(huà)：

“你知道戰(zhàn)爭(zhēng)最后誰(shuí)贏嗎？是蒼蠅。先是狼吃，再給鷹吃。子彈和炮彈打不到蒼蠅，最后給蒼蠅很多食物?！?/span>

所以，戰(zhàn)爭(zhēng)最后的贏家是蒼蠅。