朵云軒125周年慶典拍賣會(huì)預(yù)展今日于上海靜安瑞吉酒店盛大啟幕！本次拍賣精心策劃13大專場(chǎng)，匯集1500余件藝術(shù)珍品，涵蓋中國(guó)書畫、瓷器文玩、金石雅玩、二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)等多個(gè)核心門類，為藏家與藝術(shù)愛好者呈現(xiàn)一場(chǎng)兼具歷史厚度與時(shí)代活力的文化盛宴。

本次慶典拍預(yù)展于12月17日至18日舉行，并將于12月19日及20日正式舉槌！誠(chéng)邀海內(nèi)外藏家及廣大藝術(shù)愛好者共赴這場(chǎng)藝術(shù)收藏盛會(huì)，在筆墨氤氳與器物流光中探尋藝術(shù)真諦，見證經(jīng)典傳承與價(jià)值共鳴。

中國(guó)書畫

云集——中國(guó)書畫夜場(chǎng)

拍賣總數(shù)

78

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上海朵云軒拍賣有限公司

拍賣時(shí)間

2025.12.19 19:30

任伯年 （1840～1896）

甲子1884年作 三星拱壽 立軸

184×96cm

估價(jià)  RMB| 380萬(wàn)-400萬(wàn)

2025-12-19 朵云軒

云集——中國(guó)書畫夜場(chǎng)

任伯年筆下的《三星拱壽》，堪稱晚清人物畫的神來(lái)之筆。畫面左下，壽星拄杖而立，高額白眉，素服內(nèi)暗襯繁花錦衣，側(cè)臉微笑，長(zhǎng)髯隨風(fēng)；居中福星，手執(zhí)如意，取“五福臨門”之瑞；右側(cè)祿星朱袍加身，雙手捧幣，寓加官進(jìn)爵、財(cái)?shù)撠S盈之吉。三者神態(tài)互異，或慈、或喜、或莊，眉眼間閃露瞬間心緒，舉手投足皆富動(dòng)勢(shì)，深得陳老蓮傳神三昧，亦見任伯年捕捉形神的高超本領(lǐng)。線條更見功力，衣紋用釘頭鼠尾描，起筆頓挫如刀，收筆輕曳似絲，粗細(xì)起伏間既塑骨骼，又寫情緒；衣紋曲線，則若琴瑟輕彈，韻律自生。色彩上紅與灰、濃與淡的碰撞，使畫面響亮而不俗，層次躍然。構(gòu)圖采用“三角”呼應(yīng)：壽星傾杖成斜勢(shì)，福星居中為重心，祿星捧幣外張，三者氣脈相貫，留白處更顯呼吸，緊湊中見空靈。作為“晚清畫苑第一家”，任伯年此幀不僅集工筆、寫意、重彩、淡渲于一爐，更把民間吉慶題材提升到雅俗共賞的新高度，既見傳統(tǒng)功深，又具時(shí)代鮮活，百余年后再瞻，仍覺神采照人。

黃賓虹 （1865～1955）

柳堤漁隱 鏡片

115×43.5cm

估價(jià)  RMB| 180萬(wàn)-280萬(wàn)

2025-12-19 朵云軒

云集——中國(guó)書畫夜場(chǎng)

《柳堤漁隱》是黃賓虹晚年淺絳青綠山水的精品，此作為長(zhǎng)條縱軸，取景繁密，畫群山峻嶺，密樹層林。下方以留白為河流蜿蜒而上，走向呈“之”字型，和上方的空白云氣形成呼應(yīng)，既為引人入勝之通途，又是分割畫面形式之手段。小橋、流水、人家、漁舟點(diǎn)綴其中，虛實(shí)、繁簡(jiǎn)、疏密統(tǒng)一自然。山石表現(xiàn)幾近于抽象繪畫，千筆萬(wàn)筆，重重疊疊，然皆一絲不茍，法度不亂。近視似草草，幾不類物象，卻“絕似又絕不似于物象”、“以不似之似為真似”，遠(yuǎn)觀此作如觀真景，如臨其境。整體看，此作筆墨運(yùn)用已臻化境。用筆如作篆籀，勁道有力；以點(diǎn)積線，絲絲入扣，沉穩(wěn)而不輕浮，流動(dòng)中有古拙之氣。筆、墨、色、渾融一體，不分彼此。墨不遮筆，筆不掩墨，筆有筆之妙處，墨有墨之美感，筆墨間滲透清亮空靈之感。整幅畫元?dú)饬芾?、渾厚華滋、意境深邃。在此畫中黃賓虹用點(diǎn)染法將石色的朱砂、石青、石綠厚厚地點(diǎn)染到黑密的水墨皴筆之中，這種畫法是受西方印象派啟發(fā)，將中國(guó)山水畫兩大體系（水墨與青綠）進(jìn)行融合的一大創(chuàng)舉。賓翁自述“江山本如畫，內(nèi)美靜中參”，“丹青隱墨，墨隱丹青”，此圖可證之。

徐悲鴻 （1895～1953）

1943年作 踏云 立軸

111×63cm

估價(jià)  RMB| 120萬(wàn)-180萬(wàn)

2025-12-19 朵云軒

云集——中國(guó)書畫夜場(chǎng)

“盤溪遣興”表明這幅畫是徐悲鴻在重慶盤溪（當(dāng)時(shí)他在此主持中國(guó)美術(shù)學(xué)院工作）的即興創(chuàng)作。1943年夏，他正處于藝術(shù)創(chuàng)作的活躍期，此前剛從青城山寫生歸來(lái)，創(chuàng)作狀態(tài)飽滿。徐悲鴻這幅駿馬，自右徐趨而左，前蹄微抬，倏然回首；鬃毛隨風(fēng)揚(yáng)起，似聞嘶鳴破紙。畫家以解剖學(xué)精準(zhǔn)寫其骨骼筋肉，又以書法筆意寫其神采。濃墨闊刷顯體積，飛白留痕見速度；焦墨勾鬃，濕墨染軀，濃淡間氣脈奔涌。馬身雖靜立，卻蓄千鈞待發(fā)之勢(shì)，象征自由不屈、昂揚(yáng)向上的民族魂魄。

孫中山 （1866～1925）

為胡仁源作行書「天下為公」 鏡片

32.5×128cm

估價(jià)  RMB| 12萬(wàn)-20萬(wàn)

2025-12-19 朵云軒

云集——中國(guó)書畫夜場(chǎng)

孫文先生提出“天下為公”，并非簡(jiǎn)單的文字創(chuàng)作，而是其一生革命理想與政治思想的核心凝練，根植于對(duì)中國(guó)社會(huì)困境的深刻洞察、對(duì)傳統(tǒng)思想的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化，以及對(duì)人類文明進(jìn)步方向的探索?！疤煜聻楣钡奈淖衷搭^可追溯至儒家經(jīng)典《禮記?禮運(yùn)》中“大道之行也，天下為公”的“大同”理想，描繪的是“老有所終，壯有所用，幼有所長(zhǎng)，鰥寡孤獨(dú)廢疾者皆有所養(yǎng)”的公平社會(huì)圖景。但孫文對(duì)這一傳統(tǒng)理念進(jìn)行了關(guān)鍵革新。孫文在早年游歷歐美時(shí)，深入研究了西方資產(chǎn)階級(jí)民主制度，但也看到了其弊端——資本壟斷導(dǎo)致的貧富分化、政黨分肥帶來(lái)的政治腐敗，本質(zhì)仍是“少數(shù)人掌握權(quán)力與財(cái)富”的變相“為私”。他認(rèn)為革命不能僅停留在“推翻帝制、建立共和”的表層，更要實(shí)現(xiàn)“比西方更徹底的民主”。他將西方的“民主”與“天下為公”結(jié)合，提出了“三民主義”的核心目標(biāo)：民族主義、民權(quán)主義、民生主義。可以說(shuō)，“天下為公”是三民主義的精神總綱——它將西方民主的“個(gè)體權(quán)利”與中國(guó)傳統(tǒng)的“集體福祉”結(jié)合，試圖構(gòu)建一個(gè)更公平、更符合中國(guó)國(guó)情的現(xiàn)代國(guó)家模式。晚年他在《建國(guó)方略》《三民主義》演講中，更多次強(qiáng)調(diào)“天下為公”是“人類進(jìn)化之目的”：認(rèn)為人類社會(huì)從“野蠻時(shí)代”的“私”，到“文明時(shí)代”的“公”，是必然趨勢(shì)；革命不僅要“救國(guó)”，更要引領(lǐng)人類走向“天下為公”的大同世界。此時(shí)的“天下為公”，已超越了單純的政治口號(hào)，成為他對(duì)中國(guó)乃至人類未來(lái)的理想藍(lán)圖。

“天下為公”不是孫文偶然寫下的文字，而是他融合傳統(tǒng)大同思想、西方民主理念與革命實(shí)踐，為破解 “專制之私”、“列強(qiáng)之侵”、“民生之困”而提出的核心理想——它既是推翻舊制度的革命旗幟，也是建設(shè)新國(guó)家的價(jià)值準(zhǔn)則，更凝聚了對(duì)“公平、正義、人民做主”的不懈追求。

吳昌碩 （1844～1927）

丙寅1926年作 為張宗祥作篆書「鐵如意館」 橫披

37.5×130cm

估價(jià)  RMB| 20萬(wàn)-30萬(wàn)

2025-12-19 朵云軒

云集——中國(guó)書畫夜場(chǎng)

張宗祥字閬聲，宗祥之名，蓋因敬慕文天祥而得。其18歲中舉，被譽(yù)為神童，而后?？肮偶儆喾N，醫(yī)學(xué)、文學(xué)、詩(shī)書畫印等亦都有深厚造詣，可謂通才。因與蔣百里為同窗，時(shí)亦有“文有張宗祥，武有蔣百里”之說(shuō)。1907年，年僅25歲的張宗祥在浙江兩級(jí)師范學(xué)堂任教時(shí)，與夏震武拜謁孔子的迂腐流程發(fā)生斗爭(zhēng)，夏派以梁山混名諷刺張宗祥為“霹靂火”、魯迅為“拼命三郎”、許壽裳為“白衣秀士”。由此可見張宗祥性情之堅(jiān)韌通達(dá)。次年秋，西泠印社雅集，張宗祥第一次得見吳昌碩，敘話談藝，很是意篤，自此亦開始翰墨交往。吳昌碩逝世后，張宗祥悲傷之余，為之作《煙柳圖》填詞，以示緬懷之心，又前往遍植梅花的超山憑吊缶翁。張宗祥以“鐵如意館”名其齋室，蓋因藏明末周宗彝抗清武器鐵如意一柄而得名。故其別署亦稱鐵如意館主，著有《鐵如意館隨筆》《鐵如意館碎錄》《鐵如意館手鈔目錄》《鐵如意館評(píng)畫詩(shī)》等，皆飲譽(yù)學(xué)林?？计洹惰F如意館碎錄》卷八，亦有《記鐵如意》載：“ 鐵如意，長(zhǎng)二尺許，面嵌雜花，背嵌回文“卍”字，皆銀絲。頭上花文，已剝蝕不可辨，無(wú)款識(shí)。宋器，相傳宋趙清獻(xiàn)物，明為周忠介所藏，后歸青蘿先生。先生姓周名宗彝，崇禎己卯科舉人。甲申變后，兵科給事中熊汝霖率義兵入海寧，青蘿先生亦率鄉(xiāng)人起義保硤石，筑壘東山距守……青蘿先生既一門殉國(guó)，房、地、用物，均歸蔣氏。蔣氏于池上筑樓三楹，中供祖先木主，左供此鐵如意，右供東坡墨跡，如是者二百余年……”

此外，明代趙南星為顯示抗閹黨決心，亦特意找人打制鐵如意，送予同人及門生，故鐵如意亦被視為“君子之器”，飽含卓犖氣節(jié)之大義。如意又有事事如意的美好祝福，寓意亦是極佳。吳昌碩橫幅書寫齋號(hào)尤為鮮見珍稀，為林朗庵寫“寶宋室”逾千萬(wàn)成交，可見市場(chǎng)之追捧。而本幅是西泠兩任社長(zhǎng)的交誼見證，亦是舊時(shí)文人對(duì)于節(jié)氣的追求、自勉。得此一紙，誠(chéng)可謂“撐天拔地，百煉一枝。把在吾手，春風(fēng)叢吹?！?/p>

佚名 （宋）

水石鷺鶿 團(tuán)扇片

21×20.5cm

估價(jià)  RMB| 80萬(wàn)-120萬(wàn)

2025-12-19 朵云軒

云集——中國(guó)書畫夜場(chǎng)

宋人《水石鷺鷥圖》，設(shè)色絹本，團(tuán)扇。高六寸七分，闊六寸六分，無(wú)款。畫面以一角蘚石為襯，白鷺蜷足而立，作窺魚之態(tài)，秋水波光粼粼，意境清朗。此作屬兩宋“汀渚水鳥小景畫”傳統(tǒng)，以蘆葦（諧音“祿”）與鷺鷥（諧音“路”）組合，暗喻“一路得祿”“福祿雙全”，同時(shí)通過鷺鷥孤高之姿與蘆葦勁挺之態(tài)，象征文人雅士不慕名利、潔身自好的品格，契合宋人清曠淡泊的審美追求。蘆葦叢生喻兄弟同心，鷺鷥?nèi)壕悠碜訉O綿延，蒼茫蘆蕩與閑雅鷺影交融，傳遞“不盈咫尺而萬(wàn)里可論”的境界。

馬湘蘭 （1548～1604）

綺窗遺墨 冊(cè)頁(yè) （八開）

16.5×28.5cm×8

估價(jià)  RMB| 80萬(wàn)-120萬(wàn)

2025-12-19 朵云軒

云集——中國(guó)書畫夜場(chǎng)

名家成扇暨朵云軒藏扇

拍賣總數(shù)

75

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2025.12.19 14:30

陳少梅 溥修

甲申（1944）年作 柳蔭仕女 草書《書譜》 成扇

20×52cm

估價(jià)  RMB| 50萬(wàn)-80萬(wàn)

2025-12-19 朵云軒

名家成扇暨朵云軒藏扇

陳少梅的《柳蔭仕女》筆法工細(xì)，姿態(tài)嫵媚，有明代仇英之風(fēng)。仕女身著淡色衣裝，坐于湖石旁，神態(tài)嫻靜；背景以細(xì)筆繪垂柳、坡岸、木橋，搭配淺綠、淡藍(lán)的設(shè)色，風(fēng)格清雅秀逸，是陳少梅典型的“北宗山水加工筆仕女”結(jié)合的畫風(fēng)。1944年作，是陳少梅藝術(shù)成熟期的作品。背面溥修以行草書書寫長(zhǎng)篇文字，字體舒展流暢，體現(xiàn)了溥修書法功底。扇骨刻有王雪濤花蟲，線條簡(jiǎn)練生動(dòng)。

謝稚柳 （1910～1997）

丁酉（1957）年作 為徐平羽作鼎湖山色 行書 成扇

18.5×50cm

估價(jià)  RMB| 38萬(wàn)-40萬(wàn)

2025-12-19 朵云軒

名家成扇暨朵云軒藏扇

謝稚柳的《鼎湖山色》是他水墨山水畫的精品。此扇作于1957年，當(dāng)時(shí)謝稚柳正在研究董巨一脈的江南畫派，這個(gè)畫派以披麻皴和點(diǎn)苔為主要技法，表現(xiàn)江南山川渾潤(rùn)華滋的特點(diǎn)。在這個(gè)扇面上，我們可以看到畫家僅用水墨的濃淡層次就表現(xiàn)出了嶺南山水溫潤(rùn)華滋的特點(diǎn)，繁密的點(diǎn)苔如雨霧般籠罩在山顛水涯，叢篁密樹之間，一條蜿蜒的山徑蜿蜒而上通向山頂?shù)乃聫R，正是鼎湖山的勝景慶云寺。畫家以小小的扇面畫得嶺南名勝鼎湖山的精致，可見其寫生功夫之深厚，此畫是為其好友徐平羽所畫，所以畫的相當(dāng)用心。

云志——?dú)v代名人法書墨跡

拍賣總數(shù)

141

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拍賣時(shí)間

2025.12.19 15:30

王穉登 （1535～1612）

行書 立軸

120×26cm

估價(jià)  RMB| 15萬(wàn)-25萬(wàn)

2025-12-19 朵云軒

云志——?dú)v代名人法書墨跡

云緣——同一藏家 上款（Ⅰ）

拍賣總數(shù)

133

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2025.12.19 09:30

云緣——同一藏家 上款（Ⅱ）

拍賣總數(shù)

127

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拍賣時(shí)間

2025.12.20 09:30

梅蘭芳 王瑤卿 等

壬戌1922年作 癸亥1923年作 甲子1924年作 為嚴(yán)獨(dú)鶴作百花齊放 隸書 成扇 扇面

18×49cm；20.5×56cm

估價(jià)  RMB| 12萬(wàn)-22萬(wàn)

2025-12-19 朵云軒

云緣——同一藏家 上款（Ⅰ）

任伯年 （1840～1896）

丁亥1887年作 傳臚一甲 立軸

127×55cm

估價(jià)  RMB| 30萬(wàn)-35萬(wàn)

2025-12-20 朵云軒

云緣——同一藏家 上款（Ⅱ）

古董珍玩

玩物怡趣——瓷器文玩

拍賣總數(shù)

129

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拍賣時(shí)間

2025.12.19 09:30

清乾隆 爐鈞釉膽瓶

高22cm

估價(jià)  RMB| 86萬(wàn)-90萬(wàn)

2025-12-19 朵云軒

玩物怡趣——瓷器文玩

膽瓶因其形似垂膽而得名，屬于陳設(shè)器一般用于插花。本品小器大樣，形制端正，挺拔英立，瓶直口，長(zhǎng)頸，溜肩，腹部渾圓，腹下漸收至圈足。圈足露胎，黑色護(hù)胎釉與官窯刻款顯示其等級(jí)，拍品胎堅(jiān)質(zhì)細(xì)，通體滿施爐鈞釉，釉面勻凈潤(rùn)澤，釉色斑斕交織，別具意蘊(yùn)。乾隆時(shí)期爐鈞釉承襲雍正工藝與藝術(shù)傳統(tǒng)，以色調(diào)較深的青金藍(lán)色與淺淡的松石綠色彼此相融，顏色多變而靚麗十足。沈葆楨家族舊藏。

清乾隆 豆青釉夔龍紋暗刻雙耳尊

高23cm

估價(jià)  RMB| 25萬(wàn)-28萬(wàn)

2025-12-19 朵云軒

玩物怡趣——瓷器文玩

拍品造型摹古創(chuàng)新，仿銅器之造型，直口，肩部對(duì)稱裝飾雙獸耳銜環(huán)，紋飾繁密，頸部裝飾如意紋一周，腹部回字紋、點(diǎn)紋、饕餮紋、蓮瓣紋層層裝飾，分有六層布局大氣敦厚，典雅高貴，為典型的乾隆時(shí)期作品。

金石雅玩

金石緣——名家篆刻暨古名硯

拍賣總數(shù)

122

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拍賣時(shí)間

2025.12.19 13:30

清 陳秋堂刻張子明自用印

2.4×2.4×4.8cm

估價(jià)  RMB| 120萬(wàn)-150萬(wàn)

2025-12-19 朵云軒

金石緣——名家篆刻暨古名硯

民國(guó) 金拱北刻田黃自用閑章（62克）

2.2×2.2×4.5cm

估價(jià)  RMB| 60萬(wàn)-80萬(wàn)

2025-12-19 朵云軒

金石緣——名家篆刻暨古名硯

二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)

艾軒 （b.1947）

1991年作 風(fēng)悄悄地走了

79×99cm

估價(jià)  RMB| 150萬(wàn)-160萬(wàn)

2025-12-19 朵云軒

境生象外——二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)

藝術(shù)家運(yùn)用自然主義的光線與平鋪直敘對(duì)造型進(jìn)行刻劃，他所描繪的藏女已經(jīng)超脫了寫實(shí)肖像以及對(duì)藏區(qū)生活的再現(xiàn)，而是更加著力與對(duì)于環(huán)境的塑造，從而更深入描寫對(duì)象的精神狀態(tài)，盡現(xiàn)藝術(shù)家的人文關(guān)懷。在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域，艾軒的西藏題材作品以寫實(shí)技法描繪雪域高原的人物與風(fēng)景，卻在極度具象中營(yíng)造出超驗(yàn)的精神維度。畫中人物凝視遠(yuǎn)方的眼神、凍結(jié)的時(shí)空，都指向海德格爾所探討的"此在"的被拋境況與超越可能。艾軒通過西藏這一特定的地理文化空間，探討的卻是人類普遍的存在處境。

顏文樑 （1893～1988）

1970年作 初晨雪景

37×53cm

估價(jià)  RMB| 120萬(wàn)-150萬(wàn)

2025-12-19 朵云軒

境生象外——二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)

顏文樑的油畫創(chuàng)作以風(fēng)景最為人稱道，風(fēng)格凝練、光色明麗、空間感強(qiáng)，傳遞出如詩(shī)的東方內(nèi)蘊(yùn)。因其作品傳世稀少，故而十分珍貴?！冻醭垦┚啊窞槠鋭?chuàng)作雪景主題佳篇，以盈尺之幅盡現(xiàn)大氣從容。作品集合了小船、流水人家的元素，捕捉初晨日照融雪的瞬間之美，每一落筆皆恰到好處，將冬日暖陽(yáng)的光輝灑向觀者心中。顏文樑在巴黎高等美術(shù)學(xué)校求學(xué)期間，深研印象派的光色理論，以東方特有的詩(shī)意筆觸捕捉光影流轉(zhuǎn)，在具象描繪中營(yíng)造出空靈的意境——這正暗合海德格爾所說(shuō)的“作品建立世界并制造大地”。顏文樑12歲臨摹《芥子園畫譜》，1911年入商務(wù)印書館學(xué)習(xí)西畫。1922年與胡粹中、朱士杰創(chuàng)辦蘇州美術(shù)?？茖W(xué)校，1928年赴法留學(xué)期間購(gòu)置石膏像460余件及圖書萬(wàn)余冊(cè)充實(shí)教學(xué)資源?？箲?zhàn)時(shí)期堅(jiān)持辦學(xué)，1952年蘇州美專并入華東藝專后任浙江美術(shù)學(xué)院教授、副院長(zhǎng)。1949年后創(chuàng)作《國(guó)慶十周年》《浦江夜航》等作品，1984年油畫《楓橋夜泊》獲全國(guó)美展榮譽(yù)獎(jiǎng)。1982年在中國(guó)美術(shù)館舉辦個(gè)人畫展，1988年5月1日于上海逝世。1997年顏文樑紀(jì)念館在蘇州美專舊址開館。2023年其作品被國(guó)家文物局列入一律不準(zhǔn)出境名單。顏文樑是20世紀(jì)初中國(guó)研究色彩和透視最為深入并有理論著述的學(xué)者型畫家，在油畫語(yǔ)言中表達(dá)民族審美心理，同時(shí)借鑒庫(kù)爾貝寫實(shí)主義藝術(shù)，心慕手追印象派莫奈、畢沙羅等作品的精華。顏文樑在留法期間的很多油畫作品已經(jīng)被認(rèn)為達(dá)到了當(dāng)時(shí)歐洲當(dāng)代印象派大師的水平，擁有歐洲油畫色彩的修養(yǎng)和光色魅力，以及精致、細(xì)膩、樸實(shí)中帶有燦爛的畫面結(jié)構(gòu)，加上落款清雅的毛筆書法和印章，反映了中國(guó)人獨(dú)有的文化積淀和民族氣質(zhì)。

朵云軒125周年慶典拍賣會(huì)

預(yù)展

12月17日-18日

9:30-18:00

拍賣

12月19日-20日

9:30開始

展拍地點(diǎn)

上海靜安瑞吉酒店

（北京西路1008號(hào)三樓）