洛杉磯當(dāng)?shù)貢r(shí)間12月21日，世界電影日前夕，第43屆全球電影和電視藝術(shù)華鼎獎(jiǎng)在其好萊塢總部舉辦“光影百年·薪火相傳”主題盛典，重磅揭曉“全球25大最具影響力電影”。該榜單以影史發(fā)展脈絡(luò)為軸，跨越100年電影歷程、覆蓋12個(gè)國(guó)家和地區(qū)的經(jīng)典之作，向世界電影誕生130周年致以最高敬意，成為全球影視界年末最受矚目的文化盛事。

作為本次盛典的核心環(huán)節(jié)，這份重量級(jí)榜單的評(píng)選彰顯了華鼎獎(jiǎng)兼具專業(yè)性與東方包容性的全球視野。評(píng)選由華鼎獎(jiǎng)集團(tuán)聯(lián)合全球23個(gè)國(guó)家及地區(qū)的影視行業(yè)協(xié)會(huì)共同發(fā)起，組建了包含15位奧斯卡獎(jiǎng)評(píng)委、20位戛納金棕櫚獎(jiǎng)評(píng)審團(tuán)成員在內(nèi)的320人權(quán)威評(píng)審團(tuán)，同時(shí)通過(guò)全球官網(wǎng)及合作平臺(tái)征集620萬(wàn)觀眾有效投票，經(jīng)多重技術(shù)篩查確保公正性。評(píng)選以“藝術(shù)革新性、全球傳播力、行業(yè)引領(lǐng)性”為核心維度，既涵蓋電影語(yǔ)言突破、技術(shù)革命等專業(yè)指標(biāo)，也考量作品跨文化共鳴與產(chǎn)業(yè)范式影響，最終形成這份兼顧經(jīng)典傳承與多元表達(dá)的影史圖鑒。

榜單沿影史脈絡(luò)鋪展，清晰勾勒出世界電影的進(jìn)化軌跡與精神圖譜。從1920年德國(guó)表現(xiàn)主義開(kāi)山之作《卡里加里博士的小屋》奠定恐怖片視覺(jué)語(yǔ)法，到1929年《持?jǐn)z影機(jī)的人》以“電影眼睛”理論革新蒙太奇藝術(shù)；從好萊塢黃金時(shí)代標(biāo)桿《卡薩布蘭卡》到意大利新現(xiàn)實(shí)主義經(jīng)典《偷自行車的人》，早期作品構(gòu)建了電影藝術(shù)的基礎(chǔ)框架。中期榜單中，《羅生門》《東京物語(yǔ)》等東方佳作實(shí)現(xiàn)國(guó)際破冰，《第七封印》《四百擊》彰顯藝術(shù)電影深度，《2001太空漫游》《星球大戰(zhàn)：新希望》則推動(dòng)電影工業(yè)進(jìn)入特效新紀(jì)元。

進(jìn)入當(dāng)代，榜單凸顯全球電影的多元共生格局。華語(yǔ)電影表現(xiàn)亮眼，《霸王別姬》以東方美學(xué)與時(shí)代敘事的交融成為國(guó)際巔峰，《臥虎藏龍》實(shí)現(xiàn)華語(yǔ)電影奧斯卡零的突破，《流浪地球》則開(kāi)創(chuàng)中國(guó)科幻電影工業(yè)化元年，三者共同構(gòu)成華語(yǔ)電影走向世界的重要里程碑。此外，《千與千尋》打破動(dòng)畫(huà)電影文化邊界，《上帝之城》奠定拉美犯罪片范式，《羅馬》重構(gòu)拉美集體記憶，《寄生蟲(chóng)》以非英語(yǔ)電影身份實(shí)現(xiàn)全球突圍，無(wú)不印證著世界電影“各美其美、美美與共”的發(fā)展生態(tài)。

“世界電影130年的輝煌，正是一部不斷突破邊界、跨越隔閡的創(chuàng)新史。”華鼎獎(jiǎng)主席約翰·奎爾奇在致辭中表示，這份榜單不僅是對(duì)影史經(jīng)典的回望，更旨在梳理電影藝術(shù)的發(fā)展脈絡(luò)，為行業(yè)未來(lái)提供思想啟迪。作為躋身全球25大最具影響力的國(guó)際影視獎(jiǎng)項(xiàng)，華鼎獎(jiǎng)通過(guò)“全球觀眾口碑+國(guó)際專家評(píng)審”的雙軌制模式，打破了傳統(tǒng)評(píng)獎(jiǎng)的精英壁壘，讓不同文明的電影作品獲得平等對(duì)話的舞臺(tái)。

盛典全程通過(guò)全球260余家主流媒體同步直播，榜單揭曉后迅速登上多個(gè)國(guó)家及地區(qū)熱搜。業(yè)內(nèi)專家評(píng)價(jià)，這份榜單既尊重影史傳承，又彰顯時(shí)代精神，尤其凸顯了非西方電影的重要貢獻(xiàn)，為全球電影生態(tài)重構(gòu)提供了“華鼎樣本”。據(jù)悉，華鼎獎(jiǎng)后續(xù)還將發(fā)布系列紀(jì)念獎(jiǎng)項(xiàng)，持續(xù)為世界電影文化交流搭建橋梁。