2025年即將收官，這一年，你走進(jìn)了電影院多少次？

全年票房重回500億、超12億觀影人次的數(shù)據(jù)背后是一個(gè)個(gè)為光影傳奇笑淚與共的你我他：有人為童年IP重返影院，有人被一句臺(tái)詞戳中職場(chǎng)心事，還有人只是想在黑暗里安靜地經(jīng)歷一次與自己截然不同的人生。被《哪吒2》里對(duì)命運(yùn)的奮起反抗熱血沸騰；在《南京照相館》的憤恨與動(dòng)容中濕了眼眶；抑或是共情于《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》中鮑勃終于找到“為女兒而活”的人生意義。

回首這一年，我們總結(jié)了十個(gè)關(guān)鍵詞，帶你一起回顧那些和電影有關(guān)的日子。

2025哪些電影給你留下深刻印象？

關(guān)鍵詞一：動(dòng)畫

500億票房，二次元占半壁江山

2025年，中國(guó)動(dòng)畫電影的表現(xiàn)堪稱“封神”——全年票房突破245億元，幾乎占據(jù)全年500億總票房的半壁江山，不僅刷新歷史紀(jì)錄，也讓“國(guó)漫崛起”這句喊了快十年的口號(hào)再上一個(gè)新臺(tái)階。全年影市最熱的話題、最吸睛的作品，都與動(dòng)畫息息相關(guān)。

現(xiàn)象級(jí)影片《哪吒之魔童鬧海》以154.46億元的驚人成績(jī)登頂中國(guó)影史票房冠軍，成為全球動(dòng)畫電影票房新紀(jì)錄創(chuàng)造者，并且在內(nèi)地院線一直霸屏到暑期檔之前。在大多數(shù)續(xù)集難以延續(xù)第一部的“慣例”之下，作為《哪吒》系列的第二部，該片豆瓣評(píng)分高達(dá)8.5分，評(píng)價(jià)人數(shù)超百萬，實(shí)現(xiàn)了“叫好又叫座”的雙贏。更值得稱道的是，《哪吒2》海外票房突破6900萬美元，在北美、歐洲等主流市場(chǎng)創(chuàng)下華語影片新高，成為中國(guó)文化“走出去”的閃亮名片。

《哪吒2》登頂全球票房榜冠軍

與此同時(shí)，二維動(dòng)畫在3D主導(dǎo)的市場(chǎng)中異軍突起。《浪浪山小妖怪》改編自《中國(guó)奇譚》，憑借獨(dú)特的東方美學(xué)風(fēng)格和“打工人”視角的職場(chǎng)共鳴，拿下17.19億元票房，刷新中國(guó)影史二維動(dòng)畫最高紀(jì)錄；《羅小黑戰(zhàn)記2》則以8.7分的豆瓣評(píng)分成為2025年院線電影最高分作品，在日本上映三天票房即破一億日元。在《哪吒2》主動(dòng)放棄報(bào)名之后，《羅小黑戰(zhàn)記2》作為唯一代表中國(guó)內(nèi)地的動(dòng)畫作品，成功入圍第98屆奧斯卡最佳動(dòng)畫長(zhǎng)片獎(jiǎng)資格名單。

《浪浪山小妖怪》創(chuàng)造二維動(dòng)畫歷史

在題材創(chuàng)新上，動(dòng)畫IP也煥發(fā)著新的生命力：歷史動(dòng)畫《三國(guó)的星空》以曹操的人生歷程為核心，用創(chuàng)新水墨三維技術(shù)還原東漢末年風(fēng)貌，拒絕臉譜化，呈現(xiàn)亂世英雄的復(fù)雜人性；而《聊齋：蘭若寺》則以蒲松齡夜探古寺為引，通過井下時(shí)空串聯(lián)《聶小倩》《畫皮》《嶗山道士》等五個(gè)聊齋故事，融合志怪美學(xué)與現(xiàn)代情感議題。

進(jìn)口動(dòng)畫同樣表現(xiàn)強(qiáng)勁。年末上映的《瘋狂動(dòng)物城2》以33.50億元票房位列年度第三，刷新進(jìn)口動(dòng)畫在中國(guó)的票房紀(jì)錄，其精妙的社會(huì)隱喻與角色成長(zhǎng)線再次證明：好動(dòng)畫不分國(guó)界。

值得注意的是，觀眾結(jié)構(gòu)也發(fā)生根本性變化：《哪吒2》35-39歲觀眾占比達(dá)20.8%，顯著高于市場(chǎng)均值；《浪浪山小妖怪》核心觀眾為25歲至29歲的年輕人，占比26%。動(dòng)畫不再是親子專屬，而是全年齡段的情感載體。

此外，IP衍生價(jià)值全面釋放——《哪吒2》衍生品銷售額預(yù)計(jì)超千億元，《浪浪山小妖怪》上映前就與30多個(gè)品牌合作，上映首日周邊銷售額破700萬元、角色玩偶賣到斷，毛絨公仔首批10萬件迅速售罄。2025年的“動(dòng)畫時(shí)代”，不僅是技術(shù)的勝利，更是內(nèi)容創(chuàng)作理念的勝利。

關(guān)鍵詞二：紀(jì)錄 

數(shù)據(jù)刷新歷史，但暴露結(jié)構(gòu)性失衡

2025年，中國(guó)電影市場(chǎng)在多個(gè)維度刷新歷史。全年總票房突破500億元，較2024年提升22%，觀影人次超12億，這是繼2017、2018、2019和2023年后第五次破500億元大關(guān)。

截至2025年12月13日的年度電影票房榜

年初春節(jié)檔狂攬95.10億元，創(chuàng)歷史新高——預(yù)售開啟僅40分鐘破千萬、5小時(shí)41分破億，雙雙刷新中國(guó)影史紀(jì)錄；《射雕英雄傳：俠之大者》更以6小時(shí)18分預(yù)售破5000萬，刷新春節(jié)檔單片最快破5000萬紀(jì)錄。年末賀歲檔總票房?jī)H用21天便突破40億元，創(chuàng)下近三年同期最快增速，大幅超越去年30.5億的檔期總成績(jī)。更有“關(guān)鍵詞一：動(dòng)畫”里提到的幾部創(chuàng)紀(jì)錄作品。

分析2025年的電影市場(chǎng)結(jié)構(gòu)：全年50部票房過億影片中，國(guó)產(chǎn)片占33部，貢獻(xiàn)409.52億元票房，市占率高達(dá)81.90%。而檔期表現(xiàn)其實(shí)也呈現(xiàn)冰火兩重天。國(guó)慶檔僅收18.34億元，退回至2015年水平；五一檔7.47億元，同比腰斬51.1%，均為2015年以來的最低水平（不含2022年疫情特殊年份），被業(yè)內(nèi)稱為“十年最冷檔期”。

2025年3月，全國(guó)電影市場(chǎng)的總票房下滑至低于1500萬元的水平，甚至創(chuàng)下自2013年農(nóng)歷除夕以來的最低紀(jì)錄（不含2020-2022年特殊時(shí)期）。全國(guó)影院場(chǎng)均觀影人數(shù)僅1.08人，暴露市場(chǎng)過分依賴熱門檔期的結(jié)構(gòu)性問題，也進(jìn)一步催生行業(yè)推動(dòng)分線發(fā)行的決心。

截至2025年12月18日賀歲檔票房突破40億

關(guān)鍵詞三：抗戰(zhàn)

讓個(gè)體命運(yùn)照亮民族記憶

2025年是抗戰(zhàn)勝利80周年，一批抗戰(zhàn)題材影片從多維度切入，實(shí)現(xiàn)主旋律新突破。選取更靈活和鮮為人知的角度，比起宏大敘事反而更能讓觀眾共情。

《南京照相館》以豆瓣8.7分、30億票房成為暑期檔現(xiàn)象級(jí)作品。鏡頭對(duì)準(zhǔn)南京大屠殺期間一家照相館的普通百姓，他們?cè)诒黄葲_洗日軍底片時(shí)意外發(fā)現(xiàn)記錄暴行的罪證照片，冒死保存下歷史的證據(jù)。這種“大歷史、小切口”的策略，讓歷史更具感染力與代入感。

《南京照相館》海報(bào)

《東極島》取材自1942年舟山漁民營(yíng)救英軍戰(zhàn)俘的真實(shí)事件，展現(xiàn)超越國(guó)界的人道主義精神；《營(yíng)救飛虎》聚焦1944年東江縱隊(duì)港九大隊(duì)48小時(shí)極限營(yíng)救美軍飛行員；《生還》以12歲女戰(zhàn)士視角再現(xiàn)抗聯(lián)留守團(tuán)突圍進(jìn)入蘇聯(lián)的殘酷歷程；《坪石先生》則從“知識(shí)救國(guó)”切入，講述國(guó)立中山大學(xué)在戰(zhàn)火中堅(jiān)持辦學(xué)的故事，填補(bǔ)知識(shí)分子抗戰(zhàn)敘事空白；紀(jì)錄電影《山河為證》全景式展現(xiàn)14年抗戰(zhàn)歷程；此外，正午陽光首戰(zhàn)銀幕，由肖戰(zhàn)、彭昱暢主演的《得閑謹(jǐn)制》也得到了專業(yè)人士的認(rèn)可。該片講述金陵兵工廠技工莫得閑一家從逃避到覺醒、最終投身抗敵的平民史詩，影片不僅呈現(xiàn)戰(zhàn)場(chǎng)的慘烈更描繪出蒼生為家而戰(zhàn)的真實(shí)，人物的選擇令人動(dòng)容。

《得閑謹(jǐn)制》海報(bào)

尤為特殊的是《731》，歷經(jīng)撤檔風(fēng)波后于9月18日上映，揭露日軍細(xì)菌戰(zhàn)暴行。影片此前一直保持神秘，在正式上映之前，披露的物料極為有限。影片至今豆瓣都沒有開分，關(guān)于影片在敘事、史實(shí)、表現(xiàn)方式等方面雖有詬病，但票房高達(dá)19.43億元，位列年度第五。

《731》海報(bào)

關(guān)鍵詞四：獎(jiǎng)項(xiàng)

華語電影全面高光，“撕獎(jiǎng)”爭(zhēng)議引關(guān)注

2025年，華語電影在國(guó)際影展舞臺(tái)迎來久違的集體高光。三大歐洲電影節(jié)主競(jìng)賽單元均有斬獲：畢贛執(zhí)導(dǎo)的《狂野時(shí)代》在戛納獲主競(jìng)賽特別獎(jiǎng)——這是華語電影自2015年《刺客聶隱娘》之后，十年來首次重返戛納領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)，評(píng)審團(tuán)主席朱麗葉·比諾什提議設(shè)獎(jiǎng)，表彰其“充滿創(chuàng)意與詩意”的六感敘事（視覺、聽覺、味覺、嗅覺、觸覺與思維）；霍猛憑《生息之地》摘得柏林最佳導(dǎo)演銀熊獎(jiǎng)，同樣是分量十足；演員辛芷蕾則憑《日掛中天》中對(duì)普通女性“美云”的復(fù)雜演繹，奪得威尼斯最佳女演員獎(jiǎng)，成為繼鞏俐、葉德嫻之后的第三位威尼斯華人影后。

辛芷蕾在威尼斯捧起獎(jiǎng)杯

在釜山國(guó)際電影節(jié)上，張律執(zhí)導(dǎo)、白百何與劉丹主演的《羅目的黃昏》獲得最佳影片；舒淇則以導(dǎo)演處女作《女孩》拿下最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，并鼓勵(lì)所有“心里有傷的女孩勇敢走出未來”。

在東京國(guó)際電影節(jié)上，張律另一部作品《春樹》入圍主競(jìng)賽，王傳君憑此片獲最佳男演員；圣塞巴斯蒂安電影節(jié)上，素人演員趙簫泓，從監(jiān)獄服刑人員到國(guó)際影后的傳奇成為當(dāng)屆圣塞的美談，也為華語電影拿下又一座國(guó)際A類電影節(jié)影后獎(jiǎng)杯。

從監(jiān)獄服刑人員到國(guó)際影后的趙簫泓

此外，景一長(zhǎng)片處女作《植物學(xué)家》獲柏林電影節(jié)新生代兒童單元國(guó)際評(píng)審團(tuán)最佳長(zhǎng)片；陳芯宜《云在兩千米》拿下威尼斯電影節(jié)沉浸式單元大獎(jiǎng)。華語的中青年力量在肉眼可見地“大爆發(fā)”。

伴隨著諸多獎(jiǎng)項(xiàng)關(guān)注而來的，是“撕獎(jiǎng)”一度成為年度熱詞。原因是獲獎(jiǎng)的華語影片所處單元，大多都有中國(guó)影人擔(dān)任評(píng)審。多次擔(dān)任國(guó)際評(píng)審的演員趙濤，此次是戛納電影節(jié)評(píng)委，助力中國(guó)影片獲獎(jiǎng)還一度成為美談；而東京電影節(jié)期間，《春樹》主演白百何發(fā)微博質(zhì)疑“還能這么操作？”，使得憑借該片獲得最佳男演員的王傳君和評(píng)委文晏都陷入輿論漩渦。辛芷蕾之后甚至長(zhǎng)文回應(yīng)了網(wǎng)傳的“運(yùn)作說”：若能運(yùn)作，為何14年才給我一個(gè)威尼斯影后？

縱使是非紛擾，也讓專業(yè)節(jié)展的運(yùn)營(yíng)和評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，進(jìn)入了更廣泛的大眾視線。

關(guān)鍵詞五：失靈

名導(dǎo)的明星光環(huán)集體祛魅，觀眾不再買單

2025年的中國(guó)電影市場(chǎng)開啟對(duì)名導(dǎo)“祛魅”：觀眾不再為“大導(dǎo)演”“大投資”或者“大IP”的光環(huán)買單，昔日的票房保證接連折戟。

烏爾善斥巨資打造的《封神第二部：戰(zhàn)火西岐》12.38億的票房成績(jī)，還不及第一部的一半，主演相繼“塌房”，加上影片敘事、造型、人物關(guān)系、特效等方方面面都未能滿足觀眾期待，讓這個(gè)有著中國(guó)魔幻史詩大片巨制的IP前景變得不樂觀。

《封神2》劇照

暑期檔是虧損重災(zāi)區(qū)，多部大片在此折戟。陳可辛的《醬園弄·懸案》云集了章子怡、易烊千璽、楊冪、趙麗穎、雷佳音等實(shí)力與流量兼具的演員，加之女性敘事的“東風(fēng)”，但終究因?yàn)閿⑹虏呗院团臄z角度被罵慘，票房?jī)H為3.75億元。姜文執(zhí)導(dǎo)的《你行！你上！》最終票房不足1億，高度個(gè)人化的表達(dá)與大眾審美嚴(yán)重?cái)嗔?，讓這部作品成為暑期檔令人唏噓的存在。另外，導(dǎo)演管虎的《東極島》因劇情拖沓、人物塑造臉譜化等較差口碑，未達(dá)預(yù)期。

《你行！你上！》在暑期檔票房失利

到了國(guó)慶檔，路陽的《刺殺小說家2》在首部成功基礎(chǔ)上，陷入自我重復(fù)的視覺轟炸，并不扎實(shí)的人物動(dòng)機(jī)和過于復(fù)雜的世界觀，也讓其在國(guó)慶檔同樣未能打動(dòng)觀眾，票房?jī)H3.87億。年底畢贛的《狂野時(shí)代》在易烊千璽的流量帶動(dòng)下預(yù)售破億，但路人盤表現(xiàn)乏力，戛納評(píng)審團(tuán)特別獎(jiǎng)在大眾市場(chǎng)再次面臨曲高和寡。對(duì)比影片高昂的制作成本，1.8億的票房在藝術(shù)電影范疇已然是一個(gè)不錯(cuò)的成績(jī)，好在畢贛在海外發(fā)行市場(chǎng)仍有著廣闊空間。

根據(jù)拓普數(shù)據(jù)發(fā)布的《2025年中國(guó)電影市場(chǎng)洞察報(bào)告行業(yè)》最新統(tǒng)計(jì)，全年制作成本超1億元的國(guó)產(chǎn)頭部影片中，超過半數(shù)虧損高達(dá)59%，創(chuàng)下近七年新高。數(shù)據(jù)顯示，在2025年上映的22部?jī)|元級(jí)國(guó)產(chǎn)大片中，僅有6部實(shí)現(xiàn)盈利，其中僅5部利潤(rùn)率超過50%；而虧損影片達(dá)16部，其中13部虧損幅度超過一半，幾乎“血本無歸”。這一比例遠(yuǎn)高于2019年的33%和2024年的27%，標(biāo)志著高投入電影的商業(yè)風(fēng)險(xiǎn)已進(jìn)入危險(xiǎn)區(qū)間。

拓普數(shù)據(jù)發(fā)布的《2025年中國(guó)電影市場(chǎng)洞察報(bào)告行業(yè)》

關(guān)鍵詞六：小人物

小切口敘事吃香，情緒共鳴成最大爆款引擎

與大片祛魅同步發(fā)生的，是銀幕上“小人物”的集體勝利。2025年的市場(chǎng)證明，那些聚焦具體而微小的個(gè)體命運(yùn)、情感與困境的故事，更能引發(fā)跨越圈層的廣泛共鳴。

根據(jù)馬伯庸小說改編的《長(zhǎng)安的荔枝》票房突破6.72億元，成為黑馬。影片將宏大歷史落腳于基層官吏“荔枝使”李善德的奔波與掙扎。“一事功成萬頭禿”的荒誕與艱辛，精準(zhǔn)擊中當(dāng)代職場(chǎng)人的集體心態(tài)，成為現(xiàn)象級(jí)話題，引發(fā)無數(shù)打工人的共情。

《長(zhǎng)安的荔枝》海報(bào)

而暑期檔最大贏家《南京照相館》通過戰(zhàn)時(shí)一家小照相館守護(hù)歷史證據(jù)的故事，將普通人在亂世中努力活著，保持善良的人性之光，展現(xiàn)給廣大觀眾。同樣，《得閑謹(jǐn)制》以零宣發(fā)突襲賀歲檔，憑借扎實(shí)劇本和演員性格各異的豐富表現(xiàn)，贏得超高口碑，堪稱12月唯一在好萊塢大片夾擊下殺出一片生存空間的國(guó)產(chǎn)影片。

縱觀2025年的口碑之作，都是憑借扎實(shí)劇本、生動(dòng)人物與對(duì)普通人精神世界的深刻體察，完成與時(shí)代情緒最直接、最動(dòng)人的同頻共振，共同勾勒出“小人物敘事”的勝利圖景。

關(guān)鍵詞七：老帥哥

法拉利老了，還是法拉利

2025年，AI生成的“完美臉”充斥短視頻，虛擬偶像能唱會(huì)跳永不疲倦。但電影里，有一幫拼命的“老帥哥”成了人類對(duì)抗數(shù)字虛無的血肉防線。

布拉德·皮特開F1

年過六十的布拉德·皮特在《F1：狂飆飛車》中親自完成高速駕駛鏡頭。這部拒絕CG減齡的硬核賽車片，全球狂攬5.795億美元，中國(guó)內(nèi)地貢獻(xiàn)4.5億元，豆瓣評(píng)分高達(dá)8.7分，成為年度硬核口碑之作。另一位年過六旬的巨星，湯姆·克魯斯在《碟中諜8：最終清算》中完成13000英尺高空無氧跳傘，創(chuàng)下影史最高齡實(shí)拍特技紀(jì)錄。影片全球票房突破9億美元，爛番茄新鮮度97%?！鞍缡狡疵比允侨蛲ㄐ凶C，而一個(gè)傷感的點(diǎn)是，以后可能不會(huì)再有人用這樣瘋狂拼命的方式，留下這樣的電影。

湯姆·克魯斯還在扒飛機(jī)

華語銀幕同樣燃起這股“老派浪漫”。成龍與梁家輝在《捕風(fēng)追影》中上演“140歲巔峰對(duì)決”。成龍?zhí)鴺恰⒎瓭L、肉搏，拒絕CG替代，文戲出身的梁家輝，貢獻(xiàn)從影以來最硬核動(dòng)作場(chǎng)面——孤兒院匕首血戰(zhàn)，被譽(yù)為“暴力美學(xué)教科書”。該片豆瓣8.1分，逆轉(zhuǎn)近年來港產(chǎn)警匪動(dòng)作片的市場(chǎng)疲軟，口碑一路攀升，以8.7億票房成為暑期檔季軍。

成龍梁家輝上演“140歲巔峰對(duì)決”

而同樣年過七旬的陳佩斯在《戲臺(tái)》中一身舊長(zhǎng)衫、半副沙啞嗓，全靠舞臺(tái)化表演撐起荒誕史詩。四兩撥千斤的表演，演出中國(guó)戲班的亂世風(fēng)骨。

借用電影里的那句臺(tái)詞：“法拉利老了，還是法拉利。”

關(guān)鍵詞八：撤檔

從“映前撤退”到“映后離場(chǎng)”，市場(chǎng)進(jìn)入高壓淘汰期

雖然撤檔這件事在這些年越發(fā)司空見慣，但2025年一個(gè)顯著變化是從“映前撤退”轉(zhuǎn)向“映后離場(chǎng)”。

在年頭春節(jié)檔預(yù)售階段成績(jī)墊底，但制片人放話“絕不撤檔”的《蛟龍行動(dòng)》（即《紅海行動(dòng)》續(xù)作），上映17天后票房為3.78億元，最終在《哪吒2》一路高歌猛進(jìn)下黯然撤出。

當(dāng)《獨(dú)一無二》的主創(chuàng)們還在首映禮上宣傳時(shí)，導(dǎo)演王沐突然宣布撤出五一檔，改為5月17日正式上映。

暑期檔上半程，肖央主演的電影《人生會(huì)議》開啟預(yù)售后臨陣改期。下半年撤檔更為頻繁，由舒淇、白客主演，曾入圍上影節(jié)主競(jìng)賽單元的《尋她》在10月17日上映僅3小時(shí)后突然宣布撤檔，取消原公映計(jì)劃，改為10月17日-19日全國(guó)點(diǎn)映。撤檔決策發(fā)生時(shí)，北京首映禮尚未結(jié)束，當(dāng)晚IMAX廳主創(chuàng)見面會(huì)仍照常舉辦。同樣面臨撤檔的還有陳坤主演的《旁觀者》，點(diǎn)映預(yù)售僅3.7萬元，原定上映日前兩天緊急撤檔。

《尋她》在首映禮進(jìn)行的同時(shí)宣布撤檔

近年來，撤檔重映的影片，票房大都很難再有起色。3月份，由李玉執(zhí)導(dǎo)、張子楓主演的電影《下一個(gè)臺(tái)風(fēng)》因題材原因宣布撤檔，11月份歸來上映，票房?jī)H為475萬。更極致的是號(hào)稱聽取觀眾意見而大幅刪減文戲，全面優(yōu)化的《蛟龍行動(dòng)》，在9月也只多收了2400多萬的票房。顯然即使片方“聽勸”，觀眾也不買賬。這部博納近年來幾乎“孤注一擲”的大制作，最終總票房止步于4.15億元，成為年度最受關(guān)注的撤檔失敗案例。

“聽勸”的蛟龍行動(dòng)在撤檔后又剪輯了特別版，依然難以打動(dòng)觀眾

關(guān)鍵詞九：重映

不再單靠賣情懷，用技術(shù)與誠(chéng)意喚醒經(jīng)典

與撤檔潮相對(duì)應(yīng)的，還有中國(guó)電影市場(chǎng)掀起“重映熱”，多部經(jīng)典影片“升級(jí)”重返銀幕。有些煥發(fā)新生，有些鎩羽而歸。成功者無一例外都遵循著：不是簡(jiǎn)單回鍋，而是注入新價(jià)值的邏輯，或技術(shù)升級(jí)，或內(nèi)容增補(bǔ)，或情感共鳴再激活。

王家衛(wèi)《花樣年華》25周年紀(jì)念版成為年度重映標(biāo)桿。影片新增5分鐘從未公開的片段，并微調(diào)結(jié)局節(jié)奏，配合“僅限影院、永不登陸流媒體”的稀缺策略，在情人節(jié)檔期精準(zhǔn)觸達(dá)影迷，最終斬獲6180萬元票房，領(lǐng)跑全年重映榜。

《花樣年華》重映版加入了從未披露過的素材段落

歷史片《賽德克·巴萊》在12月重新上映，上下兩部補(bǔ)足完整劇情，讓不少影迷彌補(bǔ)了當(dāng)年無法在影院看到全本的遺憾，不少影院推出上下部的連映排片，也受到影迷們的歡迎。

《山河故人》在上映十周年后重映。這部跨越1999年至2025年的電影，再度與觀眾見面時(shí)，正好抵達(dá)了影片中預(yù)言的終點(diǎn)年份。憑借賈樟柯對(duì)時(shí)代變遷的預(yù)言式書寫，引發(fā)社交媒體關(guān)于“科技與情感疏離”的熱議。十年間這部曾經(jīng)的小眾文藝片在社交網(wǎng)絡(luò)上通過各種切片和解讀，獲得了更多觀眾的共鳴。在影院與喜歡它的觀眾重逢，這是屬于影迷的一份獨(dú)特儀式感。

電影里的2025年，與現(xiàn)實(shí)的2025年重逢。

經(jīng)典外語片的“本土化重生”在年底也帶來驚喜。12月5日，1957年比利·懷爾德執(zhí)導(dǎo)的懸疑神作《控方證人》數(shù)字修復(fù)版登陸內(nèi)地。上海電影譯制廠集結(jié)“配音天團(tuán)”——喬榛、童自榮、程曉樺、劉風(fēng)、宋憶寧等老藝術(shù)家遵照老上譯的工作傳統(tǒng)，完成全流程譯配，讓大批觀眾感嘆“夢(mèng)回童年”，成為小眾經(jīng)典重映的文化現(xiàn)象。

當(dāng)然，重映市場(chǎng)兩極分化明顯：《鹿鼎記》4K修復(fù)版票房剛過百萬，此前的《食神》重映僅收到600多萬票房，遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于預(yù)期。這些原以為會(huì)引發(fā)影迷們“欠一張電影票”情懷的港片經(jīng)典，已經(jīng)不能單靠打出情懷牌來吸引觀眾買單了。

關(guān)鍵詞十：分眾

電影市場(chǎng)進(jìn)入更精細(xì)化運(yùn)營(yíng)時(shí)代

2025年，中國(guó)電影市場(chǎng)最深刻的變革是從“大眾”思維轉(zhuǎn)向“分眾”思維。過去那種試圖用一部電影吸引所有觀眾的模式已然失效。在全媒體時(shí)代，觀眾口味高度分化，娛樂選擇空前多元，電影也不必是討好所有人，完全可以精準(zhǔn)服務(wù)一類人。在國(guó)家電影局“分線發(fā)行”改革持續(xù)推進(jìn)下，中小成本影片得以通過藝術(shù)院線、區(qū)域聯(lián)排或主題影廳等差異化渠道優(yōu)先上映，實(shí)現(xiàn)精準(zhǔn)觸達(dá)目標(biāo)觀眾。

在此趨勢(shì)下，一批中小成本影片成為“區(qū)域黑馬”。滬語電影《菜肉餛飩》以上海獨(dú)居老人的生活方式為背景，精準(zhǔn)聚焦本地“銀發(fā)族”市場(chǎng)。影片并不做傳統(tǒng)鋪天蓋地的全面宣發(fā)，而是走進(jìn)線下的商圈、社區(qū)、老年大學(xué)等特定場(chǎng)景，精準(zhǔn)發(fā)力，在上海本地影院上座率對(duì)比全國(guó)遙遙領(lǐng)先。點(diǎn)映首周末甚至創(chuàng)下用2%的排片，撬動(dòng)全城超過20%票房的絕佳戰(zhàn)績(jī)。由此證明中小成本電影只要找到真正對(duì)口的核心觀眾，也可以有自己“滋潤(rùn)的”市場(chǎng)空間。

陳佩斯主演的《戲臺(tái)》憑借濃郁戲曲元素與荒誕喜劇風(fēng)格，成功吸引40歲以上、對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)有感情的中老年觀眾，其票房熱點(diǎn)高度集中于北京、天津，兩地貢獻(xiàn)超六成票房，甚至出現(xiàn)老年觀眾組團(tuán)包場(chǎng)的“懷舊社交觀影”現(xiàn)象，成為暑期檔一匹不容忽視的黑馬。

《戲臺(tái)》45歲以上觀眾群體畫像遙遙領(lǐng)先

2025年“分線發(fā)行”試點(diǎn)擴(kuò)大，《坪石先生》《聊齋：蘭若寺》等影片通過高校影廳、國(guó)風(fēng)主題影院等特色渠道精準(zhǔn)觸達(dá)目標(biāo)觀眾，實(shí)現(xiàn)單廳產(chǎn)出反超商業(yè)大片。從觀眾變得更熱衷于參與特殊場(chǎng)，尋找志同道合的觀影團(tuán)，以及各地越來越多元的各類主題影展一票難求的現(xiàn)象，都能看出觀眾的口味已經(jīng)變得越來越細(xì)分。多項(xiàng)行業(yè)調(diào)研顯示，大多數(shù)中小成本制片方已轉(zhuǎn)向分眾策略，這意味著電影產(chǎn)業(yè)需在制作、發(fā)行、放映全鏈條重構(gòu)，針對(duì)不同受眾打造差異化產(chǎn)品。

這一年，中國(guó)電影剛好120歲——從黑白默片到百億動(dòng)畫震驚世界，變的是技術(shù)與形式，不變的是觀眾對(duì)好故事的渴望。