一、題材適配技法（技法與題材的匹配邏輯）

適配 “三峽雄險(xiǎn)特質(zhì)”：選用 “淡墨構(gòu)形 - 分層染色 - 重墨點(diǎn)睛”的流程 —— 淡墨 / 染色鋪墊山水層次，重墨苔點(diǎn) + 帆船強(qiáng)化主題，貼合 “峽江云霧、行舟” 的場(chǎng)景氛圍。

二、構(gòu)圖技法拆解

截景式 + 低視角布局

操作：截取 “崖壁 + 云霧 + 局部江面” 片段，將視覺(jué)起點(diǎn)定在畫面中下部（江面區(qū)域），以仰視角度刻畫崖壁

作用：壓縮空間，強(qiáng)化崖壁高聳感，聚焦 “險(xiǎn)” 的視覺(jué)核心

“雙留白” 技法（對(duì)應(yīng)你的 “留白作云 / 江面”）

操作：在山形間留不規(guī)則空白作云，在畫面右側(cè)留大面積空白作江面

作用：用 “云之虛” 柔化山的硬，用 “江之虛” 平衡山的重，虛實(shí)對(duì)比更自然

三、筆墨核心技法（融入你的步驟 + 細(xì)節(jié)拆解）

1. 山石 + 云 + 江的完整步驟

步驟 1：淡墨構(gòu)山 + 留白作云

操作：用中號(hào)兼毫筆蘸淡墨（含水量適中），以松動(dòng)的曲線勾勒崖壁輪廓，同時(shí)刻意留出不規(guī)則空白（替代山間云霧）

要點(diǎn)：淡墨線條不用 “描”，要 “寫” 出山形的起伏；留白形狀要呼應(yīng)山的走勢(shì)，避免生硬的幾何形

步驟 2：濃墨塊面 + 皴擦補(bǔ)形（原技法補(bǔ)充）

操作：待淡墨半干，用大筆蘸濃墨（略干），在淡墨山形上疊加厚重塊面（對(duì)應(yīng)崖壁的核心區(qū)域），再用干筆做短線條皴擦（簡(jiǎn)化大斧劈皴）

要點(diǎn)：濃墨塊面集中在山的主體，皴擦順著山的紋理方向，強(qiáng)化崖壁的堅(jiān)硬質(zhì)感

步驟 3：分層染色 + 淡墨染倒影

操作：

山頭：用 淡花青（加水調(diào)至淺藍(lán)調(diào)）暈染，覆蓋部分淡墨區(qū)域，體現(xiàn)山間陰面 / 植被的冷感

山根：用 淡赭石（加水調(diào)至淺棕調(diào)）暈染，銜接山與江面，體現(xiàn)土壤 / 向陽(yáng)面的暖感

倒影：在山根下方的江面留白處，用  極淡墨（比畫山的淡墨更淺）輕掃，呼應(yīng)山形輪廓，模擬江面倒影

要點(diǎn)：染色要 “薄而透”，不蓋過(guò)墨色層次；倒影痕跡要 “虛”，避免像 “鏡像” 一樣刻板

步驟 4：重墨點(diǎn)苔 + 添畫帆船

操作：

苔點(diǎn)：用小狼毫筆蘸重墨，在山的皴擦處、塊面交界處點(diǎn)苔（點(diǎn)狀 / 短線狀），疏密錯(cuò)開

帆船：在江面留白的 “透氣處”，用重墨極簡(jiǎn)勾勒船身 + 帆（尺寸占畫面 1/20 左右）

要點(diǎn)：苔點(diǎn)是 “細(xì)節(jié)點(diǎn)綴”，別鋪滿；帆船要小，反襯山水的壯闊

步驟 5：整體整理

操作：檢查墨色 / 色彩的銜接，對(duì)模糊的山邊用干筆輕掃強(qiáng)化，或用淡墨補(bǔ)淡局部留白

要點(diǎn)：“微調(diào)為主”，不破壞原有的寫意松弛感