文｜13

穩(wěn)定上新的短國，最近又出現(xiàn)了新爆款。

新上線的短劇《金屋藏嬌》，又是一款新瓶裝舊酒的姐狗故事：高冷女霸總和黃毛開朗年下弟弟，契約戀愛后假戲成真，雙向奔赴。故事套路不新，但吳添豪演的黃毛男主，憑借“對姐綠茶小狗、對外毒舌護姐狂魔”的反差人設和極致情緒價值，成為了新的短劇男主人設天花板。

當然，觀眾們真正為之上頭的，并不是“小狗”“年下”這些標簽，而是這些設定背后指向的更具體可感的情緒體驗，即被堅定選擇、被優(yōu)先守護、被無限呵護的感覺，也就是男友力。可以說，在一部以戀愛為主線的短劇里，男主的男友力上限便是這部短劇的熱度上限。

在短劇精品化趨勢下，如今女頻短劇男主的男友力正在以更細分、更現(xiàn)實的方式被拆解和呈現(xiàn)；男頻男主不需要過多呈現(xiàn)男友力，但他們也有自己的道要悟，那就是逐步告別無腦爽文邏輯，向更強調智識、格局與成長路徑的男主力靠攏。

男子力的集中顯現(xiàn)，標志著短劇正在從情緒快消品邁向人物驅動型內容，女頻的男友力升級與男頻的男主力進化，正是這一變化在不同賽道上的具體呈現(xiàn)。

女頻短劇男友力升級

短劇剛興起的時期，女頻賽道的男主幾乎被霸道總裁單一模板壟斷，演員們也多以高冷外形和程序化的強制寵溺來支撐人設。但當下，女頻短劇的男友力塑造已徹底脫離傳統(tǒng)霸總的單一模板，形成多元類型體系，男主們以差異化的偏愛表達，精準契合當代女性對理想親密關系的訴求。

從人設來看，今年的短劇男主實現(xiàn)了從扁平符號到多元立體的升級。過去短劇男主人設缺乏層次，標簽化大于立體感，而今年的幾部爆款短劇，男主的身份和性格都有了更豐富的體現(xiàn)。

如《家里家外》的男主陳海清（王道鐵 飾）即是在時代浪潮下扛起家庭責任的普通人，對女主的呵護體現(xiàn)在柴米油鹽的共擔中；《雙面權臣愛上我》的男主謝沉淵（陳添祥 飾），朝堂上是殺伐果斷的冷面閻王，私下是純情別扭的暗戀者，人格反差制造強烈張力；《念念有詞》的封硯（何聰睿 飾）則是沉默治愈型，童年創(chuàng)傷失語的設定讓他成為獨具特色的啞巴老公。

在男女主情感關系的表達上，短劇也完成了從男主單向“投喂”女主到二人雙向成就的迭代。傳統(tǒng)霸總的男友力核心是以財富、權力為女主解決所有問題，本質是俯視式寵愛。而當下的短劇男友力表達，平等尊重是基礎，托舉引導是潮流。比如小孩叔劉蕭旭的《盛夏芬德拉》，周晟安以放手等候、主動護航詮釋尊重邊界；柯淳在《好一個乖乖女》中飾演的暗脈少主段休冥，甘心被女主利用，清醒著成為其復仇路上的棋子，助力她的成長。

短劇演員們的演技進化也讓男友力的呈現(xiàn)有了更多可能。早期男友力的情感表達依賴強吻、壁咚、強制占有等狗血橋段，演員表演流于表面。而演技升級后，男友力的情感表達從工業(yè)糖精變成天然甜，既避免了油膩與壓迫感，又讓觀眾能共情到被重視、被理解的核心情緒?！妒⑾姆业吕分袆⑹捫窦皯{借細膩的微表情處理和精準的肢體語言塑造了諸多細糠名場面。

在視覺層面，短國男主的男友力也在不斷提升。單論顏值，如今的大多數(shù)短國男主尚且無法和長劇男主們相提并論，但是他們的身高卻通常不含水分，在身材上可以實現(xiàn)彎道超車，再配合上短劇一系列強化男友力的經(jīng)典視覺符號，如短劇抱女主已經(jīng)從早期的公主抱強化到如今的單手抱等，以此來充分凸顯男主的保護欲和力量感。

不得不提的一點是，目前長劇男主體現(xiàn)出了去雄化趨勢，部分男主甚至有和女主比美的架勢。這樣的創(chuàng)新探索固然滿足了部分觀眾對打破性別刻板印象的需求，但也弱化了性別張力。而短劇以傳統(tǒng)而直白的方式強化男友力，帶給了觀眾們久違的踏實感，填補了長劇市場的缺口。

總的來看，女頻短劇男友力升級的核心是圍繞女性訴求，對男性力量進行現(xiàn)代化重構，讓男主的力量感服務于守護女主與促進女主成長，而非壓迫與掌控，同時保留性別張力。這正是當代觀眾真正認可的理想男友力，自然能引發(fā)廣泛的情感共鳴與市場認可。

男頻短劇男主力升級

在女頻賽道男友力升級的同時，男頻賽道的男主力也有了質的飛躍。

早期男頻短劇幾乎被無腦爽文模板壟斷，核心看點就是男主一路碾壓、無腦打臉的表層爽感，男主角其實只是打怪升級、虐渣打臉的工具人。人設也在廢柴逆襲、戰(zhàn)神歸來、龍王贅婿等套路無限循環(huán)，全程靠金手指推動劇情。前一秒還是任人欺凌的廢柴，后一秒就能憑借外掛碾壓強敵，所謂的強大始終懸浮且空洞。

如今，這一局面已被顛覆，今年的爆款男頻短劇《老千》《一品布衣》《冒姓瑯琊》等，都跳出了傳統(tǒng)莽夫式逆襲的單一框架，男主的人設更為豐滿立體，精品質感強烈。它們對男主成長線和智識層面的刻畫，讓男主力有了核心升級。

如《一品布衣》的男主，開局是底層棍夫，從安身立命護小家到對抗惡霸守護鄉(xiāng)鄰再到奔赴邊關護國一步步進階；《冒姓瑯琊》的男主，憑借自現(xiàn)代帶來的深厚文史功底，以文智突圍，從底層書生直抵權力中心，過程刻畫都較為詳盡落地。

男主們的成長源于才干，逆襲邏輯更加具體可信，契合觀眾對真實強者的期待；同時，他們的智謀背后藏著底線與格局，不再是為爽而爽的工具人，角色層次更為豐富。而從觀眾層面來說，更具深度的人物形象和爽感制造，則讓他們獲得了更持久的情緒滿足。

這種升級也重構了男頻的關系模式。傳統(tǒng)男頻短劇的男主力核心，是以絕對力量掌控一切，兄弟是附庸、女主是花瓶、反派是臉譜化的墊腳石，本質上是工具人男主的工具人。而當下的男頻男主力表達則明顯更具溫度。

《天下第一紈绔》的男主精準識人、集結盟友，與兄弟形成智謀和武力的互補陣營，靠信任與默契實現(xiàn)逆襲；《老千》用很多細節(jié)營造了一個立體復雜的賭場群像江湖；《冒姓瑯琊》的女主女配不像尋常男頻一樣均被男主納入后宮，而是有了更細膩現(xiàn)實的情愫描寫。

這些劇中的反派們也不再是臉譜化的蠢壞，都有自己的動機、邏輯與能力，他們的強大倒逼男主不斷成長，讓男主的逆襲更有難度、更有說服力。立體共生的群像與多維關系刻畫，使得男主力擺脫了工具感，多了人情味，更能引發(fā)觀眾共情。

另外，如今的爆款男頻也同時以家國情懷、正義伸張等為精神底色，讓成功和強大不再是單純的個人碾壓，而是更有擔當?shù)膬r值實現(xiàn)，讓男主的強大從個人層面上升到社會家國層面，賦予男主力更厚重的價值內涵。

告別流量依賴，走向質感競爭

短劇男子力的集中爆發(fā)，不僅是男主形象的升級，更折射出行業(yè)的深層變革。當市場規(guī)模突破臨界點，精品化成為趨勢，男子力的爆發(fā)正是短劇從流量驅動向質感驅動轉型的重要標志。

這種轉型的底層邏輯，是市場與觀眾的雙向倒逼。早期短劇憑借短平快的節(jié)奏、強刺激的爽點，快速搶占下沉市場。但隨著受眾圈層的擴大，觀眾審美持續(xù)升級：女頻觀眾不再滿足于霸總強制愛的懸浮幻想，而是渴望尊重與共成長的理想親密關系；男頻觀眾也擺脫了無腦打臉的淺層訴求，追求深層共鳴。觀眾們都在渴望更符合當下需求的男子力表達。

從創(chuàng)作端來看，男子力的升級更是行業(yè)主動求變的結果。為了擺脫低質化標簽，短劇創(chuàng)作者開始在劇本打磨、演技提升、視覺呈現(xiàn)上深耕細作，最終讓男子力從表層爽感符號升級為有邏輯、有溫度、有價值的內容核心，這不僅推動了男主形象的升級，也讓短劇逐步擺脫了低質化標簽。

總的來說，短劇男子力的爆發(fā)，本質是內容創(chuàng)作對受眾需求的精準回應與雙向奔赴。當觀眾厭倦了懸浮的套路與空洞的顏值，兼具質感與情緒價值的男子力自然成為破圈密碼。而這場爆發(fā)，也讓短劇市場看到了更多可能性：它不僅能成為嗑糖陣地，也能承載格局與情懷；不僅能吸引女性受眾，也能撬動男性市場。

未來，隨著創(chuàng)作的不斷成熟，男子力或許會有更多元的表達，但不變的是，扎實的角色塑造、優(yōu)質的內容創(chuàng)作，才是所有爆發(fā)的根本前提。2025 年短劇的男子力爆發(fā)，或許只是一個開始，一個短劇行業(yè)走向更成熟、更多元的開始。

原標題：《男子力在短劇復活》