近日，由中央廣播電視總臺(tái)、深圳市委宣傳部、深圳廣播電影電視集團(tuán)聯(lián)合出品的首部原創(chuàng)精品短劇集《奇跡》，正式宣布將于近期在中央電視臺(tái)綜合頻道（CCTV-1）黃金時(shí)段隆重播出。這部備受矚目的作品，以其獨(dú)特的藝術(shù)構(gòu)思、深邃的時(shí)代洞察和極致的創(chuàng)作匠心，為觀眾呈現(xiàn)一段濃縮于方寸屏幕之間、卻激蕩著四十五年波瀾壯闊歷程的奮斗史詩。

《奇跡》以中國改革開放前沿陣地——深圳四十五載風(fēng)云激蕩為宏大背景，將敘事鏡頭毅然對(duì)準(zhǔn)了這座“奇跡之城”中最平凡、卻也最堅(jiān)實(shí)的基石：千千萬萬的普通奮斗者。它摒棄了傳統(tǒng)職場(chǎng)劇的懸浮套路與情感糾葛的狹窄視角，轉(zhuǎn)而以每集約15分鐘的凝練篇幅，單元?jiǎng)〉拇?lián)結(jié)構(gòu)，編織出一幅由無數(shù)微光匯聚而成的時(shí)代奮斗史詩畫卷。

在總導(dǎo)演沈嚴(yán)、文學(xué)總監(jiān)梁振華的領(lǐng)銜下，胡歌、雷佳音、宋佳、陳曉、白宇、王安宇、童瑤、王驍、閆妮等一眾實(shí)力派演員集體“拋卻光環(huán)”，深入生活，以極具沉浸感和真實(shí)感的表演，共同詮釋何為“平凡的偉大”，何為“奮斗的奇跡”。該劇過一系列鮮活個(gè)體的人生切片，拼貼、還原并升華一座城市從邊陲小鎮(zhèn)崛起為國際創(chuàng)新之都的背后，那由汗水、智慧、勇氣與夢(mèng)想共同鑄就的“奇跡”本質(zhì)。

改革開放以來，中國經(jīng)歷了人類歷史上罕見的高速發(fā)展與深刻變革，深圳，作為這場(chǎng)偉大變革的“試驗(yàn)田”和“窗口”，其發(fā)展軌跡是中國現(xiàn)代化進(jìn)程的縮影。這里匯聚了來自五湖四海的追夢(mèng)人，他們的奮斗、掙扎、成功與彷徨，共同構(gòu)成了這座城市最真實(shí)、最動(dòng)人的肌理。然而，在過去的一些影視作品中，深圳往往被簡化為高樓林立的現(xiàn)代化圖景，其內(nèi)在的精神動(dòng)力和人文溫度未能得到充分挖掘?！镀孥E》的創(chuàng)作初衷，正是要穿透物質(zhì)的表象，直抵精神的源泉，為那些默默無聞卻撐起城市脊梁的普通奮斗者樹碑立傳。它旨在回答：是什么力量，驅(qū)動(dòng)著無數(shù)個(gè)體在這片熱土上迸發(fā)出驚人的創(chuàng)造力？這座城市的“奇跡”，究竟由何種精神密碼所鑄就？

該劇的摒棄了傳統(tǒng)意義上聚焦商界巨賈、科技精英的單一成功學(xué)敘事，轉(zhuǎn)而將華強(qiáng)北的“跑樓女王”、守護(hù)紅樹林的環(huán)保志愿者、風(fēng)雨無阻的外賣騎手、城中村里的創(chuàng)業(yè)者、生產(chǎn)線上的技術(shù)工人、基層的援藏干部、街頭擺攤的程序員、科技公司的女創(chuàng)始人……這些構(gòu)成城市毛細(xì)血管的多元個(gè)體，推至舞臺(tái)中央。每一個(gè)角色都是時(shí)代洪流中的一滴水，正是這些日常的、瑣碎的、甚至充滿艱辛的個(gè)體實(shí)踐，匯聚成了改變城市、乃至國家命運(yùn)的磅礴力量。這種“人民史詩”的創(chuàng)作觀，是對(duì)“以人民為中心”的創(chuàng)作導(dǎo)向的生動(dòng)實(shí)踐。

在央視一套黃金檔播出，意味著《奇跡》承載著主流價(jià)值傳播、引領(lǐng)審美風(fēng)尚的重任。它標(biāo)志著主流影視創(chuàng)作正在積極探索更加年輕化、網(wǎng)絡(luò)化、精品化的表達(dá)路徑，旨在用最高的制作標(biāo)準(zhǔn)、最強(qiáng)的演員陣容、最深的生命體驗(yàn)，來打造具有標(biāo)桿意義的短劇作品，提升短劇這一形態(tài)的藝術(shù)品格與社會(huì)認(rèn)可度，打破市場(chǎng)上對(duì)短劇內(nèi)容“快餐化”、“低質(zhì)化”的刻板印象。該劇志在成為一部“思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良”的精品短劇范本。

《奇跡》未播先火，被業(yè)內(nèi)和網(wǎng)友寄予“短劇天花板”的厚望，其底氣來源于從劇本打磨、演員投入到場(chǎng)景再現(xiàn)等全鏈條的極致匠心與對(duì)“真實(shí)感”的不懈追求。這不僅僅是一部戲，更是一次全體主創(chuàng)人員向生活本身、向奮斗精神致敬的集體行動(dòng)。

在文學(xué)總監(jiān)梁振華的統(tǒng)領(lǐng)下，編劇團(tuán)隊(duì)進(jìn)行了長達(dá)數(shù)月的深入采風(fēng)，走訪了深圳數(shù)十個(gè)具有代表性的地點(diǎn)、企業(yè)、社區(qū)，采訪了上百位各行各業(yè)的普通勞動(dòng)者、早期拓荒牛、新時(shí)代創(chuàng)業(yè)者。海量的真實(shí)故事、生動(dòng)的細(xì)節(jié)、富有張力的矛盾被收集、沉淀，最終淬煉成一個(gè)個(gè)既獨(dú)立成篇又內(nèi)在勾連的劇本。劇中單元故事如“牦牛險(xiǎn)”與AI系統(tǒng)的跨時(shí)空聯(lián)動(dòng)、“跑樓女王”的商海沉浮、外賣員暴雨中的堅(jiān)持、環(huán)保志愿者的無聲守護(hù)等，均源于生活，又經(jīng)過了藝術(shù)提純。

總導(dǎo)演沈嚴(yán)為《奇跡》定下了“絕對(duì)真實(shí)”的創(chuàng)作鐵律，他要求所有主要演員必須提前進(jìn)駐對(duì)應(yīng)的真實(shí)生活場(chǎng)景進(jìn)行體驗(yàn)：飾演援藏干部的胡歌，深入海拔4500米以上的高原地區(qū)，與當(dāng)?shù)馗刹客酝?，親身經(jīng)歷嚴(yán)寒、缺氧、艱苦的工作環(huán)境，直到“指甲縫里塞滿泥土”、臉龐曬出真實(shí)的“高原紅”、雙手布滿皴裂；雷佳音為了演繹華強(qiáng)北起家的程序員，在電子市場(chǎng)觀察揣摩，體驗(yàn)街頭推廣的嘶吼與困頓；宋佳則走進(jìn)科技公司的實(shí)驗(yàn)室，學(xué)習(xí)基礎(chǔ)操作，感受女性創(chuàng)業(yè)者在精密技術(shù)與商業(yè)壓力間的雙重挑戰(zhàn)；其他演員也分別深入城中村、外賣站點(diǎn)、環(huán)保一線等。這種近乎“方法派”的沉浸式體驗(yàn)，確保了演員的表演褪盡明星光環(huán)，從形體、神態(tài)到情感，都無限接近角色本真。沈嚴(yán)導(dǎo)演力求鏡頭語言冷靜、克制、富有紀(jì)錄感，最大限度地讓位于人物和故事本身，讓觀眾忘記是在觀看表演，而是仿佛在窺視真實(shí)生活的片段。

本劇集結(jié)的演員陣容堪稱“頂配”，但他們的共同選擇是“為角色服務(wù)，為真實(shí)讓步”。胡歌摒棄了過往的精致形象，以黝黑粗糙的皮膚、拘謹(jǐn)而堅(jiān)定的肢體語言，塑造了一個(gè)扎根基層、心有理想的援藏干部；雷佳音則將一個(gè)早期技術(shù)人員的執(zhí)著、焦慮與市井智慧表現(xiàn)得淋漓盡致；宋佳以一絲不茍的西裝造型與不經(jīng)意沾染的油漬，外化了科技女強(qiáng)人光鮮背后的艱辛；閆妮飾演的“包租婆”，一場(chǎng)面對(duì)拆遷隊(duì)的爆發(fā)戲，臺(tái)詞直擊人心，道出了千萬“深漂”的集體記憶與情感依歸；王驍飾演的外賣員在暴雨中徒手推車的場(chǎng)景，沒有臺(tái)詞，卻勝似千言萬語

……劇中，無論是主角還是群演，其服裝、道具、妝容都力求還原時(shí)代與職業(yè)特征，一個(gè)二手背包、一塊電路板、一把電烙鐵，都經(jīng)過精心考究。

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這種全體演員“集體拋棄形象”的敬業(yè)態(tài)度，是對(duì)藝術(shù)最大的尊重，也是《奇跡》真實(shí)感的最重要來源。

《奇跡》全劇拍攝場(chǎng)景超過200處，幾乎全部采用實(shí)景拍攝。從華強(qiáng)北喧鬧的電子市場(chǎng)，到福田中心區(qū)的現(xiàn)代寫字樓；從保存時(shí)代記憶的舊式城中村，到前沿的科技實(shí)驗(yàn)室；從深圳灣的紅樹林保護(hù)區(qū)，到遠(yuǎn)在千里之外的雪域高原……制作團(tuán)隊(duì)用腳步丈量城市，用鏡頭捕捉時(shí)代變遷的痕跡。

美術(shù)與置景部門對(duì)不同年代、不同階層的生存空間進(jìn)行了細(xì)致還原，力圖讓每一幀畫面都散發(fā)出特定的時(shí)代氣息與生活質(zhì)感。緊湊的敘事節(jié)奏與電影級(jí)的影像質(zhì)感相結(jié)合，使得容量信息密度極高，情感沖擊力極強(qiáng)，讓觀眾在短時(shí)間內(nèi)便能深度共情。

通過一系列普通人的故事，《奇跡》生動(dòng)具象地詮釋了“敢闖敢試、開放包容、務(wù)實(shí)尚法、追求卓越”的深圳精神。劇中只有不斷遭遇挫折、又不斷爬起前行的普通人。他們的“奇跡”，不在于取得多么輝煌的成就，而在于在平凡甚至艱難的日子里，始終保有那份“闖”的勁頭、“創(chuàng)”的智慧、“干”的實(shí)績和“愛”的溫度。這正是深圳乃至中國改革開放歷程中最寶貴的精神財(cái)富。

《奇跡》的故事時(shí)間跨度長達(dá)四十余年，它能連接親歷改革開放初期的“拓荒?！币淮殡S特區(qū)成長的中生代，以及新時(shí)代來深?yuàn)^斗的年輕人。對(duì)于老一輩，劇中場(chǎng)景是喚醒記憶的鑰匙；對(duì)于中生代，是反思與確認(rèn)自身歷程的鏡子；對(duì)于年輕人，則是理解父輩、認(rèn)知城市根脈的生動(dòng)教材。例如，閆妮飾演的“包租婆”所守護(hù)的，不僅是一棟樓，更是數(shù)千名外來建設(shè)者曾經(jīng)安放青春與夢(mèng)想的“家”。這種情感是共通的，能夠打破年齡、地域、行業(yè)的壁壘，引發(fā)最廣泛的社會(huì)共鳴。它讓觀眾看到，城市的繁華璀璨，是建立在無數(shù)個(gè)體具體的悲歡、付出與犧牲之上的，從而激發(fā)起對(duì)奮斗者的敬意、對(duì)城市的歸屬感與對(duì)未來的共同責(zé)任感。

《奇跡》的出現(xiàn)，證明了短劇完全可以承載厚重的主題、完成精湛的藝術(shù)表達(dá)、實(shí)現(xiàn)深刻的思想傳遞，而不僅僅是流于淺表的娛樂消遣或商業(yè)變現(xiàn)。它的成功播出與熱議，將有力推動(dòng)影視行業(yè)重新審視短劇這一形態(tài)的藝術(shù)潛力與社會(huì)價(jià)值，激勵(lì)更多創(chuàng)作者投身于高質(zhì)量短劇的創(chuàng)作中，促進(jìn)影視內(nèi)容生態(tài)的多元化與良性發(fā)展。

在當(dāng)下復(fù)雜多變的內(nèi)外部環(huán)境下，回顧來時(shí)路，汲取精神力量，顯得尤為重要?！镀孥E》通過對(duì)深圳四十五年奮斗史詩的回望與禮贊，實(shí)際上是在向當(dāng)代人，尤其是年輕人傳遞一種堅(jiān)定的信念：奇跡源于奮斗，幸福在于創(chuàng)造。它告訴觀眾，無論時(shí)代如何變遷，個(gè)體通過誠實(shí)勞動(dòng)、不斷創(chuàng)新、相互協(xié)作來改變自身命運(yùn)、貢獻(xiàn)社會(huì)價(jià)值的路徑永遠(yuǎn)不會(huì)過時(shí)。劇中那些在逆境中閃耀的人性光輝、在協(xié)作中產(chǎn)生的強(qiáng)大合力、在堅(jiān)持中實(shí)現(xiàn)的微小突破，都是激勵(lì)人們面對(duì)當(dāng)下與未來挑戰(zhàn)的精神動(dòng)力。

《奇跡》不僅僅是一部等待播出的短劇，它承載著對(duì)一段偉大歷史的深情回眸，對(duì)千萬奮斗者的崇高致敬，以及對(duì)一種歷久彌新城市精神的時(shí)代詮釋。當(dāng)胡歌在高原上啃著壓縮餅干，當(dāng)雷佳音在街頭舉著電路板吶喊，當(dāng)宋佳在精密儀器前凝神屏息，當(dāng)無數(shù)個(gè)“他們”在鏡頭前演繹著似曾相識(shí)的悲歡……我們看到的，不僅是藝術(shù)的真實(shí)，更是我們自身或父輩身影的投射。

這是一座城的奇跡，由一磚一瓦、一朝一夕累積而成；這也是一城人的奇跡，由一個(gè)個(gè)不甘平凡、奮力奔跑的靈魂共同書寫。如今，這部凝聚了無數(shù)心血的精品短劇集即將在央視一套黃金檔揭開面紗，讓我們共同期待，在《奇跡》的鏡頭語言中，重溫那段熱血沸騰的歲月，感受那份永不過時(shí)的奮斗激情，見證那場(chǎng)屬于每一個(gè)平凡你我的——生命奇跡。

原標(biāo)題：《央視一套黃金檔，短劇《奇跡》未播先火成爆款預(yù)定！》