澎湃新聞獲悉，今年是上海中國畫院成立六十五周年，12月16日，“藝術(shù)為人民——上海中國畫院成立65周年學(xué)術(shù)藝術(shù)大展”分別在程十發(fā)美術(shù)館與上海中國畫院美術(shù)館對(duì)外展出。程十發(fā)美術(shù)館展出以往老畫師人物、山水、花鳥、書法篆刻各門類精品近170件，上海中國畫院美術(shù)館則展出了當(dāng)今畫師為慶祝畫院成立六十五周年而創(chuàng)作的代表作60余件。

展覽現(xiàn)場的上海中國畫院成立紀(jì)念照（攝于1960年）

此次展覽涵蓋了數(shù)十位名家作品，走進(jìn)展廳，面對(duì)豐子愷、程十發(fā)、吳湖帆、劉海粟、林風(fēng)眠、賀天健、關(guān)良、朱屺瞻、沈尹默、錢瘦鐵、陸儼少、唐云、謝稚柳、劉旦宅、方增先等的作品……幾乎等同于瀏覽1950年代以后的海派繪畫史與現(xiàn)代轉(zhuǎn)型。

豐子愷  飲水思源 紙本設(shè)色 35×28cm 1962年 上海中國畫院藏

走進(jìn)展廳，就能看到一幅豐子愷先生的畫作《飲水思源》。上海中國畫院于1960年成立，豐子愷為首任院長。1956年6月，根據(jù)毛澤東主席提議，周恩來總理主持國務(wù)院會(huì)議，決定在北京、上海各成立一所中國畫院，此后上海中國畫院由此誕生。畫院的成立不僅解決了當(dāng)時(shí)畫家生計(jì)問題，更讓國畫家得以以畫筆參與社會(huì)主義生產(chǎn)建設(shè)。

展覽現(xiàn)場

從1949年成立到改革開放前，畫院的畫家畫工農(nóng)兵、建設(shè)場景，還借著連環(huán)畫、年畫，讓人物畫成了潮流。不過畫院主力還是在山水、花鳥和書法篆刻上：山水畫不只畫名山大川，還畫水庫、農(nóng)村新貌、經(jīng)濟(jì)建設(shè)成就，甚至開始畫上海的城市景色。

吳湖帆  慶祝我國原子彈爆炸成功 紙本設(shè)色 135×67cm 1965年 上海中國畫院藏

展出的一幅吳湖帆所畫的《慶祝我國原子彈爆炸成功》曾多次展出。這是吳湖帆記錄1964年10月16日我國第一枚原子彈試爆成功的瞬間。吳湖帆當(dāng)時(shí)反復(fù)揣摩孟昭瑞發(fā)表在《人民畫報(bào)》上的彩色照片。經(jīng)過了數(shù)月的醞釀和實(shí)驗(yàn)，他終于在1965年夏天創(chuàng)造性地以沒骨烘染的技法繪制出這件作品。用傳統(tǒng)山水的技法去表現(xiàn)現(xiàn)代科技的成果，可謂是一種開創(chuàng)性的表現(xiàn)方式。

程十發(fā)  《歌唱祖國的春天》 紙本設(shè)色 137×81cm 1956年 上海中國畫院藏

劉海粟  書法 美在斯 紙本 123.5×62.5cm 1981年 上海中國畫院藏

林風(fēng)眠  《藍(lán)色花 》紙本設(shè)色 66×68cm 1947年 上海中國畫院藏

陸儼少  《山田再熟圖》 紙本設(shè)色 139.5×69cm 1963年 上海中國畫院藏

對(duì)于“怎么畫”，上海中國畫院畫師楊正新在現(xiàn)場回憶了老一輩畫院畫家對(duì)他的教導(dǎo)：“謝之光先生說，畫中國畫一定要畫得‘兇’；程十發(fā)先生說，成功的畫家都要有一根自己的線；陸儼少先生說，筆是手的延長，要把氣運(yùn)到筆尖；林風(fēng)眠先生說，要講色調(diào)、要有意境，他特地提點(diǎn)，如果要想顏色漂亮，一定要加一點(diǎn)白色?！?/p>

關(guān)良  《大鬧天宮》 紙本設(shè)色 91×97.5cm 1979年 上海中國畫院藏

連環(huán)畫《蔡文姬》等

聯(lián)合策展人之一李玉介紹，在現(xiàn)場展出的人物畫大致可分三類：有的擅長用白描畫連環(huán)畫，有的有西畫基礎(chǔ)，會(huì)把中西畫法結(jié)合起來畫的水墨，還有的學(xué)民國時(shí)上海流行的西方現(xiàn)代畫?！斑@次特別設(shè)置了一個(gè)連環(huán)畫的板塊。從當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境來看 ，連環(huán)畫的藝術(shù)影響力，特別是普及程度，對(duì)美術(shù)創(chuàng)作有很大的影響?！北热绱鞫匕町嫷摹恫涛募А?、劉旦宅畫的《屈原》等，這些膾炙人口的歷史故事都受到讀者的歡迎，而且這些藝術(shù)家本身有著傳統(tǒng)繪畫特別是人物畫的功底，所以都很有個(gè)人風(fēng)格和特點(diǎn)。

劉旦宅  紅樓人物 紙本設(shè)色 69×69cm 2003年 上海中國畫院藏

陸儼少人物畫稿

另外，在現(xiàn)場還有幾幅陸儼少繪制的小幅人物畫。他在1956年進(jìn)入上海中國畫院，以山水畫見長，此次展出的人物畫稿很少見。

而對(duì)于山水畫，畫家們提出要畫“能凝聚國家民族情感的山河”，不管是學(xué)古代哪個(gè)流派的畫法，都去實(shí)地寫生，畫革命圣地、建設(shè)工地，還琢磨著用傳統(tǒng)筆墨結(jié)合新場景，出了不少經(jīng)典，比如《新安江》長卷。

《新安江》長卷局部

《新安江》長卷由陸儼少、唐云、伍蠡甫、張守成等人合作，全卷縱80.5厘米，橫728厘米，這在當(dāng)時(shí)的山水畫中當(dāng)屬巨制。全卷以分段連綴的方式記錄了那個(gè)巨變的時(shí)代特有的歷史足跡，將“接口移民點(diǎn)”“劈山移澗與灘爭田”“新淳安”“水庫養(yǎng)魚”“白沙新城”等五個(gè)分段場景。

謝稚柳  《青綠山水》 紙本設(shè)色 138×68cm 1960年 上海中國畫院藏

賀天健  《黃山賓館翠嵐間 》紙本設(shè)色 108×52.5cm 1957年 上海中國畫院藏

花鳥畫部分則分兩大主流，小寫意畫家注重寫實(shí)，畫的東西老百姓都認(rèn)識(shí)。大寫意，畫家要么學(xué)老派風(fēng)格，要么把西方畫法融進(jìn)來，形成了全國少見的特色。書法篆刻不管是學(xué)碑刻風(fēng)格、字帖風(fēng)格，還是篆刻的豪放或精細(xì)派，畫院都有頂尖大家，還培養(yǎng)了后來的名家，為全國書法篆刻的發(fā)展打了基礎(chǔ)。

唐云 《公社養(yǎng)雞場一角》 紙本設(shè)色 100×68.5cm 1975年 上海中國畫院藏

朱屺瞻  水仙 紙本設(shè)色 97×60cm 1977年 上海中國畫院藏

錢瘦鐵  篆刻·鷹擊長空 6×9×20cm 無年款 上海中國畫院藏

方增先《母親》紙本設(shè)色101.5×95.5cm1988年上海美術(shù)館藏

縱觀整場畫展，我們可以看到，畫院畫家們通過普及推廣、基層實(shí)踐，讓藝術(shù)從小眾高雅走向大眾共享，同時(shí)以海派包容精神引領(lǐng)全國中國畫發(fā)展，為后世留下“藝術(shù)與人民共生” 的寶貴經(jīng)驗(yàn)。

據(jù)介紹，近年來畫院策劃推出了“海上名家研究系列展”“京滬畫院畫師交流展系列”等品牌項(xiàng)目，所辦展覽多次獲文化和旅游部全國美術(shù)館“優(yōu)秀展覽提名項(xiàng)目”。展覽總策劃江鵬透露，明年畫院將推出“中國書畫名家提名展系列”。2027年，文化和旅游部主辦的第十屆全國畫院美術(shù)作品展覽將落地上海，由上海中國畫院負(fù)責(zé)具體協(xié)辦工作，讓更多人感受到中國書畫藝術(shù)綿延不絕的永恒魅力。

此次展覽將延續(xù)至明年4月6日。

（展期至2026年4月6日）