當(dāng)AI影片闖入傳統(tǒng)電影節(jié)：我們還需要區(qū)分“誰拍的”嗎

朱喆

2025-12-01 14:27

來源：澎湃新聞

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家叔馬丁

人物簡介

家叔馬丁，AIGC導(dǎo)演，元音科技創(chuàng)始人。長片作品《讓他們長大》榮獲上海AI短片電影節(jié)最佳紀(jì)錄片以及“深·愛公益影像周”最佳剪輯獎等。同時他也是AI音樂創(chuàng)作者。為上海羅丹美術(shù)館制作AI音樂宣傳片入選首屆AI音樂春晚，導(dǎo)演、制作《山?！べ琮垺贰读鹤！妨料喟俣仍艫I音樂盛典。多部作品入選國際AI藝術(shù)展展映。

【編者按】

在AIGC技術(shù)席卷影視創(chuàng)作的今天，家叔馬丁堅(jiān)持將電影敘事與情感表達(dá)置于技術(shù)展示之上。從自由撰稿人轉(zhuǎn)型為AIGC影片導(dǎo)演，他深入學(xué)習(xí)模型訓(xùn)練，不是為了追逐技術(shù)熱點(diǎn)，而是為了讓AI真正服務(wù)于電影語言。他的作品獲得多項(xiàng)榮譽(yù)，但更值得關(guān)注的是，這些AI影片正在打破技術(shù)圈的壁壘，開始與傳統(tǒng)影視進(jìn)行專業(yè)對話。

這次訪談我們不討論參數(shù)與技術(shù)細(xì)節(jié)，而是回歸電影創(chuàng)作的本源：在他手中，AI如何褪去技術(shù)光環(huán)，成為像攝影機(jī)、剪輯臺一樣自然的創(chuàng)作工具，最終“隱身”為電影敘事的一部分。他的代表作《讓他們長大》正是這一理念的例證——這部近12分鐘的影片，以AI技術(shù)為支撐，以深刻的人文關(guān)懷為核心，記錄了中巴青年小組、同心圓公益等20多家機(jī)構(gòu)共同援助加沙兒童的公益行動。

IP SHANGHAI：《讓他們長大》可能是您走入大眾視野的重要作品，和我們談?wù)勥@部片吧。

家叔馬?。?/strong>《讓他們長大》是我入行前期創(chuàng)作耗時最長的一部片子，致敬所有為慈善事業(yè)奮斗的志愿者。創(chuàng)作沖動是因?yàn)榭吹街邪颓嗄曛驹刚咝〗M的負(fù)責(zé)人馬斌老師發(fā)來的他們真實(shí)記錄的工作素材，我整整20多個小時沒睡，志愿者團(tuán)隊(duì)中很多人我都認(rèn)識，可我不知道他們干過這么多大事。這幾年，他們組織援助巴勒斯坦難民高達(dá)70余萬人次。有誰知道？我需要把這些事跡講出來，讓更多的人了解。這部影片我放棄了眩目的AI效果，對我們AI人來說是一種挑戰(zhàn)。但我就是想看看，能不能用純粹的鏡頭語言，講述一個感人的故事。

《讓他們長大》海報
IP SHANGHAI：片子里有什么畫面讓你覺得達(dá)到自己的創(chuàng)作預(yù)期嗎？
家叔馬?。?/strong>有一個長鏡頭。我最初做了一個近一分鐘的連續(xù)鏡頭，從男主角眼中含淚到一滴淚水流下，完整展現(xiàn)了AI在微表情控制上的驚人技術(shù)。如果放在早期，我肯定會保留這個鏡頭來“炫技”，證明AI有多強(qiáng)。
  《讓他們長大》劇照
但后來我把它拆分了。為什么？因?yàn)槲以谂c傳統(tǒng)影視公司合作中學(xué)到了導(dǎo)演思維。作為導(dǎo)演，你要犧牲的不是敘事本身去展示技術(shù)，而是要完整地、有節(jié)奏地表達(dá)一個故事。所以，我把它拆解成穿插的鏡頭：一邊是爆炸的慘狀，一邊是孩子的恐懼，一邊是男主角痛苦的表情和那滴眼淚。這樣，觀眾被帶入的是情境，是共情，他們后來反饋說“演技太好了”，而不是“AI技術(shù)太好了”。這就是我想要的效果——讓故事浮現(xiàn)。
《讓他們長大》劇照
IP SHANGHAI：看得出《讓他們長大》是部適合大屏放映的故事片，所以你創(chuàng)作方向是奔著AI電影去的嗎？
家叔馬?。?/strong>更準(zhǔn)確地說，我是用“大屏”思維來創(chuàng)作。很多AI創(chuàng)作者習(xí)慣在電腦屏幕、iPad上做設(shè)計(jì)，那是“小屏思維”。你的構(gòu)圖疏密、信息量，在小屏上看是飽滿的，但一旦放到電影院的IMAX巨幕上，就會顯得無比空洞和簡陋。
我為百度云AI音樂盛典創(chuàng)作的《山?！べ琮垺?，現(xiàn)場屏幕有75米長。在設(shè)計(jì)時，我們在小屏上看覺得元素密集得都快“擁擠”了，但到了現(xiàn)場，75米的屏幕鋪開，那種豐富度和細(xì)節(jié)量才讓人感到震撼。這就是大屏的設(shè)計(jì)邏輯：你必須填入足夠多的、經(jīng)得起凝視的細(xì)節(jié)，畫面才能“立”得住。
AI不是不能做出電影級的內(nèi)容，而是創(chuàng)作者必須從一開始就有“電影級”的思維，考慮最終的放映場景。
《山?！べ琮垺?/p>
IP SHANGHAI：《讓他們長大》榮獲了2025上海AI短片電影展（SAISFF）最佳紀(jì)錄片和“深·愛公益影像周”的最佳剪輯獎，對你來說意味著什么？
家叔馬?。?/strong>對我來說，得到這些認(rèn)可是極其珍貴和重要的。因?yàn)樗皇茿I專項(xiàng)獎，而是與所有傳統(tǒng)真人拍攝的影片一起競賽、一起評選出來的。像“深愛電影周”的獎，這是AI影片跳出“AI圈”的自娛自樂，在綜合類獎項(xiàng)中獲得的認(rèn)可。它意味著，AI片子已經(jīng)可以和真人實(shí)拍的片子相提并論了。
而我也是通過上海AI短片電影展，才知道，我們上海的本地的電影企業(yè)和電影集團(tuán)，其實(shí)也是在助推AI影像創(chuàng)作，所以才有這類項(xiàng)目，大家通過一些比賽先培育一些好的創(chuàng)作出來，我覺得AI電影其實(shí)是大家一直想期待和關(guān)注的方向。
作為一個AI創(chuàng)作者，我內(nèi)心非?？释玫絺鹘y(tǒng)影視界的認(rèn)可。觀眾在看《讓他們長大》時，都在討論家庭、兒童、戰(zhàn)爭，而幾乎沒人提及“這是AI做的”，這兩種認(rèn)可加在一起，給了我巨大的信心。它證明我們走的路是對的：AI影片的成功，是成為影片本身。
《讓他們長大》榮獲2025上海AI短片電影展最佳紀(jì)錄片
IP SHANGHAI：您創(chuàng)作的《安陽的請柬》被選為安陽官方城市形象宣傳片，這條近6分鐘的大屏片又給了您什么啟示？
家叔馬丁：這是一條全AI流程，沒有AE、沒有傳統(tǒng)后期加工過的長片。前期，殷墟博物館提供了我們很多珍貴的內(nèi)部材料，包括甲骨文、殷墟器物、紋樣、碑拓等高清圖片和文字，用閉源大模型（如可靈、即夢等）調(diào)整了光比、材質(zhì)、色譜細(xì)節(jié)，將文物的歷史要素轉(zhuǎn)化成視覺素材，所有畫面都是為大屏而設(shè)計(jì)的信息密度與視線運(yùn)動的，加上輕量級剪輯與聲畫黏合，確保更好的細(xì)節(jié)與“電影感”，避免讓觀眾感覺看MV或幻燈片。做完之后，我發(fā)現(xiàn)，從畫面可信度、文化表達(dá)與大屏可讀性上達(dá)到行業(yè)可用標(biāo)準(zhǔn)，也就是說，全AI流程已具備“交付”能力。
《安陽的請柬》視頻截圖
IP SHANGHAI：工具已經(jīng)如此強(qiáng)大了，對創(chuàng)作者而言還需要什么？
家叔馬?。?/strong>首先，找準(zhǔn)定位。AI時代會催生“超級個體”，但你的成功取決于你的審美是否與你的定位相匹配。你想“陽春白雪”還是“下里巴人”都可以，但要想清楚你的受眾是誰、商業(yè)路徑在哪里。不要審美跟不上定位，那會很難受。
其次，在創(chuàng)作上，先做到“完整的敘事”。我擔(dān)任過不少AIGC視頻比賽的評委，我發(fā)現(xiàn)大家關(guān)心的是講了一個多有意思的故事，而不是AI技術(shù)應(yīng)用的突破，但既然是AI比賽，我們應(yīng)該更直接地關(guān)心AI本身的技術(shù)展現(xiàn)，這也不是說講故事不重要，我覺得如果致力于在AI影視方向上，創(chuàng)作者應(yīng)該在于用AI的鏡頭語言，實(shí)現(xiàn)一個傳統(tǒng)影視級別的畫面和敘事流暢度，這是產(chǎn)業(yè)需要的能力。
你不應(yīng)該總想著去講一個驚天動地的原創(chuàng)故事，而是應(yīng)該思考，如何用一個簡單的，甚至經(jīng)典的故事，比如《小馬過河》，通過AI的演繹，讓它呈現(xiàn)出貼近傳統(tǒng)影視的觀感，讓觀眾察覺不到技術(shù)的突兀。
當(dāng)AI作為一種創(chuàng)作工具，變得和攝像機(jī)、畫筆一樣平常時，當(dāng)它真正“隱形”于作品背后時，才是它真正成熟和成功的時候。而我們創(chuàng)作者要做的，就是用自己的審美和努力，加速這一天的到來。
元音科技出品作品
IP SHANGHAI：當(dāng)下的影視創(chuàng)作業(yè)內(nèi)是如何看待AIGC創(chuàng)作？
家叔馬?。?/strong>在我所了解的國內(nèi)影視創(chuàng)作圈，當(dāng)下對AI出品的認(rèn)可度很低，創(chuàng)作過程的溝通成本又很高。只要知道是AI做的，大家就容易把注意力聚焦在挑毛病上，而非“能做到什么”。當(dāng)然，隨著技術(shù)進(jìn)步和更多作品表現(xiàn)，可能會發(fā)生新的變化。
IP SHANGHAI：但不可否認(rèn)，AI視頻發(fā)展勢頭很猛，您作為當(dāng)局者，怎么看？
家叔馬丁：我覺得是朝兩個方向分化。一是 “短平快” 方向。它會實(shí)現(xiàn)全流程自動化，低成本、海量生產(chǎn)。這可能會滿足傳統(tǒng)市場上內(nèi)容需求，但這也容易引導(dǎo)惡性的價格戰(zhàn)，影響人作為創(chuàng)作者的價值。二是 “精品化” 方向。AI在這里不是取代者，而是賦能者。文藝創(chuàng)作的核心是獨(dú)特性，是審美。AI作為一個“統(tǒng)計(jì)工具”，我一直說，AI產(chǎn)出的是最大公約數(shù)的美，但偉大的作品往往是個性的。所以，在精品劇和電影領(lǐng)域，需要人的深度介入——頂尖的導(dǎo)演、編劇、美術(shù)指導(dǎo)和音樂家與AI工具深度融合，用人的審美去駕馭AI的能力。
我現(xiàn)在做的，就是后者，我在AI影視的“策源地”——溫州創(chuàng)立了元音科技，我希望有更多傳統(tǒng)影視界的資深人士加入，就是希望把真正的行業(yè)智慧注入到AI創(chuàng)作中，打造出不是“AI拍的片子”，而是用AI拍的好片子。
元音科技出品作品
IP SHANGHAI：從自由撰稿人到AIGC影片導(dǎo)演，您對自己的轉(zhuǎn)型有什么感受？
家叔馬?。?/strong>我見證過“紙媒時代”的輝煌，也親歷曾長期供稿的雜志倒閉，那種沖擊感很深刻，但我當(dāng)時就和一些朋友說，個人是不能阻擋時代與科技發(fā)展的，這是客觀歷史發(fā)展規(guī)律，如果你不擁抱新世界，那就站在歷史的對立面上，那就很容易被拋棄。一個核心的問題是“你希望被替代嗎？”問問你自己心底的答案，你就知道你該怎么行動。