第46屆韓國青龍電影獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮剛剛落下帷幕。樸贊郁執(zhí)導(dǎo)的黑色喜劇片《無可奈何》成為本屆最大贏家，一舉斬獲最佳影片、最佳導(dǎo)演等六個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。玄彬和孫藝珍這對(duì)韓娛高人氣夫妻，分別憑借《哈爾濱》和《無可奈何》奪得最佳男主角和最佳女主角，創(chuàng)造了一段影壇佳話。

玄彬?qū)O藝珍夫婦同框領(lǐng)獎(jiǎng)

大贏家《無可奈何》：樸贊郁的社會(huì)寓言

影片《無可奈何》獲得了包括最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳女主、最佳男配、最佳音樂等六項(xiàng)大獎(jiǎng)。該片是樸贊郁籌備長(zhǎng)達(dá)17年的項(xiàng)目，他曾在2019年的釜山國際電影節(jié)上表示，這將是他“畢生的項(xiàng)目”。

電影改編自美國作家唐納德·維斯雷克的小說《斧頭》，講述了一名中產(chǎn)階級(jí)男子被他工作了25年的造紙公司解雇后，為了重新就業(yè)而采取極端手段的故事。主人公柳萬洙（李秉憲飾）是造紙行業(yè)里的“老手”，擁有25年從業(yè)經(jīng)驗(yàn)，卻因公司被美方并購后的大規(guī)模裁員而突然失業(yè)。在一年多尋找工作未果后，家中的經(jīng)濟(jì)狀況越來越拮據(jù)，連住宅都要被抵押。在絕望中，萬洙萌生了一個(gè)邪惡的念頭：只有除掉競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手，才能穩(wěn)穩(wěn)拿到工作機(jī)會(huì)。

《無可奈何》海報(bào)

從早期的“復(fù)仇三部曲”到《分手的決心》，樸贊郁的作品始終貫穿著一種帶著詭譎氣息的個(gè)人價(jià)值主張。在《無可奈何》中，他的作者風(fēng)格依然明顯：人物反常的行為動(dòng)機(jī)與顛覆常規(guī)的表現(xiàn)手法，背后暗藏著令人細(xì)想后心生寒意的驚悚感，以及在時(shí)代洪流中無處躲藏的焦慮情緒。

與奉俊昊前些年拿下戛納金棕櫚的《寄生蟲》類似，后者深入探討了韓國社會(huì)中的階層問題?！都纳x》扒開上流社會(huì)的優(yōu)越表象，《無可奈何》則聚焦于中產(chǎn)階層的脆弱——當(dāng)一位擁有25年經(jīng)驗(yàn)的專業(yè)技工一夜之間失去一切，而維護(hù)“體面生活”的成本遠(yuǎn)超實(shí)際收入時(shí)，中產(chǎn)階層的焦慮與絕望被樸贊郁以黑色幽默的方式淋漓盡致地展現(xiàn)出來。電影中有不少看似夸張的情節(jié)，也蘊(yùn)含著深刻的社會(huì)隱喻。柳萬洙遭遇的個(gè)人悲劇，在經(jīng)濟(jì)下行的時(shí)代，也似乎代表了一整個(gè)被體面幻覺束縛的中產(chǎn)階層，在理性與焦慮的夾縫中徒勞維持現(xiàn)狀。

本片男主角李秉憲今年在威尼斯電影節(jié)接受媒體采訪時(shí)曾談到，自己在開始讀劇本的時(shí)候，“感覺深層的整體氛圍是非?？酀?，但讀完之后我卻覺得它非常搞笑，我甚至懷疑自己是不是看錯(cuò)了?！彼踔撂匾馊枠銓?dǎo)，“在讀的時(shí)候笑出來了，這是對(duì)的嗎？是您本來想要的嗎？”而樸贊郁的回答是：“越好笑越合我心意?！?/p>

《無可奈何》海報(bào)

與此同時(shí)，影片所呈現(xiàn)的韓國中產(chǎn)的生存困境，同樣能在全球觀眾心中找到情感共鳴點(diǎn)。樸贊郁在接受采訪時(shí)談到，“韓國本身就是一個(gè)與全球有著共同問題的社會(huì)。韓國所經(jīng)歷的議題與世界各國正在面對(duì)的問題并沒有本質(zhì)上的差別，人工智能、就業(yè)危機(jī)、中產(chǎn)危機(jī)、乃至社會(huì)中男性氣質(zhì)的問題，這些問題在韓國的發(fā)展軌跡和節(jié)奏與世界其他地方幾乎是同步的。我相信這也是我選擇這個(gè)故事、這個(gè)故事這般吸引我、讓我二十年間一直投入其中的重要原因?！?/p>

玄彬?qū)O藝珍夫婦雙雙獲獎(jiǎng) 榮耀之外也有爭(zhēng)議

本屆青龍獎(jiǎng)的最大看點(diǎn)，無疑是玄彬與孫藝珍夫婦分別憑借電影《哈爾濱》和《無可奈何》斬獲最佳男、女主角，成為該獎(jiǎng)項(xiàng)史上首對(duì)同時(shí)包攬影帝影后的夫妻，并獲得人氣明星獎(jiǎng)。兩人自《愛的迫降》合作以來，一直“好磕”到現(xiàn)在。玄彬此次也是現(xiàn)場(chǎng)“秀恩愛”，在感言中特別感謝妻子孫藝珍，將她形容為“光是存在就給了我巨大的力量的妻子藝珍”，“以及我們的兒子，我想對(duì)你們說我非常非常愛你們?！?/p>

玄彬在頒獎(jiǎng)禮現(xiàn)場(chǎng)感謝孫藝珍

憑借在《無可奈何》中的出色表現(xiàn)，孫藝珍完成了自己在青龍、百想、大鐘三大獎(jiǎng)“二輪大滿貫”，也成為韓國影史首位達(dá)成這項(xiàng)成就的女演員。她在片中飾演男主角劉萬洙（李秉憲飾）的妻子美莉，并非傳統(tǒng)意義上的大女主，但其角色的復(fù)雜性和內(nèi)在張力，為她提供了充分的表演空間，戲份不多但非常關(guān)鍵。

孫藝珍產(chǎn)后復(fù)出出演《無可奈何》

此次出演是她產(chǎn)后復(fù)出后的第一個(gè)角色，育兒經(jīng)歷讓她的表演“更具情感厚度”。她在宣傳期間接受采訪時(shí)談到生育后生活狀態(tài)的變化，這種真實(shí)體驗(yàn)幫助她更好地詮釋了片中的母親角色。另一邊，憑借《哈爾濱》拿下最佳男主角的玄彬，讓本屆青龍獎(jiǎng)在頒獎(jiǎng)禮的娛樂性上更上一個(gè)新高度。

不過《哈爾濱》在韓國上映及流媒體上線后的口碑呈現(xiàn)兩極分化，在中韓兩地均遭遇較大爭(zhēng)議。盡管宣傳中其制作精良、還原歷史場(chǎng)景、動(dòng)作戲出色，但整體評(píng)價(jià)并不高，豆瓣評(píng)分約5.3分，韓國票房也止步470萬人次，遠(yuǎn)未達(dá)千萬預(yù)期，被韓國觀眾認(rèn)為浪費(fèi)了強(qiáng)大的卡司陣容，對(duì)韓國民族英雄安重根人物塑造也存在諸多槽點(diǎn)。而中國也有觀眾批評(píng)其命名不當(dāng)、取景不符歷史，認(rèn)為以“哈爾濱”為名卻未在中國取景，且將吉林地貌誤作“滿洲沙漠”，有失偏頗。

與此同時(shí)，評(píng)審環(huán)節(jié)的“偏心”爭(zhēng)議也始終無法平息：低成本電影《臉龐》僅用2億韓元制作費(fèi)就贏得百萬觀眾認(rèn)可，卻在獎(jiǎng)項(xiàng)評(píng)選中顆粒無收；作為年度票房冠軍的《我的僵尸女兒》，也僅獲得觀眾獎(jiǎng)，與核心獎(jiǎng)項(xiàng)失之交臂；再加上圍繞孫藝珍戲份與獎(jiǎng)項(xiàng)合理性的討論，一系列爭(zhēng)議讓本屆青龍獎(jiǎng)被扣上了“重話題、輕藝術(shù)”的帽子。而這一現(xiàn)象背后，折射出的是韓國電影產(chǎn)業(yè)在市場(chǎng)低迷背景下的現(xiàn)實(shí)困境——權(quán)威獎(jiǎng)項(xiàng)既要承擔(dān)拉動(dòng)收視的責(zé)任，又難以完全拒絕流量帶來的熱度，最終導(dǎo)致藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)與市場(chǎng)訴求之間的平衡被打破，暴露出深層次的結(jié)構(gòu)性矛盾。