11月16日的黃昏，夕陽(yáng)映在黃浦江上，把上海西岸染成了緋紅色。

一臺(tái)鋼琴在人來(lái)人往的西岸美術(shù)館沿江平臺(tái)上，被音樂(lè)家們接力演奏著薩蒂長(zhǎng)達(dá)19個(gè)小時(shí)的傳世樂(lè)曲——這正應(yīng)和了上海國(guó)際藝術(shù)品交易周“全球藝場(chǎng)·藝術(shù)上?！に囅砩睢钡闹黝}。

過(guò)去一周內(nèi)，來(lái)自全球300余家藝術(shù)機(jī)構(gòu)、120余場(chǎng)藝術(shù)活動(dòng)與逾萬(wàn)件藝術(shù)佳作，在上海共同構(gòu)筑起一個(gè)貫通全城、充滿(mǎn)能量的“藝術(shù)平臺(tái)”。上海雙年展、世博會(huì)博物館古羅馬大展，到11月16日閉幕的ART021藝博會(huì)、11月18日落幕的西岸藝博會(huì)……美術(shù)館、收藏者、藝術(shù)從業(yè)人員、參觀者和路過(guò)的市民，一同在上海參與了一場(chǎng)高強(qiáng)度藝術(shù)的“接力”。

西岸美術(shù)館沿江平臺(tái)上，源自激浪派先驅(qū)約翰·凱奇的“挑戰(zhàn)第841次”在此接力

第十二屆西岸藝博會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，穹頂藝術(shù)中心展區(qū)

在過(guò)去的周末，從世博會(huì)博物館的古羅馬大展，上海當(dāng)代藝術(shù)博物館的上海雙年展，到全新的西岸國(guó)際會(huì)展中心、西岸夢(mèng)中心、穹頂藝術(shù)中心，再到油罐、西岸藝術(shù)中心A館、西岸美術(shù)館，直至西岸漩心、龍美術(shù)館（西岸館），各種大中型展覽與藝術(shù)活動(dòng)紛至沓來(lái)，讓人目不暇接。除空間的蔓延，西岸藝博會(huì)還推出了“西岸藝術(shù)與設(shè)計(jì)周”的概念，將傳統(tǒng)的四天藝博會(huì)模式拓展至七日。位于南京西路的上海展覽中心的ART021藝博會(huì)同樣聚集了人流和人氣，場(chǎng)內(nèi)可謂摩肩接踵。

上海展覽中心外，ART021的舉行，讓延安路人行道比往日擁擠不少。

事實(shí)上，11月的藝術(shù)熱潮，自11月7日第十五屆上海雙年展 “花兒聽(tīng)到蜜蜂嗎？”舉行之時(shí)，吸引了來(lái)自國(guó)內(nèi)外的大量藝術(shù)家參與，此后一周，外灘、蘇河、西岸、浦東……甚至日均有近50場(chǎng)藝術(shù)活動(dòng)在全城展開(kāi)，而作為藝術(shù)季的重頭項(xiàng)目，西岸藝博會(huì)和ART021的開(kāi)啟，更是宣告了藝術(shù)品交易在此刻進(jìn)入“上海時(shí)間”。

上海雙年展開(kāi)幕日，日本藝術(shù)家山崎阿彌的現(xiàn)場(chǎng)表演，其后是梁慧圭的作品

孕育：畫(huà)廊與城市的共同成長(zhǎng)

早在11月初，外灘后街的虎丘路，就忙碌異常，一側(cè)是“Labubu粉”排隊(duì)的限時(shí)展覽，另一側(cè)，則是虎丘路27號(hào)門(mén)口，貨車(chē)進(jìn)進(jìn)出出搬運(yùn)作品。這棟樓中聚集了多家國(guó)際畫(huà)廊的上海展廳，隨著藝術(shù)季的到來(lái)，這里也迎來(lái)了一年中最繁忙的時(shí)刻。

11月初，虎丘路畫(huà)廊樓外，工人正在搬運(yùn)作品，

里森畫(huà)廊于2019年在這棟樓的2樓設(shè)立上?？臻g，而這座1967年在倫敦創(chuàng)立的畫(huà)廊最早與上海的連接要回溯到2014年首屆西岸藝博會(huì)，當(dāng)時(shí)里森呈現(xiàn)了日本藝術(shù)家宮島達(dá)男的個(gè)人項(xiàng)目，這一項(xiàng)目后被邀請(qǐng)進(jìn)入復(fù)星藝術(shù)中心屋頂?shù)墓矃^(qū)域。2017年起，里森正式以展位形式回到西岸藝博會(huì)，并在此后保持連年參與上海的藝博會(huì)。與此同時(shí)，其畫(huà)廊合作藝術(shù)家在復(fù)星藝術(shù)中心、上海二十一世紀(jì)民生美術(shù)館舉辦個(gè)展，藝術(shù)家的公共藝術(shù)作品也在上海城市街頭亮相。其中上海當(dāng)代藝術(shù)博物館于2019年呈現(xiàn)的“挑戰(zhàn)的靈魂——伊夫·克萊因、李禹煥、丁乙”，彰顯了里森代理藝術(shù)家（李禹煥）的學(xué)術(shù)高度。

首屆西岸藝術(shù)與設(shè)計(jì)博覽會(huì)上，宮島達(dá)男的個(gè)人項(xiàng)目

也正是這一年，里森畫(huà)廊選擇落戶(hù)上海外灘。“我們并不是突然進(jìn)入上海，而是一直與這里的美術(shù)館、機(jī)構(gòu)、藝博會(huì)保持著長(zhǎng)期而活躍的合作關(guān)系，與這座城市的藝術(shù)生態(tài)共同生長(zhǎng)?！崩锷?huà)廊中國(guó)總監(jiān)董道茲在接受澎湃新聞采訪時(shí)表示?！氨藭r(shí)的上海是一片‘藍(lán)?！核囆g(shù)市場(chǎng)快速成長(zhǎng)，美術(shù)館體系逐步完善，越來(lái)越多藝術(shù)家與機(jī)構(gòu)向此聚集。正是這種多元而成熟的生態(tài)，使得畫(huà)廊能夠擁有更完整、立體的服務(wù)對(duì)象。”

ART 021依托上海本地優(yōu)勢(shì)，將首屆上海廿一當(dāng)代 藝術(shù)博覽會(huì)設(shè)置在洛克外灘源的中實(shí)大樓。

在上海，與當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展有著更深刻關(guān)系的，無(wú)疑是香格納畫(huà)廊。近30年前，瑞士人勞倫斯·何浦林（Lorenz Helbing)在波特曼大酒店的二樓走廊開(kāi)設(shè)了上海第一家當(dāng)代藝術(shù)畫(huà)廊，當(dāng)時(shí)中國(guó)還沒(méi)有多少人了解當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)是怎么一回事。

30年后，香格納在上海莫干山路、西岸、蘇州河畔，以及北京、新加坡均設(shè)有空間，也是國(guó)際藝博會(huì)上的常客。余友涵、梁紹基、丁乙、李山、張恩利、楊福東等當(dāng)代藝術(shù)界重要的名字，也與香格納的歷史相伴。

2025年，ART021的香格納畫(huà)廊展位

今年香格納依舊參加了西岸和ART021兩場(chǎng)藝博會(huì)，展位呈現(xiàn)了不同年齡段藝術(shù)家的作品。畫(huà)廊創(chuàng)始人勞倫斯在接受澎湃新聞采訪時(shí)表示，這不僅是對(duì)個(gè)別藝術(shù)家的關(guān)注，更體現(xiàn)了整個(gè)時(shí)代的發(fā)展脈絡(luò)。

“過(guò)去三十年，上海、中國(guó)藝術(shù)經(jīng)歷了從開(kāi)放到現(xiàn)代化、國(guó)際化的巨大轉(zhuǎn)變，”勞倫斯回顧道，“我們當(dāng)年合作的許多前輩藝術(shù)家，敏銳地感知了中國(guó)的變化，提前做出了選擇。如今，這個(gè)階段已經(jīng)結(jié)束，我們需要更深入研究：三十年間藝術(shù)家們做了什么決定，他們的理論與實(shí)踐如何？”對(duì)于不同時(shí)代的藝術(shù)家，勞倫斯認(rèn)為，當(dāng)下的年輕藝術(shù)家與早期不同，許多人在海外學(xué)習(xí)、交流經(jīng)驗(yàn)豐富，作品創(chuàng)作不再僅是個(gè)人夢(mèng)想的表達(dá)，而是置身于全球化與現(xiàn)代化語(yǔ)境中的實(shí)踐。畫(huà)廊選擇與藝術(shù)家的合作，不再僅憑名氣或過(guò)去成績(jī)，而是基于觀察、判斷和對(duì)創(chuàng)作潛力的評(píng)估?！?/p>

西岸藝術(shù)中心A館，香格納畫(huà)廊帶來(lái)的胡項(xiàng)成個(gè)人項(xiàng)目

勞倫斯回憶到，三十年前的上海藝術(shù)市場(chǎng)相對(duì)稀缺，“當(dāng)時(shí)幾乎沒(méi)有畫(huà)廊。”如今，城市不僅有了豐富的商業(yè)環(huán)境，也培育了知識(shí)豐富、充滿(mǎn)趣味的觀眾群體?！昂芏嘤^眾從孩子時(shí)期就開(kāi)始接觸藝術(shù)，他們對(duì)藝術(shù)的理解更為多元，也更有趣。”

作為畫(huà)廊，最重要的是不斷調(diào)整自身的視角：“我們的眼睛需要改變，要給予新的藝術(shù)家更多時(shí)間和空間去被理解。而不是立刻給出判斷，而是提供一個(gè)讓人思考和感興趣的平臺(tái)?！?/p>

當(dāng)藝博會(huì)成為“藝享生活”的組成部分，也成為了一個(gè)平臺(tái)，一個(gè)讓藝術(shù)愛(ài)好者看到國(guó)際藝術(shù)的“現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)”，也是一次素人在生活中走入藝術(shù)的機(jī)會(huì)。而香格納和里森，只是其中的畫(huà)廊代表。

西岸藝博會(huì)現(xiàn)場(chǎng)

銷(xiāo)售，市場(chǎng)與上海吸引力持續(xù)檢驗(yàn)中

藝博會(huì)始終是一個(gè)商業(yè)行為，隨著全球藝術(shù)博覽會(huì)不斷增多，競(jìng)爭(zhēng)無(wú)可避免，對(duì)于來(lái)到藝博會(huì)的畫(huà)廊，銷(xiāo)售是此行最為重要的目的。

西岸藝博會(huì)現(xiàn)場(chǎng)

在西岸國(guó)際會(huì)展中心一樓的國(guó)際畫(huà)廊陣營(yíng)中，白立方畫(huà)廊（White Cube）展位，安東尼·葛姆雷（Antony Gormley）2024年的鑄鐵雕塑《RISE II》以50萬(wàn)英鎊成交，其2014年的《SMALL HEST II》售出25萬(wàn)英鎊；特雷西·艾敏（Tracey Emin）的霓虹作品《An Insane Desire For You》售出17.5萬(wàn)英鎊，其余包括《The Next Journey》《Because I Love You》《Away From The Cross》等作品也陸續(xù)成交。其他重點(diǎn)成交作品還包括日本藝術(shù)家白髪一雄1970年代油畫(huà)《Kokuyo》、周力的混合媒介作品《Mandala No.12》等，隨后幾日，帕克·蘇波（Park Seo-Bo）、野口勇（Isamu Noguchi）、里希特（Gerhard Richter）等藝術(shù)家的作品亦在展會(huì)期間被收藏。

西岸藝博會(huì)白立方畫(huà)廊展位

其西岸藝博會(huì)的鄰居，豪瑟沃斯畫(huà)廊（Hauser & Wirth）13日下午VIP日開(kāi)幕數(shù)小時(shí)內(nèi)，路易絲·布爾喬亞（Louise Bourgeois）、李布爾（Lee Bul）、尼古拉斯·帕蒂（Nicolas Party）、艾弗里·辛格（Avery Singer）、烏曼（Uman）及安貝拉·韋爾曼（Ambera Wellmann）的作品紛紛售出，多件作品處于預(yù)訂狀態(tài)。張恩利2014年油畫(huà)《水（3）》以55萬(wàn)英鎊成交。

豪瑟沃斯資深總監(jiān)蔡荔馨（Lihsin Tsai）表示，畫(huà)廊在上海感受到前所未有的熱情與關(guān)注，也看到了亞洲市場(chǎng)對(duì)高水平藝術(shù)作品的持續(xù)需求。

白立方亞洲區(qū)執(zhí)行董事徐雯（Wendy Xu）在上海也感受到上海藝術(shù)生態(tài)的活躍與多元，藏家群體的專(zhuān)業(yè)素養(yǎng)持續(xù)提升，對(duì)具有持久藝術(shù)價(jià)值與時(shí)代穿透力的作品需求日益增強(qiáng)。

西岸藝博會(huì)現(xiàn)場(chǎng)

尤其今年西岸藝博會(huì)畫(huà)廊單元遷至全新場(chǎng)館，也帶來(lái)了更為順暢、舒適的體驗(yàn)。比如，往年設(shè)在西岸藝術(shù)中心B館的畫(huà)廊，今年在西岸國(guó)際會(huì)展中心四樓亮相，這一部分的作品形式上更為多元，價(jià)格也較為親民，吸引了更多初入藝術(shù)市場(chǎng)的藏家，且四樓畫(huà)廊展區(qū)將延續(xù)至18號(hào)。

第十二屆西岸藝博會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，埃利亞松作品

如果把視野拓展到ART021，卓納畫(huà)廊表示本周在上海成績(jī)亮麗，售出了來(lái)自胡瑪·芭芭、費(fèi)利克斯·岡薩雷斯-托雷斯、瑪瑪·安德森、凱瑟琳·伯恩哈特、斯科特·卡恩、戴納·舒茨與沃爾特·普萊斯等藝術(shù)家的作品。主要代理歐洲藝術(shù)家的梅隆赫畫(huà)廊，在今年的ART021上也售出了六七成作品。

中國(guó)本土畫(huà)廊蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心攜34位藝術(shù)家第十三次參加ART021，“這幾天我們深切感受到現(xiàn)場(chǎng)藏家高度的關(guān)注與熱情，對(duì)作品的交流與洽談意愿尤為踴躍。截止16日采訪時(shí)，蜂巢成交已過(guò)三分之二作品，其他作品亦在積極溝通中，展會(huì)反響良好?！狈涑矂?chuàng)始人夏季風(fēng)說(shuō)。

ART021桑塔畫(huà)廊展位上梁慧圭作品

而在今年上海雙年展上最為亮相的藝術(shù)家之一梁慧圭（Haegue Yang，她的作品《接受敘事性分散——關(guān)于非宣泄性分散的量》呈現(xiàn)在2樓大平臺(tái)上）的作品ART021桑塔畫(huà)廊展位上亮相，雖然只是小小一件，或因?yàn)槭巧虾ｋp年展同款，成為了ART021的海報(bào)作品，也被更多人關(guān)注。

畫(huà)廊選擇帶來(lái)上海藝博會(huì)的藝術(shù)家，與上海展覽結(jié)合，也是當(dāng)下畫(huà)廊的策略之一。

藝術(shù)家費(fèi)利克斯·岡薩雷斯-托雷斯的觀念藝術(shù)作品《“無(wú)題”（情人）》，呈現(xiàn)的是在空曠的展廳里掛上了藍(lán)色窗簾

在上海國(guó)際藝術(shù)品交易周開(kāi)幕前不久，2025年《巴塞爾藝術(shù)展與瑞銀集團(tuán)環(huán)球藝術(shù)收藏調(diào)查報(bào)告》發(fā)布。該報(bào)告顯示，盡管全球局勢(shì)充滿(mǎn)不確定性，高凈值藏家依然將藝術(shù)品作為核心投資方向。2025年，他們平均將20%的財(cái)富配置于藝術(shù)收藏，高于去年的15%，而Z世代藏家更高達(dá)26%。

數(shù)字藝術(shù)正在成為主流，僅次于繪畫(huà)和雕塑，尤其在法國(guó)、日本及Z世代藏家中活躍。社交媒體等渠道正在成為藏家了解藝術(shù)家及其作品的重要方式，且年輕一代藏家也在重新定義收藏方式。

第十二屆西岸藝博會(huì)現(xiàn)場(chǎng)

雖然，目前畫(huà)廊給出的在上海的銷(xiāo)售情況趨向樂(lè)觀，但需要面對(duì)的現(xiàn)實(shí)是，全球藝術(shù)博覽會(huì)不斷增多，僅在亞洲，在中國(guó)香港和上海之外，新加坡和首爾成為近年來(lái)備受關(guān)注的新興藝博會(huì)的舉辦地，但這并不意味著藝術(shù)市場(chǎng)的擴(kuò)張，可被交易的藝術(shù)家和市場(chǎng)總體容量也并不無(wú)限增長(zhǎng)。如何讓畫(huà)廊愿意帶好作品來(lái)到上海，如何在上海達(dá)成交易，如何讓這一切“可持續(xù)”，需要吸引力，這個(gè)吸引力關(guān)乎城市的藝術(shù)生態(tài)、關(guān)乎市場(chǎng)，也關(guān)乎交易的便利性與效率，需要多方協(xié)力達(dá)成。

藝術(shù)的價(jià)值不是簡(jiǎn)單判斷是“好”或“壞”，而是讓觀眾在觀看和思考中獲得不同層次的體驗(yàn)，而上海，提供了這樣的藝術(shù)平臺(tái)。