2024年末，各大視頻平臺(tái)的劇單預(yù)告里都出現(xiàn)了“女將軍”的身影，而很多人也因此將2025年戲稱為“女將軍元年”。結(jié)果，女將軍來(lái)是來(lái)了，卻鮮有能真正走進(jìn)觀眾心里的，倒是出現(xiàn)了罕見的古偶“四連撲”：《錦月如歌》豆瓣5.4分，《與晉長(zhǎng)安》豆瓣4.8分，《一笑隨歌》豆瓣6.7分，《山河枕》豆瓣5.3分，四部劇算下來(lái)豆瓣均分5.55，口碑慘不忍睹。在近期播出的《山河枕》豆瓣短評(píng)區(qū)下，一條高贊短評(píng)赫然寫著：請(qǐng)內(nèi)娛放過(guò)女將軍！

《山河枕》高贊評(píng)論：請(qǐng)內(nèi)娛放過(guò)女將軍。

《與晉長(zhǎng)安》高贊評(píng)論

古偶女將軍為何落入如此境地，她們?yōu)楹我桓C蜂地問(wèn)世，又到底做錯(cuò)了什么？

筆者以為，古偶女將軍之所為觀眾詬病，概因其未能滿足觀眾預(yù)期，樹立出一個(gè)“達(dá)標(biāo)”的女將軍形象：英姿颯爽，武力值爆棚，進(jìn)能運(yùn)籌帷幄、拼殺于戰(zhàn)場(chǎng)，退能放家國(guó)大義于心間。

這種人物創(chuàng)作邏輯本質(zhì)上與古偶創(chuàng)作邏輯格格不入，因?yàn)楣排紕?chuàng)作邏輯是一切為戀愛(ài)服務(wù)，一切從制造磕點(diǎn)出發(fā)——所謂的“古偶女將軍”，不過(guò)是讓女主角換個(gè)“皮膚”談情說(shuō)愛(ài)，女將軍應(yīng)有的鐵血本色，會(huì)在古偶套路中被不斷消解。

換個(gè)“皮膚”談戀愛(ài)與“女將軍”設(shè)定的不適配。

古偶女將軍延續(xù)的依舊是古裝大女主的創(chuàng)作框架。其核心出發(fā)點(diǎn)無(wú)外乎“女強(qiáng)”二字，讓女主角通過(guò)積極搞事業(yè)告別傻白甜，進(jìn)而帶出“她變強(qiáng)了，劇變爽了”的觀劇感受。只不過(guò)，與以往宅斗、經(jīng)商大女主比起來(lái)，女將軍似乎讓“女強(qiáng)”在武力、體能、心智等方面得到了更具象化的呈現(xiàn)。

這從四部劇女主角的人設(shè)上便可窺得一二，如《錦月如歌》中禾晏被設(shè)定為戰(zhàn)無(wú)不勝的飛鴻將軍，《與晉長(zhǎng)安》中黎霜被設(shè)定為“第一女將軍”，《一笑隨歌》中付一笑被設(shè)定為“錦繡國(guó)第一女射手”，《山河枕》中楚瑜被設(shè)定為“腦力武力雙碾壓”的將門之女。

《山河枕》中楚瑜（宋茜 飾）被設(shè)定為“腦力武力雙碾壓”的將門之女。

這種極端強(qiáng)大的人物設(shè)定，看似是古偶新突破，實(shí)則帶出了古偶類型的創(chuàng)作焦慮：既然核心言情敘事已難更新，那就只能在表層人設(shè)上動(dòng)刀，讓主人公的身份看上去更吸睛、更有新意?？蛇@種動(dòng)刀深究下去，卻似乎只是一種形式上的掛羊頭賣狗肉，因?yàn)閺倪x角到妝造、表演、敘事，古偶在方方面面都無(wú)法讓女將軍真正落地。

事實(shí)上，飾演古偶女將軍的女演員光從外形、演技上看，就沒(méi)什么說(shuō)服力。尤其在《與晉長(zhǎng)安》中，為了突出女主角黎霜的楚腰纖纖，劇組還讓演員宋軼穿收腰夜行衣登場(chǎng)，令其曲線一覽無(wú)遺，看上去不但毫無(wú)美感，反而顯得弱不禁風(fēng)。與其說(shuō)黎霜像女將軍，不如說(shuō)她更像美女間諜，時(shí)時(shí)全妝出鏡，嬌艷有余而豪氣不足。

《與晉長(zhǎng)安》女主角黎霜（宋軼 飾）的楚腰纖纖。

類似人設(shè)不符的情況，還出現(xiàn)在《錦月如歌》《山河枕》中，劇情往往一味追求女主的美感，從而忽略了戰(zhàn)場(chǎng)的真實(shí)質(zhì)感，使觀眾難以入戲。

《錦月如歌》里，周也飾演的禾晏被調(diào)侃為“戰(zhàn)地美妝直播”，縱使她披著重達(dá)20斤的刺繡披風(fēng)在泥地里翻滾，仍能保持妝容紋絲不亂。《山河枕》里，宋茜飾演的楚瑜形象、氣質(zhì)皆太過(guò)柔和，相較上陣殺敵，她很多時(shí)候反而在賣弄姿色、大秀舞姿、與男主角曖昧拉扯。如此種種，都讓角色與女將軍設(shè)定相背離。

《錦月如歌》里，周也飾演的禾晏被調(diào)侃為“戰(zhàn)地美妝直播”。

再者，由于偶像劇女演員在出演古偶劇時(shí)慣于流露小女兒情態(tài)，所以在飾演女將軍時(shí)也會(huì)表現(xiàn)出一些不合時(shí)宜的嬌憨模樣。比如，《錦月如歌》中，禾晏比武輸了會(huì)嘟嘴賣萌，埋怨師父“竟然不愿意讓讓我”；戰(zhàn)場(chǎng)上，在聽聞男主死訊后，她更是直接丟盔棄甲，崩潰大哭，失去表情管理。如此角色塑造，很難不讓人懷疑：這竟是一個(gè)能統(tǒng)帥三軍的大魏女將軍？

相較來(lái)說(shuō)，李沁在《一笑隨歌》中飾演的付一笑，更像是一個(gè)“矮子里拔將軍”的存在。在一眾古偶女將軍里，付一笑之所以更受認(rèn)可，是因?yàn)榻巧捌诖_實(shí)身姿挺拔，彰顯出了一定的武力值與精神韌勁?？上?，隨著劇情推進(jìn)，付一笑后期還是陷入了“戀愛(ài)腦”窠臼，未能將巾幗英雄的果敢做派貫徹到底。

古偶女將軍難以落地的另一原因是劇集對(duì)于女主角的人物弧光和成長(zhǎng)曲線塑造不完整。受短劇創(chuàng)作思維影響，為了迅速推進(jìn)劇情，劇集往往以犧牲女主角人設(shè)為代價(jià)，以達(dá)到“倍速”效果。

在《錦月如歌》和《與晉長(zhǎng)安》中，女主角如何摸爬滾打地成長(zhǎng)為一代女將皆被一筆帶過(guò)，而表現(xiàn)她們脆弱、掙扎、迷茫以及在經(jīng)歷磨礪后愈發(fā)堅(jiān)韌的重要個(gè)人情節(jié)，也都大打折扣，被她們與男主角之間的感情戲取而代之。

不僅如此，她們的武力高強(qiáng)、智勇雙全也都淪為了一種概念化的扁平描繪，好似女將軍生來(lái)就是強(qiáng)者，而無(wú)需追溯她們的來(lái)時(shí)路。

相較角色塑造所存在的問(wèn)題，因大量置入瑪麗蘇情感線導(dǎo)致敘事陷入古偶創(chuàng)作窠臼的問(wèn)題同樣嚴(yán)峻，比如“多男愛(ài)一女”，比如男主對(duì)女主一見傾心，又或者英雄救美、“女強(qiáng)男更強(qiáng)”設(shè)定的頻繁出現(xiàn)。

《一笑隨歌》彰顯了一定的武力值與精神韌勁的女將軍付一笑（李沁 飾）后期還是陷入了“戀愛(ài)腦”窠臼。

這意味著古偶女將軍的敘事出發(fā)點(diǎn)依舊是古偶的那一套底層邏輯，即不管女性多優(yōu)秀，她依舊需要依賴男性，通過(guò)博得男性的愛(ài)慕與深情來(lái)證明自己。這些設(shè)定，都在很大程度上否定了女將軍的實(shí)力，削弱了其作為獨(dú)立個(gè)體的存在感。

也正因如此，在看過(guò)這些古偶女將軍后，人們反而更懷念記憶里那些颯爽果敢的女將軍們，如《楊門女將》里的楊八妹、穆桂英，《穆桂英掛帥》里的穆桂英，《瑯琊榜》里的霓凰郡主，甚至是《楚喬傳》里的楚喬。不為別的，只因她們每個(gè)都光彩奪目，作為獨(dú)立個(gè)體而存在，打破了女性在傳統(tǒng)敘事中常被賦予的被動(dòng)地位，粗糲而生動(dòng)，無(wú)論外形還是精神狀態(tài)都是一副血?dú)夂茏愕臉幼印?/p>

說(shuō)到底，即便古偶女將軍風(fēng)頭再勁，“女性力量”的口號(hào)喊得再響，也遠(yuǎn)不如用角色說(shuō)話，塑造出一個(gè)真實(shí)、立體、為自己存在而不是為戀愛(ài)存在的“女將軍”來(lái)得靠譜。

畢竟，說(shuō)服觀眾的訣竅向來(lái)只有一個(gè)，就是寫出一個(gè)真真正正的“人”。