【編者按】2025麗水?dāng)z影節(jié)于11月7日至11月11日在浙江麗水舉辦。雖然“節(jié)”只持續(xù)5天，但本屆攝影節(jié)七大展區(qū)的1335個(gè)展覽仍將持續(xù)地在當(dāng)?shù)厣l(fā)攝影的熱度，如此數(shù)量眾多的展覽也讓觀眾目不暇接。一位來自國外的專家向澎湃新聞表示，麗水?dāng)z影節(jié)很熱鬧，但與此同時(shí)，他也提到：真正能留下印象的展覽不夠多。

一邊是國內(nèi)攝影人持續(xù)的熱情，現(xiàn)場展呈花足心思，以爭奪眼球，一邊是外部人員冷靜的觀察，他們在肯定攝影節(jié)之外，希望回到攝影之本真，澎湃新聞就此現(xiàn)象進(jìn)行了報(bào)道。

麗水?dāng)z影節(jié)創(chuàng)辦于2004年，二十余載“攝影藝術(shù)”的濡染讓作品在本次的攝影節(jié)里形成了新的反饋。本屆麗水?dāng)z影節(jié)出現(xiàn)了數(shù)量頗具規(guī)模的以“工作坊—導(dǎo)師—學(xué)員創(chuàng)作—成果展示”形式形成的展覽。如“南風(fēng)生成——廣東新會(huì)攝影師作品展”“磨礪與重塑——第三屆廣西影像作品展暨青年攝影師聯(lián)展”“永康青年攝影師聯(lián)展”“楊梅紅了——藝術(shù)駐地成果展”等，這些展覽呈現(xiàn)了經(jīng)由工作坊有經(jīng)驗(yàn)導(dǎo)師指導(dǎo)的攝影師，在一段時(shí)間的學(xué)習(xí)后，進(jìn)行攝影創(chuàng)作的成果。它們往往聚焦一片地區(qū)（如省、市），以公共或私人的切入角度，用攝影關(guān)注身邊的人和事。以“南風(fēng)生成——廣東新會(huì)攝影師作品展”為例，它始于去年由廣東江門市新會(huì)攝影協(xié)會(huì)發(fā)起的一次工作坊，由攝影評論家姜緯擔(dān)任工作坊導(dǎo)師，經(jīng)過選拔的學(xué)員從選題，到拍攝、編輯，再到最后展覽，其間不斷與導(dǎo)師交流后形成自己的作品，并在麗水?dāng)z影節(jié)上做了展出?！爱?dāng)?shù)氐膮f(xié)會(huì)攝影師能通過這樣的活動(dòng)，走出自己的小天地，到外面的世界去學(xué)習(xí)交流，看到別人好的地方，也看到自己的不足?！苯曊f，“在攝影節(jié)展出對這些作者以后的發(fā)展會(huì)起到積極的作用，這是展覽的意義所在?！?/p>

上述“工作坊—導(dǎo)師—學(xué)員創(chuàng)作—成果展示”的模式帶來的作品同樣存在質(zhì)量參差不齊的現(xiàn)象。一位前攝影記者表示，“展示交流本無可厚非，但藝術(shù)在短時(shí)間內(nèi)很難達(dá)到作品級的高度，導(dǎo)致展覽現(xiàn)場某種程度的影像泛濫之感，帶來審美疲勞”。他建議，主辦方在展陳設(shè)計(jì)上，可考慮劃分出一塊區(qū)域，并清晰地傳達(dá)給觀眾“工作坊—導(dǎo)師—學(xué)員創(chuàng)作—成果展示”的這一模式，以老帶新，推陳出新。

劉力仍《山水曰常》系列之一。“南風(fēng)生成——廣東新會(huì)攝影師作品展”作品之一

劉鵬《2050：地球漫游》系列之一?！澳サZ與重塑——第三屆廣西影像作品展暨青年攝影師聯(lián)展”作品之一

汪燕欽《故墟螢耀》系列之一?！坝揽登嗄陻z影師聯(lián)展”作品之一

朱駿《采梅歸來》?！皸蠲芳t了——藝術(shù)駐地成果展”作品之一

“磨礪與重塑——第三屆廣西影像作品展暨青年攝影師聯(lián)展”觀展的人。澎湃新聞?dòng)浾?吳棟 圖

于2025年新開館的麗水?dāng)z影文化中心成為了麗水?dāng)z影節(jié)的新地標(biāo)，這座建筑共有三層，本屆攝影節(jié)的重頭戲“托馬斯·魯夫”個(gè)展位于頂層，一樓與二樓分布著為數(shù)眾多的展覽。除了群展之外，一些個(gè)展亦精彩紛呈，江融的展覽“時(shí)代的肖像”由三個(gè)系列《我聯(lián)合國人民》《我中國人民》《我土著人民》構(gòu)成，展現(xiàn)了不同宗教、不同文化、不同膚色和不同語言背景的世界各國人民的形象；“瑞土境安：浙江瑞安攝影聯(lián)展”中，一群來自瑞安的攝影師用各種視角將地方文脈與攝影相結(jié)合創(chuàng)作了多樣的作品；李宇寧作品《山外山》用針孔相機(jī)拍下了中國歷史朝代更替時(shí)刻有據(jù)可考、有跡可循的廢墟和遺跡，模糊的風(fēng)景中流淌著時(shí)間的綿延；孫遜《心臟搏動(dòng)之間歇》泛著不俗的銀鹽質(zhì)感；法國文化中心特邀展“三位不相關(guān)的攝影師”匯集了馬克西姆·里什（Maxime Riché）、文森·富尼耶（Vincent Fournier）與亞歷山大·杜佩?。ˋlexandre Dupeyron）的作品，從加州天堂鎮(zhèn)嚴(yán)酷山火和人的生存，到利用攝影技術(shù)構(gòu)想的地球植物在其他行星上的奇觀，再到一種哲思型的幻境，呈現(xiàn)了當(dāng)代法國攝影的立體面貌；韓國攝影家金大洙的作品《竹語》利用黑白乃至正負(fù)像，用竹林營造了具有東方精神的美學(xué)。

展覽“時(shí)代的肖像”《我中國人民》系列之一。江融作品

北宋太祖趙匡胤永昌陵遺址，河南，鞏義，2019?！渡酵馍健废盗兄?，李宇寧作品

《色諭》系列之一，孫凜、黃建東作品?！叭鹜辆嘲玻赫憬鸢矓z影聯(lián)展”作品之一

《心臟搏動(dòng)之間歇》系列之一，孫遜作品

《天堂》（Paradise）系列之一，馬克西姆·里什作品

《未知植物》（Flora Incognita）系列之一，文森·富尼耶作品

《妄境》（Dysnomia）系列之一，亞歷山大·杜佩隆作品

《竹語》系列之一，金大洙作品

“瑞土境安：浙江瑞安攝影聯(lián)展”的一件作品前，小女孩正在比劃手勢和作品互動(dòng)。澎湃新聞?dòng)浾?吳棟 圖

相鄰的原油泵廠展區(qū)與麗水?dāng)z影博物館展區(qū)則營造了一動(dòng)一景兩種體驗(yàn)的觀展模式：油泵廠展區(qū)人來人往，攝影以群展、個(gè)展以及畫廊展的形式出現(xiàn)，使得攝影節(jié)的業(yè)態(tài)更為豐富?！熬拖?yún)⑴c一下攝影節(jié)，讓自己的作品露露面。”孫才友作品拍自南極帝企鵝哺育雛鳥和北極的北極熊哺乳幼仔，畫面溫暖，他是尚圖坊代理的一位攝影師，他說。畫廊區(qū)歷來受到業(yè)內(nèi)人士特別的檢閱和審視，作品整體水準(zhǔn)相對而言較為符合市場審美，但較上屆依舊穿參雜不少“糖水”照片，一位業(yè)內(nèi)人士笑著表示，“第一步，我們來了，這很重要”。

孫才友作品

“永康青年攝影師聯(lián)展”現(xiàn)場。澎湃新聞?dòng)浾?吳棟 圖

在麗水?dāng)z影博物館，第12屆中國攝影排行榜入圍作品展在一個(gè)更為安靜的環(huán)境中展示，陳川端、和喆、闞辛、羅嫻、馬良、牛童、喬飛爾、淘喜、王海江、吳正中10位上榜藝術(shù)家的攝影形態(tài)豐富，涵蓋了不同類型的攝影：既有如牛童、淘喜、吳正中這樣關(guān)注現(xiàn)實(shí)的題材，也有如陳川端、和喆、羅嫻等結(jié)合身體和想象，并用攝影實(shí)現(xiàn)的項(xiàng)目系列。這些作品從全國攝影創(chuàng)作、理論、批評、媒體、出版、院校、策展領(lǐng)域的61位專家推薦的566件作品中脫穎而出，代表了中國攝影的創(chuàng)作風(fēng)向。麗水?dāng)z影博物館的整個(gè)一樓拿出來舉辦該展覽，雖場地有限，但布局合理，平實(shí)呈現(xiàn)，較好地讓觀眾回到作品本身當(dāng)中。略遺憾的是，因距離熱鬧的麗水?dāng)z影文化中心一箭之遙，展廳觀影人數(shù)寥寥，顯得清冷。

《埃弗雷特筆記》系列之一，陳川端作品

《找回那些甲蟲》系列之一，和喆作品

《他的城1978-2024的青島》系列之一，吳正中作品

《南方與北方》系列之一，淘喜作品

《快遞》系列之一，牛童作品

第12屆中國攝影排行榜入圍作品展現(xiàn)場。澎湃新聞?dòng)浾?吳棟 圖

有參展者表示，麗水?dāng)z影節(jié)的展覽顯示了我們已經(jīng)建立起一套圖片生產(chǎn)體系，但在世界一流的斯蒂芬·肖爾（Stephen Shore，上屆參與麗水?dāng)z影節(jié)的美國攝影家）、托馬斯·魯夫（Thomas Ruff）們和前者之間，少了一些能夠突破體系的作品。作為本屆攝影節(jié)的重頭展覽，托馬斯·魯夫的個(gè)展“托馬斯·魯夫：攝影的思維導(dǎo)圖”展出了這位德國藝術(shù)家四十余年藝術(shù)生涯的18個(gè)系列作品。展覽策展人瓦萊麗亞·利伯曼（Valeria Liebermann）表示，展覽試圖展示魯夫在過去40多年里的工作方式，而不是作品時(shí)間表。魯夫的主要關(guān)注點(diǎn)是攝影，但他試圖表明攝影這個(gè)媒介本身就是一個(gè)非常廣泛的作品，它有很多不同的主題。從模擬圖像（Analog Image），到肖像攝影、建筑攝影、科學(xué)攝影、太空攝影、夜晚的攝影等。魯夫總在攝影領(lǐng)域里來回移動(dòng)，思考“攝影是什么？圖像是什么？”

在麗水的分享會(huì)上，托馬斯·魯夫不止一次回應(yīng)關(guān)于人工智能的問題，而他的態(tài)度也值得思考——魯夫在麗水大劇院公開表示“AI is shit”，而在另一場更為嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)術(shù)研討中，他則解釋道：“人工智能取決于你輸給它的信息池，我不能說未來如何，但至少在當(dāng)下，它不塑造任何新東西，只是一種混合。”他也不排除自己今后會(huì)使用AI這個(gè)工具。

肖像（T. 伯恩斯坦）, 1986, 選自《肖像》系列 ? 2025 Thomas Ruff : VG Bild-Kunst, Bonn

03h 36m/-35°, 1989，選自《星星》系列 ? 2025 Thomas Ruff : VG Bild-Kunst, Bonn

d.o.pe.10, 2022, 選自《d.o.pe. 》系列 ? 2025 Thomas Ruff : VG Bild-Kunst, Bonn

“托馬斯·魯夫：攝影的思維導(dǎo)圖”展覽現(xiàn)場。澎湃新聞?dòng)浾?吳棟 圖

魯夫的說法也許某種程度也給麗水?dāng)z影節(jié)的熱鬧提出了一個(gè)新問題：在工作坊教學(xué)模式提升了攝影群體的平均創(chuàng)作水準(zhǔn)后，如何超越混合的經(jīng)驗(yàn)，去塑造新的、可以留下來的、獨(dú)立探索得到的東西，是擺在創(chuàng)作者面前的新課題。在這個(gè)圖像紛亂的年代，攝影節(jié)是否也應(yīng)該在目不暇接的基礎(chǔ)上，更好地梳理展覽，梳理出更具價(jià)值的展覽，帶給觀眾新的啟發(fā)，變得尤其重要。這同樣也是魯夫藝術(shù)生涯給人的啟發(fā)：不是名氣，不是形式的模仿，而是探索的好奇心。