就在電影《菜肉餛飩》首映后兩天，上海評(píng)彈團(tuán)的中篇評(píng)彈《菜肉餛飩》也同時(shí)包好上桌了。11月8日、9日晚，剛剛“出鍋”的評(píng)彈版《菜肉餛飩》在上海蘭心大戲院開(kāi)啟了熱氣騰騰的首演。作為第24屆中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)參演劇目，首輪兩場(chǎng)演出反響熱烈。電影上映的熱度疊加評(píng)彈觀眾和上海市民的高漲熱情，蘭心大戲院里充滿濃濃的上海城市氛圍。

蘭心大戲院上海氛圍濃厚

“我們也沒(méi)想到評(píng)彈和電影會(huì)幾乎同步?！鄙虾Ｔu(píng)彈團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)、也是評(píng)彈《菜肉餛飩》制作人高博文演出后有些興奮地感慨，“這個(gè)作品我們創(chuàng)作了兩個(gè)月，本來(lái)計(jì)劃電影上映在先我們?cè)诤?，但沒(méi)想到這次幾乎同步?，F(xiàn)場(chǎng)觀眾很多都剛看完電影。昨天看完評(píng)彈首演又有人來(lái)二刷，還有不少觀眾從長(zhǎng)三角甚至香港趕來(lái)。劇場(chǎng)里有笑聲也有哭聲，反響非常好?！?/p>

演出后觀眾排長(zhǎng)隊(duì)簽名

就在兩場(chǎng)評(píng)彈演出的白日間隙，電影《菜肉餛飩》還在蘭心大戲院插空舉行了一次放映。在電影里客串出演“高醫(yī)生”的高博文，出現(xiàn)在電影放映后，他還在評(píng)彈首演開(kāi)場(chǎng)前，現(xiàn)場(chǎng)念了一首打油詩(shī)預(yù)熱，點(diǎn)燃劇場(chǎng)氛圍：“餛飩翻花頭，實(shí)在有吃頭，電影拍得好，評(píng)彈有聽(tīng)頭”。

高博文在開(kāi)演前以打油詩(shī)熱場(chǎng)

而在當(dāng)晚，包括編劇和導(dǎo)演在內(nèi)的電影主創(chuàng)也悉數(shù)來(lái)到了評(píng)彈首演的現(xiàn)場(chǎng)觀看演出。高博文說(shuō)大家反饋熱烈，“編劇導(dǎo)演都覺(jué)得，評(píng)彈獨(dú)具優(yōu)勢(shì)，演出了電影因?yàn)槠托问經(jīng)]能表現(xiàn)的東西”。

從銀幕到舞臺(tái)，一部作品有了兩種形式，這一切最初都緣于高博文和《菜肉餛飩》的緣分。原著作者金瑩作為上海電視臺(tái)紀(jì)實(shí)頻道編導(dǎo)，和高博文早在十幾年前就因?yàn)闇Z(yǔ)專欄《閑話上海灘》合作相識(shí)。在參演電影版期間，高博文敏銳意識(shí)到這一題材與傳統(tǒng)評(píng)彈藝術(shù)的契合點(diǎn)，曾經(jīng)以《高博文說(shuō)繁花》將金宇澄小說(shuō)搬上評(píng)彈舞臺(tái)的他，當(dāng)即決定購(gòu)下版權(quán)，將小說(shuō)搬上評(píng)彈舞臺(tái)。

《菜肉餛飩》的故事始于一位退休父親老汪為兒子物色婚戀對(duì)象勇闖相親角的旅程。這位典型的“上海爺叔”騎著自行車穿行于菜場(chǎng)市集，為兒子精心準(zhǔn)備一碗菜肉餛飩，卻意外在公園相親角遇到另一種海派人生。

演出現(xiàn)場(chǎng)

電影版演員陣容集結(jié)了半個(gè)上海灘熟面孔。而這一次的評(píng)彈《菜肉餛飩》由上海評(píng)彈團(tuán)原副團(tuán)長(zhǎng)、一級(jí)演員徐惠新?lián)尉巹〖爸餮荩⒓辛斯聍?、毛新琳、周慧、陶鶯蕓、朱琳、徐一峰等評(píng)彈中堅(jiān)力量，將上海市井生活的畫(huà)卷以傳統(tǒng)評(píng)彈藝術(shù)全新演繹。

演出現(xiàn)場(chǎng)

在高博文看來(lái)，《菜肉餛飩》最動(dòng)人的特質(zhì)在于其對(duì)“新老年人”尤其改革開(kāi)放一代上海老人生活狀態(tài)的真實(shí)呈現(xiàn)。這既是一部充滿上海煙火氣的都市輕喜劇，也是一曲唱響代際和解的溫情詩(shī)篇。

評(píng)彈版為此特別強(qiáng)化這一主題，通過(guò)傳統(tǒng)曲藝的幽默表達(dá)，展現(xiàn)公園相親角的熱鬧場(chǎng)景、菜場(chǎng)里的人生智慧，以及兩代人從誤解到理解的溫情過(guò)程。

演出現(xiàn)場(chǎng)

編導(dǎo)徐惠新要求演員向喜劇靠攏，說(shuō)表要輕松，盡可能噱一點(diǎn)。演員不僅跳進(jìn)跳出，而且一個(gè)人扮演多角，他們?cè)谖枧_(tái)上有更加自由的舞臺(tái)調(diào)度，在蘇州方言和滬語(yǔ)之間自如切換來(lái)。諸如第二回書(shū)中，演員徐一峰就演繹了五個(gè)不同類型的角色。

而音樂(lè)設(shè)計(jì)上既是三弦琵琶的經(jīng)典配器，又加入了評(píng)彈曲牌中的亂雞啼、山歌調(diào)等，關(guān)鍵情感段落則有觀眾耳熟能詳?shù)氖Y調(diào)、俞調(diào)、麗調(diào)等。舞臺(tái)視覺(jué)則通過(guò)簡(jiǎn)約而富有象征意義的布景，將觀眾帶入國(guó)際飯店、福州路老半齋、人民公園等充滿上海記憶的空間。

演出謝幕

“我們這次演出，觀眾都覺(jué)得很新穎。雖然形式上我們還是中篇評(píng)彈的回目式經(jīng)典結(jié)構(gòu)，舞臺(tái)上也是一桌三椅。但是敘事的節(jié)奏，表達(dá)的方式，包括說(shuō)噱彈唱，都有很多更貼合現(xiàn)代人語(yǔ)境的變化，會(huì)借鑒一些當(dāng)下的網(wǎng)絡(luò)用語(yǔ)，用當(dāng)下時(shí)代的對(duì)話方式?！备卟┪谋硎?，“所以觀眾看完，都覺(jué)得接地氣、有上海咪道。兩個(gè)多小時(shí)轉(zhuǎn)瞬即逝?！?/p>

演出現(xiàn)場(chǎng)

“餛飩碗里沉浮事，盡是人間悲喜詩(shī)”，舞臺(tái)上三弦輕撥，吳儂軟語(yǔ)演繹起菜肉餛飩的講究和上海人的日常生活，也唱出了上海的市井風(fēng)情和人情冷暖。這是一次電影和評(píng)彈的雙向互動(dòng)，也是一次海派文化的雙重奏鳴。

評(píng)彈《菜肉餛飩》文創(chuàng)周邊