脫胎于《一年一度喜劇大賽》的《喜人奇妙夜》系列，被業(yè)內(nèi)視作最考驗(yàn)喜劇演員能力的綜藝節(jié)目。但在《喜人奇妙夜2》（后文簡稱《喜2》）播出后，不好笑、結(jié)構(gòu)單一、喜歡堆人數(shù)煽情成了常見的幾種批評。

觀眾的失望也體現(xiàn)在評分上。在豆瓣，《一喜》的評分高達(dá)8.6分，《喜2》則只有6.6分。在討論最熱烈的小紅書、微博，內(nèi)部梗泛濫、賽制不合理、群演大戲扎堆、喜頭悲尾強(qiáng)行上價(jià)值、飯圈化營銷等，成為觀眾頻繁提到的幾個(gè)問題。

OK BOOM！《夜宴》

公允地說，《喜2》依然是一檔制作精良的節(jié)目，像《技能五子棋》《韓熙載夜宴圖》《三顧茅廬》等作品也體現(xiàn)了豐富性。然而縱向?qū)Ρ?，《?》相比起《一年一度喜劇大賽》前兩季，在喜劇多樣性和出圈作品數(shù)量上，的確存在明顯下滑。

在《一喜》《二喜》里，我們能看到蔣龍張弛、土豆呂嚴(yán)、史策王皓、鑫仔哲華、大鎖孫天宇這樣出色的二人組。既有緊跟互聯(lián)網(wǎng)熱點(diǎn)、直擊網(wǎng)友痛點(diǎn)的《互聯(lián)網(wǎng)體檢》、內(nèi)核深刻的素描喜劇《笑吧，皮奧萊維奇！》，也有取材自歷史，抽象又結(jié)構(gòu)精巧的《如果先生不出山》，還有極致抽象，至今被觀眾津津樂道的《父親的葬禮》。在團(tuán)體戰(zhàn)尚未成為主要形式，喜劇人上臺就是為了展現(xiàn)自身才藝時(shí)，《一喜》憑借初生牛犢不怕虎的闖勁兒，刷新了觀眾對喜劇綜藝的認(rèn)知。

但在《喜2》中，喊出來的喜劇變多了。觀眾還沒笑呢，演員就開始喊天喊地，起初臺上還是兩三個(gè)人表演，馬上就變成四人、五人、六人，甚至整個(gè)團(tuán)戰(zhàn)隊(duì)伍都參與進(jìn)來，每個(gè)人分到幾句臺詞，說自己的老梗，每升一番，選手音量越大，強(qiáng)行煽情，價(jià)值升華。喜劇人把最后那個(gè)升華的點(diǎn)稱為“大底”，原本它只是其中一種喜劇結(jié)構(gòu)時(shí)，觀眾還能獲得感動(dòng)，可如果大部分團(tuán)隊(duì)都這么做，觀眾明顯笑不動(dòng)了。

為什么會這樣？無法回避的一點(diǎn)是，《喜2》的團(tuán)戰(zhàn)賽制加劇了群演大戲、喜頭悲尾的作品泛濫。團(tuán)體戰(zhàn)，不再只是為自己，自己表現(xiàn)不好，會拖累整個(gè)喜團(tuán)。演員松天碩就提到，團(tuán)滅賽制讓演員每一場都壓力很大，害怕分?jǐn)?shù)過低，只能討好觀眾。《一喜》冠軍蔣龍、張弛也表達(dá)了害怕跟不上觀眾喜好的擔(dān)憂。有趣的是，評委之一李誕對他們的建議是：你們做自己就好，討好觀眾反而適得其反。

十人部落《救“舅”大狀師》

喜劇演員一旦過于在乎觀眾和票數(shù)，就容易失去信心，在創(chuàng)作上瞻前顧后，而喜劇本就是特別需要自信和松弛感的藝術(shù)，一緊繃演的就不對。

群演大戲之所以流行，是因?yàn)榻?jīng)過前幾季節(jié)目檢驗(yàn)，它就是現(xiàn)場最容易拉票的喜劇形式。作為對比，《一喜》中有不少小眾的喜劇形式，放在《喜2》的賽制都是要被早早淘汰的。比如演員王梓的默劇、五六七的小丑喜劇、兒童喜劇。

這是一個(gè)悖論，如果演員求新、求變，團(tuán)戰(zhàn)中被淘汰的風(fēng)險(xiǎn)就更大，但如果賽制壓制了喜劇形式的多樣性，真正獨(dú)特、出圈的作品也將不容易出現(xiàn)。

小眾的喜劇形式越來越難以贏得現(xiàn)場觀眾手中的投票器

《技能五子棋》出圈，但現(xiàn)場分?jǐn)?shù)不高。

同樣，本季真正出圈的非大戲作品《技能五子棋》《三顧茅廬》在現(xiàn)場分?jǐn)?shù)反而不高。于是，選手們?yōu)榱藭x級就只能犧牲多元化的喜劇表達(dá)，一股腦往聲勢大、情緒足的路子走。但這是一個(gè)無法避免的惡性循環(huán)，你越灑雞血，觀眾越容易精疲力盡，對后續(xù)的作品閾值也會越高。

正因如此，筆者將《喜人》系列的核心困境，歸納為——觀眾閾值日益升高的笑點(diǎn)、競賽賽制加速的“作品春晚化”，與比賽隊(duì)伍生活素材被掏空、靈感日益枯竭的矛盾。

客觀來說，能登上《喜人》的演員大部分都是中國最優(yōu)秀和有潛力的團(tuán)體式喜劇選手和編劇?！断踩恕返倪x拔機(jī)制和訓(xùn)練營其實(shí)是非常嚴(yán)苛的，在一個(gè)成品節(jié)目的背后，是大小十幾次創(chuàng)排、十幾稿劇本被淘汰。要等上這個(gè)舞臺的隊(duì)伍，要至少三四個(gè)月時(shí)間都要接受緊鑼密鼓的訓(xùn)練營式生活。

如果這種機(jī)制出來的喜劇團(tuán)隊(duì)都已經(jīng)進(jìn)入瓶頸期了，那說明它的問題不是出在不夠刻苦、不夠卷上，而是作品儲備、生活素材積累行將枯竭。

社媒上網(wǎng)友曬出彈幕截圖為《三顧茅廬》分不高鳴不平

喜劇是一門需要生活沉淀的藝術(shù)，再好的演員，如果連續(xù)三年都讓他比賽，一年到頭除了商業(yè)活動(dòng)就是備賽、比賽，他事實(shí)上就隔離于生活了，他遠(yuǎn)離了自己本來最依托的喜劇寶礦。

趙本山、陳佩斯的喜劇如此深入人心，就在于他們的作品對生活、對各色人物有一種精確的還原，這離不開他們對生活的長期觀察。《一喜》能夠出彩，是很多喜劇演員多年沉淀后的一次大爆發(fā)，他們終于迎來一次被看見的機(jī)會，因此格外珍惜。

但到了《喜2》，節(jié)目已經(jīng)辦了四屆，很多演員都至少參加兩屆了。演員土豆在備賽時(shí)就焦慮道，自己出現(xiàn)了寫不出“本”的情況。演員的疲態(tài)、被掏空感，在節(jié)目中非常明顯。

演員楊雨光與“喜劇監(jiān)（煉、地）獄”

《喜2》前采頻繁出現(xiàn)演員、編劇為寫不出“本”、找不到game點(diǎn)而焦慮的畫面。

一個(gè)值得留意的細(xì)節(jié)是：《喜2》之所以邀請往屆冠軍隊(duì)伍參賽，就是因?yàn)樵谇捌趧?chuàng)排時(shí)，新人隊(duì)伍表現(xiàn)并不理想，為了保效果，節(jié)目組才不得不多多請老人救場。

《喜人》系列發(fā)起人馬東在一次接受采訪時(shí)指出：喜劇行業(yè)是一個(gè)優(yōu)質(zhì)人才很稀缺的行業(yè)，中國優(yōu)秀的喜劇演員就那么多，不可能指望很快就冒出一批能夠勝任的新人。言下之意，《喜2》請老面孔集體回歸實(shí)屬無奈之舉。

《喜人》系列發(fā)起人馬東對很多問題看得很透徹

所以，當(dāng)《喜人》系列進(jìn)入瓶頸期，最合適的做法也許就是先休整一年，讓喜劇演員重新回到生活，節(jié)目組也能有更多時(shí)間革新賽制。

當(dāng)這碗電子榨菜缺席時(shí)，觀眾才會更加懷念它。如此一來，當(dāng)《喜人3》在后年重新回歸，觀眾對它其實(shí)會更加寬容一些。畢竟，許多觀眾對它的批評，是一種“愛之深，責(zé)之切”，它仍然是中國最好的線上團(tuán)體型喜劇綜藝。