10月31日，電影《女孩》北京首映禮現(xiàn)場，當(dāng)片尾字幕漸次滾過銀幕，影院燈光緩緩亮起，映照出臺下許多尚未完全從情緒中抽離的面容。在映后交流環(huán)節(jié)，一位自稱從“年輕小伙”追隨到“中年大叔”的男觀眾拿起話筒，他并沒有直接點評電影，而是對臺上身兼導(dǎo)演、編劇雙重身份的舒淇告白道：“你每一次在創(chuàng)作上的‘起落安妥’，我們大家都在，而且會永遠(yuǎn)都在。”

“起、落、安、妥”這四個字，出自舒淇與葛優(yōu)主演的電影《非誠勿擾》，是片中梁笑笑與秦奮之間默契的問候與應(yīng)答。

舒淇聽罷幾乎笑彎了腰，當(dāng)她再次仰起臉龐，眼眶卻已明顯泛紅，她下意識地用手背輕輕擦了擦：“出道30多年了，”她的聲音帶著些許哽咽，“如果當(dāng)初不是侯孝賢導(dǎo)演讓我做導(dǎo)演的話，我從來沒有想過。可以完成第一部導(dǎo)演作品，并且得到大家的喜愛，也算是我完成了對侯導(dǎo)的承諾?！?/p>

舒淇同釜山國際電影節(jié)主競賽單元最佳導(dǎo)演獎“獎杯”親密合影

的確，這部電影也是一場綿延十余年，關(guān)乎信任、勇氣與自我和解的生命旅程。而這場旅程的起點，則深植于她似乎不愿詳述，卻又無法繞過的童年。

在《女孩》中，林小麗躲進(jìn)衣柜逃避家庭暴力的意象反復(fù)出現(xiàn)過多次。當(dāng)日映后，舒淇在接受澎湃新聞記者專訪時的回答直接而坦誠，這就來自她的童年創(chuàng)傷?！爱?dāng)時沒想什么啊，就是單純?yōu)榱硕闫饋??！陛p描淡寫的一句話，背后卻是一個小女孩在家暴陰影下的幾多無助?！靶r候，我爸每次喝醉酒之后，哪怕我正在床上睡覺，他還是會把我從床上抓起來，抓著我的頭發(fā)（做動作），直接把我丟在墻上……”這種具象的暴力記憶，無疑是刻骨銘心的。

然而，作為導(dǎo)演的舒淇，在處理影片中的家暴時，卻表現(xiàn)出驚人的克制與成熟的作者意識。她沒有選擇在大銀幕上原樣再現(xiàn)彼時加諸己身的暴力。舒淇在指導(dǎo)白小櫻演繹小麗躲在衣柜中的戲份時，沒有給她復(fù)雜的指令，而是引導(dǎo)她回到最原始的感官體驗?！拔揖拖氲阶约盒r候躲在衣柜里頭，看不到外面發(fā)生了什么，但會聽到外面的很多聲音。當(dāng)你越是看不到外面，反而你的五感是會打開的，聽覺會顯得尤其敏感。”

她為白小櫻構(gòu)建了一個充滿懸念和恐懼的聽覺世界，讓她去想象樓下剛經(jīng)過的摩托車聲響，“是不是爸爸的摩托車又回來了？他下車了，腳步沉重，這次到底又喝了幾分醉……”或許導(dǎo)演自己再清楚不過，那對未知危險所帶來恐懼，比直接展示暴力展示更能直擊到小麗的內(nèi)心里頭，“給她造成非常大的恐懼，而且她會把這種恐懼刻在骨子里頭展現(xiàn)出來”。

舒淇還透露了一個令人心疼的細(xì)節(jié)，其實她本人至今都沒有逃脫密閉恐懼癥的侵?jǐn)_，甚至就連坐電梯都會很難受，“雖然可以克服，可內(nèi)心還是會害怕?！彼步璐吮磉_(dá)了對原生家庭問題的深刻洞察：“這對小孩子的影響是特別大的，這種傷痕往往會伴隨她的一生。如果這個孩子長大后還走不出來，她可能會過上另外一種墮落的人生?！?/p>

【對話】

“我預(yù)感到這次應(yīng)該會拿獎，但還是覺得很魔幻”

澎湃新聞：我曾經(jīng)在多個品牌活動的現(xiàn)場見過你，都是一襲華服，光彩照人。但今天看到你坐在對面，穿得很隨性舒適。

舒淇：沒有啊，我還是有化妝的（笑），現(xiàn)在通常參加電影首映都是穿組服吧（劇組為電影宣發(fā)定制的服裝）。

澎湃新聞：為了拍這部《女孩》，你曾說自己焦慮到“無心妝發(fā)”，我也看到你在片場時穿著一雙拖鞋給小演員們說戲。這種壓力與你作為演員時的緊張有什么不同嗎？如何同自己之前演員的身份做斷離舍？

舒淇：不用、不用，我就去“演”一個導(dǎo)演就好了（笑）。（在片場穿拖鞋？）那很熱耶，電影是在七、八月份開拍的。

做導(dǎo)演，不需要坐在那里兩個多小時化妝、弄頭發(fā)；做演員，最主要就是把你自己本身弄好，比如保養(yǎng)好，再有就是像你去演一個瘦的，就得保持得很瘦。做導(dǎo)演不需要去在乎外表，要在乎的是怎樣把現(xiàn)場把控好，怎么樣把演員的戲調(diào)好，還有就是對時間的掌握。當(dāng)導(dǎo)演天天在片場有好多事情要處理，而做演員只需要對自己的表演負(fù)責(zé)就好了。

澎湃新聞：片場總是有突發(fā)情況，能不能介紹一兩個，你當(dāng)時怎么處理的？

舒淇：天天都有，片場時時刻刻都可能出狀況。比如戲里80年代的小摩托，我們找到的是古董車，可騎一騎就壞了，那怎么辦呢？還是要趕進(jìn)度的，所以我這次就在片場備了四臺這樣的摩托車。

澎湃新聞：不知道你有沒有發(fā)現(xiàn)，就像剛才在北京首映禮上，你提到自己已經(jīng)紅了三十多年了，這三十年中每十年對你而言，似乎都是一個轉(zhuǎn)運或者說躍升的節(jié)點——1996年，《色情男女》獲第16屆香港電影金像獎最佳女配角及最佳新演員獎，你成功轉(zhuǎn)型為實力派演員；2005年，《最好的時光》獲第42屆臺灣電影金馬獎最佳女主角獎；2015年，《刺客聶隱娘》獲第10屆亞洲電影大獎最佳女主角獎。

又十年，也就是現(xiàn)在，從享譽世界的演員到執(zhí)掌導(dǎo)筒，對你而言又是一次至關(guān)重要的藝術(shù)轉(zhuǎn)型——我非常想知道，當(dāng)你第一次以導(dǎo)演身份坐在國際影展的放映廳，親身感受影片結(jié)束后觀眾持久而熱烈的掌聲時，內(nèi)心深處最大的感觸與震動是什么？

2015年《刺客聶隱娘》主創(chuàng)出席戛納電影節(jié)

舒淇：不是“紅”了三十多年，我說的是入行了三十多年（笑）。就很巧，我沒有特別去想這個事情。

我沒有想到自己會得獎。其實被釜山國際電影節(jié)call back（召回）的時候，就已經(jīng)覺得很不可思議了——我剛在上海機場落地，從釜山回到上海，剛落地，打開手機組委會的訊息就跳出來了，然后我就已經(jīng)開始流眼淚了，興奮地流眼淚。在機場的長廊里我一直走，直到過海關(guān)的時候，海關(guān)的工作人員看到我還在那里哭，人家不明所以，就很好笑的樣子。

但在沒有聽到現(xiàn)場臺上講這句話（“For the best director goes to the celebrated actor, and now a filmmaker Shu Qi.”）心里就永遠(yuǎn)存在一個懷疑，我預(yù)感到這次應(yīng)該會拿獎，但還是覺得很魔幻，這會是真的嗎？就像今年的威尼斯影展一樣，我雖然入圍了主競賽。

澎湃新聞：《女孩》在威尼斯影展的首映結(jié)束后，你收獲了長達(dá)15分鐘的掌聲。

舒淇：沒有到15分鐘，8、9分鐘的掌聲吧，這一屆其實好的片子真挺多的。這就是一個很奇幻的旅程，我沒有想到自己第一次做導(dǎo)演，就可以有這么好的一個成績單可以放在自己的履歷表里，這真的挺魔幻。

澎湃新聞：我很想知道1996年的香港電影金像獎頒獎禮現(xiàn)場，你的感言說了什么？因為時間的關(guān)系，可能在網(wǎng)上已經(jīng)查不到資料。

舒淇：我也忘了，可能要回去再查一下當(dāng)時自己說了什么。也就是謝謝東、謝謝西，大概是這樣子。

“拍這部電影就是完成我對侯導(dǎo)的承諾”

澎湃新聞：說回《女孩》，這個故事在你心中孕育了十年之久。其中有侯孝賢導(dǎo)演的點撥和催促，他對你具體的鼓勵或點撥是什么？

舒淇：不止十年，十幾年吧，我那天翻到的第一稿劇本是在12年前。我用電腦敲字，一稿劇本應(yīng)該寫了不到1萬字。你提到侯孝賢導(dǎo)演，其實就是那時我和他喝茶，喝完茶之后要送他離開，他突然轉(zhuǎn)過頭來跟我講，你有空要不要自己想想，要不要做個導(dǎo)演？我當(dāng)時只是對他說，好好好，拜拜。不是坐下來聊這件事，很正式地去談。

后來過了兩年，我跟隨侯導(dǎo)拍了《刺客聶隱娘》。他又很突然地問我，你的劇本寫好了沒有？我當(dāng)時一臉茫然，什么劇本？他說，我之前不是叫你做導(dǎo)演嗎？哦，我這才意識到他是認(rèn)真的，那時我才開始想要去寫一個什么樣的故事。

然后這個故事的劇本就一直寫寫寫，前幾年疫情的時候，中間我跟侯導(dǎo)喝了個咖啡。我覺得讓我做導(dǎo)演這件事情，他一直記在腦子里頭。直到2023年，《女孩》的故事已經(jīng)寫了好幾稿，推翻后又重來了好幾輪。我覺得如果再不拍出來的話，應(yīng)該不會再拍這部戲了，我也可能就不會做導(dǎo)演了，可這樣子的話，我對侯導(dǎo)的承諾就不能兌現(xiàn)。

我記得很清楚，2023年9月做完威尼斯影展的評審后，我就跟監(jiān)制葉如芬女士說，我要執(zhí)導(dǎo)一部電影，麻煩你來幫我。當(dāng)時我的劇本已經(jīng)改到了兩萬四千多字，回到臺灣之后，因為要開始選演員，就要針對不同的演員，比如在臺詞上等等做更細(xì)膩地修改。這樣直到正式開拍前，《女孩》的最后一稿劇本已經(jīng)將近四萬字了，三萬八千多字。

舒淇導(dǎo)演在《女孩》開拍現(xiàn)場留影

澎湃新聞：影片中林小麗的孤獨、倔強與 “出走”，究竟在多大程度上融入了你個人年少離家、獨自闖蕩的生命記憶？林立慧老師，你可不可以給我一個百分比？

舒淇：哈，應(yīng)該只有百分之二三十。就原生家庭而言，我下面還有一個弟弟，但在劇本和電影里，我把它改成了小麗有一個妹妹，主要原因是這部電影里我只想單純?nèi)ヌ接懠彝ケ┝⒆拥挠绊懞蛡?，不想再多一個“重男輕女”的話題在里面。

正是因為這些變化，我的整個劇本一直都在不斷地流動，到最后真正和我的原生家庭經(jīng)歷比較像的地方也就是：酗酒的父親，躲在衣柜里的小麗，還有媽媽在學(xué)校打了她一巴掌，也就只有這幾個情節(jié)跟我的經(jīng)歷是相同的。

白小櫻飾演林小麗

澎湃新聞：衣柜是電影《女孩》中一個關(guān)鍵的道具，我現(xiàn)在知道了它既是小麗，也是你曾經(jīng)的庇護所。你小時候為了躲避父母的家庭暴力，躲在衣柜里時會想什么？

舒淇：沒想什么啊，就是單純?yōu)榱硕闫饋?。小時候，我爸每次喝醉酒之后，哪怕我正在床上睡覺，他還是會把我從床上抓起來，抓著我的頭發(fā)（做動作），直接把我丟在墻上……但我不想要在片中，原樣復(fù)刻爸爸對小麗施展這樣的暴力，電影里爸爸對媽媽的暴力已經(jīng)非常直接了，我想的是怎么樣去展現(xiàn)父親的這種家暴帶給小麗除了痛感之外，它對一個少女內(nèi)心的影響，那是一種非常深的恐懼，而且影響到了她未來的成長。

澎湃新聞：電影中小麗躲在衣柜里的情節(jié)多次出現(xiàn)，你甚至還會用蜘蛛結(jié)網(wǎng)捕食昆蟲這樣的蒙太奇意象去表現(xiàn)女主角內(nèi)心的恐懼。在片場，你如何同小麗的飾演者白小櫻講說這段戲的？

舒淇：我就想到自己小時候躲在衣柜里頭，看不到外面發(fā)生了什么，但會聽到外面的很多聲音。當(dāng)你越是看不到外面，反而你的五感是會打開的，聽覺會顯得尤其敏感。

所以我就讓白小櫻進(jìn)到衣柜里頭，然后讓她去感受這種情形，讓她去想象樓下剛經(jīng)過的摩托車聲響，是不是爸爸的摩托車又回來了？他下車了，腳步沉重，這次到底又喝了幾分醉……我發(fā)現(xiàn)這些真的可以直擊到小麗的內(nèi)心里頭，給她造成非常大的恐懼，而且她會把這種恐懼刻在骨子里頭展現(xiàn)出來。對于演員而言，我覺得還好，她明白這是戲，我們也會及時給她做心理干預(yù)，讓她馬上就可以從戲里走出來。

其實我就有“密室恐懼癥（幽閉恐懼癥）”，甚至坐電梯都會很難受，雖然可以克服，可內(nèi)心還是會害怕啊，這就是童年帶給我的陰影。原生家庭對小孩子的影響是特別大的，這種傷痕往往會伴隨她的一生。如果這個孩子長大后還走不出來，她可能就會過上另外一種墮落的人生。

湯毓綺（藝名9m88）飾演母親阿娟

澎湃新聞：直到剛才北京首映禮的現(xiàn)場，你都在強調(diào)，即便是全片最后一場戲，成年后的小麗回到家中和母親見面，那也不算是和解。我是不是可以這樣認(rèn)為，電影雖然并沒有展現(xiàn)母女倆的和解，可你既然愿意拍出這部電影，也可以算作是在和自己“和解”呢？拍完電影你有沒有更快樂一些？

舒淇：我不跟自己和解，那我怎么可以過得快樂（笑）？拍完《女孩》有沒有更快樂？還好吧。拍這部電影就是我對侯導(dǎo)的一個承諾完成了，而且好像交上了一份不錯的成績單，我還是挺開心的。

“作為導(dǎo)演，不要去改變演員表演的方法”

澎湃新聞：為何要將電影的故事背景設(shè)定在1980年代末的臺灣地區(qū)？美術(shù)團隊如何精準(zhǔn)復(fù)刻出那個時代的質(zhì)感？希望觀眾可以從中發(fā)現(xiàn)當(dāng)年的哪些“彩蛋”？

舒淇：這部電影的景有些是在基隆，有些在臺中的苗栗，因為臺北看上去還是太現(xiàn)代了。我們的主場景、小麗的“家”是在基隆，他們房子是1960年代的建筑，而且還可以拍到那一整條街道。其他像學(xué)校的戲份，是在臺中一所廢棄的學(xué)校，我們重新把它整理了一下。

其實也不算電影的彩蛋，應(yīng)該說是那種時代質(zhì)感的細(xì)節(jié)，電影里呈現(xiàn)的全部都是。比如說理發(fā)店里放的歌，王杰的《一場游戲一場夢》、蘇芮的《跟著感覺走》，還有MTV里頭放的《新晴》，還有在家里頭看的電視節(jié)目，那時剛出來的，我們在臺灣地區(qū)每晚6:30左右，有一個非常紅的綜藝叫《連環(huán)炮》（1986年開播），里面出現(xiàn)的明星有蔡琴、齊秦，還有張國榮。

再比如，電影里頭MTV的背景畫面，我放了侯導(dǎo)的《童年往事》，當(dāng)年這部電影在臺灣特別賣座，可以說是家喻戶曉。還有在MTV里頭，小麗跟莉莉兩個人在跳舞，電視機里的背景畫面是日漫《尼羅河女兒》。很多80年代最紅的一些東西，我都放在了電影里，我相信大陸的觀眾一定也有類似的經(jīng)歷和經(jīng)驗。

《女孩》電影劇照

澎湃新聞：電影中的靜物呢？有沒有什么靜物是你一定要放在電影里出現(xiàn)的？

舒淇：靜物，電影里面全部都是。比如說那個紅氣球，這是致敬侯導(dǎo)的電影《紅氣球的旅行》。再比如手工加工的那些花，你知道我們小時候除了正常上班的收入，媽媽為了補貼家用，會去接一些手工加工的花，或者是圣誕節(jié)的燈來做。

澎湃新聞：侯孝賢導(dǎo)演“人物優(yōu)先”的電影哲學(xué)以及對長鏡頭的運用——他在片場拍攝時，鏡頭極少推拉搖移，而是通過固定機位捕捉場景的自然流動。這些如何具體影響到你此次的鏡頭語言？

舒淇：我在《女孩》里拍的幾乎都是長鏡頭，但不是固定機位，我們的機位都有稍微一點點的移動，可又不像是手持（拍攝），是一種比較安靜的移動。

在《女孩》的拍攝過程中，我是用時間去換演員們進(jìn)入角色的方法。我沒有陷入到今天這張紙里面的對白，在這個鏡頭里頭你們就必須講完，而是告訴演員，這張紙里頭的對白只是給你們做參考，然后你們看什么時候想說什么，隨便講什么都可以，因為鏡頭特別長，你們可以隨心所欲地表演，你覺得這個男人爸爸、這個女人媽媽、這個女孩小麗，他們會講什么樣的話？都可以自己去發(fā)揮。

比如這一餐飯，從媽媽一坐下來幫你倒水，然后你說要吃雞蛋，媽媽就去煎蛋，再到上桌，全部是一個流程拍完的。并沒有說“媽媽我要吃雞蛋”，好，先“咔”，再去拍媽媽去廚房煎個雞蛋，沒有這樣，我們都是一整場戲、一整場戲這樣流暢地拍下來，直到全部拍完。

邱澤飾演小麗的父親

澎湃新聞：剛才我們說了你如何教白小櫻處理在衣柜中的戲份，現(xiàn)在具體說說你如何指導(dǎo)不同背景的演員演好各自的角色。

舒淇：不同的人有不同的調(diào)整的方法。像邱澤，我完全不需要調(diào)整他，在表演上他已經(jīng)很成熟了，而且戲真的非常好。我就告訴他，家里那張沙發(fā)就是爸爸的床，讓他去感受一下在沙發(fā)上的感覺就可以了，然后再把爸爸這個人物的前后經(jīng)歷也告訴他，他直接就可以慢慢地進(jìn)入到角色之中。在現(xiàn)場，邱澤就坐在那張沙發(fā)上，然后會很自然地設(shè)計出動作，比如移動他的煙灰缸、煙，把打火機放在哪里，怎么躺、怎么坐，他會主動去感受那個氛圍。邱澤是我最不需要去調(diào)整的一位演員。

湯毓綺（藝名9m88）是一名爵士樂手，是個特別熱情奔放、特別可愛的女生，跟那個年代其實是挺格格不入的。我要怎么樣把她“抓”進(jìn)來？一開始，我就給她一些書去讀，然后再告訴她那個年代是怎樣的。她在片場曾經(jīng)問我，自己飾演的媽媽為什么要對小孩子這么殘忍？我說你現(xiàn)在對她殘忍一點，好過你等一下要打她10個巴掌，類似這樣慢慢去引導(dǎo)她。

小朋友就特別地free了，我告訴她們你只要去感受這個環(huán)境，感受這個世界，感受你的同學(xué)，感受你爸爸醉醺醺地回到家?guī)С鰜淼木茪?，那個味道，你要打開自己的五感去感受。然后再具體告訴她在這個橋段，你要去做這個事情，屬于靠引導(dǎo)的方式去幫助她們就好。

侯孝賢導(dǎo)演對我最大的影響，是作為導(dǎo)演你不要去改變演員表演的方法，而要順著演員的表演方法去流動。只要演員的表演立住了，就順著她們的性格去改動你原先自己設(shè)定好的角色性格，一切要照著演員們的感覺走，而不要照著你以為的感覺去走。

澎湃新聞：剛才你提到讓湯毓綺（藝名9m88）看了一些書。我記得侯孝賢導(dǎo)演在拍《刺客聶隱娘》時，也推薦你去看唐傳奇之類話本里面對俠客世界的描寫。你這次具體推薦演員們看了什么書，好讓他們進(jìn)入到80年代？

舒淇：大家都是非常忙的人，我其實就推薦他們上網(wǎng)看一些紀(jì)錄片去感受1980年代的環(huán)境。我給湯毓綺（藝名9m88）推薦了一本書叫《殺夫》（原名《婦人殺夫》，臺灣女作家李昂創(chuàng)作的中篇小說），書中有對那個年代關(guān)于女性背負(fù)種種枷鎖的描述；對邱澤，我跟他講了這個劇本的故事，其實跟他父親那個年代特別像，他可以完全帶入小時候的經(jīng)驗；小麗（白小櫻 飾）、妹妹（賴雨霏 飾）跟莉莉（林品彤 飾），三個小孩子，我是讓她們在放假的時候聚在一起玩游戲，玩80年代的玩具，比如吹泡泡糖，還有抽假的香煙，彈珠還有跳格子、跳橡皮筋，還有好多，去培養(yǎng)她們之間的默契。

《女孩》片場照

“她是一個人，也可以是每一個人”

澎湃新聞：電影英文名片《Girl》，為何不是“Girls”？我看完電影覺得除了林小麗，她的妹妹、還有玩伴李莉莉，甚至包括她的母親阿娟，都是這部電影里的“女孩”。

舒淇：但《女孩》就是“女孩”啊，她是一個人，也可以是每一個人，一生萬物。

為什么我要拍原生家庭的暴力對小孩子造成的傷害？因為這樣的事在全世界各地隨時都會發(fā)生。而我的第一部影片應(yīng)該是可以跟全世界接軌的，有共情力的。余下的就是很努力、很誠實地把這部電影拍好。

澎湃新聞：你怎么定義這部電影的視覺風(fēng)格？

舒淇：我這次跟攝影余靜萍老師做了很多研究。在莉莉還沒有出場的時候，我們都挑一些比較陰冷的，偏藍(lán)、綠色的背景。等莉莉那個鮮艷的蝴蝶結(jié)一出來，才開始有一些暖色系的背景出現(xiàn)。而且我們用的鏡頭，如果你看得比較仔細(xì)的話，它旁邊的框框是有一些扭曲的，會比較模糊一點，沒有那么清楚，就想要有一種魔幻一點的感覺。等到2005年，長大后的小麗再次回到家中，就變成一個方方正正的世界了。

澎湃新聞：林強此次的配樂與大量精心設(shè)計的靜默場景形成了獨特的張力。你是如何思考并平衡聲音與留白的關(guān)系？

舒淇：林強老師太可愛了，他人特別好。我那時候也算是“三顧茅廬”吧（笑），起先我請他幫我做音樂的時候，他是拒絕的。因為他一聽電影片名叫作《女孩》，覺得自己不懂女孩的心思。我就告訴他，我不希望這部電影的配樂也特別“女孩”，就是想要一種男性的音樂進(jìn)來平衡一下，看看會不會有什么畫龍點睛的巧思在里頭，但他還是拒絕了我。后來我找到侯孝賢導(dǎo)演的剪輯師廖慶松老師幫我做“說客”，林強老師這才答應(yīng)下來。

我在和林強老師在探討的時候，主要是強調(diào)這部電影展現(xiàn)的是80年代中后期的歷史背景，那時剛好是要和新世紀(jì)接軌，所有的建筑物都是噼里啪啦地（舊建筑在拆除），而新的建筑物又同步在起來，所以需要他能提供一種建筑時的音樂加入片中。林強老師最后給了我一個音樂叫《落花瓣》，大概有4分鐘，我把它放到電影最后的結(jié)尾那里，我覺得太適合了，這就是所謂的畫龍點睛吧。

電影國際版海報

澎湃新聞：《女孩》在威尼斯影展展映的主海報，呈現(xiàn)的是林小麗從秘密花園孔洞中穿越的意象化再現(xiàn)，那個孔洞幻化成了花環(huán)的樣子，能談?wù)勥@個設(shè)計的用意嗎？

舒淇：我覺得這個視覺效果特別有沖擊力。小麗其實一直想要看清楚阿娟到底是一個什么樣的母親，但母親看小麗的眼神卻充滿了一種恐懼的未知。片中展現(xiàn)了小麗第一次穿過的孔洞，第一眼看到的就是過去的母親，那個孔洞就像是時光隧道，連接了不同時空下兩個女性的命運。

澎湃新聞：在侯孝賢導(dǎo)演因健康原因退休后，你曾深情地呼吁“讓他自由自在生活”。如果此刻有機會向他展示《女孩》的成果，最想對他說的一句話是什么？

舒淇：我不想過多地去打擾侯導(dǎo)的家人，但我已經(jīng)跟侯導(dǎo)的兒子侯甫岳先生把這部電影所有的資料和成果都做了匯報，并且希望他可以在陪伴父親的時候，把這些講給侯孝賢導(dǎo)演聽……（眼圈微微泛紅）我想侯導(dǎo)也一定會收到這些 message的。

導(dǎo)演侯孝賢