當(dāng)市場被高概念與大制作包圍時(shí)，《震耳欲聾》以一種近乎執(zhí)拗的安靜，完成了最具穿透力的表達(dá)。這個(gè)國慶檔，檀健次的名字隨著這部電影深入人心，也完成了演員在沉默中重塑自我。

電影《震耳欲聾》里，檀健次飾演CODA律師李淇。

從偶像到演員的進(jìn)階

從偶像到演員，檀健次的轉(zhuǎn)變早有跡可循?！东C罪圖鑒》中，他將模擬畫像師沈翊的冷靜與敏感融合，憑一雙“會(huì)說話的眼睛”摘掉了偶像的刻板標(biāo)簽；《長相思》中的相柳，又讓觀眾看到他對情緒層次的精確拿捏?！墩鸲@》則是他更艱難的轉(zhuǎn)型嘗試，李淇作為一位出身聽障家庭、在道德與利益之間搖擺的律師，角色設(shè)計(jì)極為復(fù)雜，不僅需要讓觀眾信服他作為律師的形象，還要靠呼吸、節(jié)奏、手語與目光完成敘事，讓觀眾代入他聽障家庭出身的健聽者（CODA）的身份。

李淇能熟練使用手語，天然更容易獲得聽障群體的信任；但也正因?yàn)槿绱?，他對自己的身份懷有?fù)雜情緒——既帶著想要逃離的羞恥，又懷著向上攀登的野心。他囊中羞澀、前途渺茫，只能憑機(jī)敏與偽裝擠入主流律師圈，努力擺脫“邊緣者”的標(biāo)簽。出身與野心的雙重拉扯，正是角色最有張力的內(nèi)核。這樣的雙重身份讓人物處于撕裂狀態(tài)，編劇讓他同時(shí)成為“施動(dòng)者”和“受動(dòng)者”：一方面，他為當(dāng)事人爭取利益、在博弈中精明取巧；另一方面，他又被黑暗鏈條牽扯，被同伴指責(zé)，被良知拷問，身陷囹圄。

影片結(jié)構(gòu)采用漸進(jìn)式鋪陳：開場的調(diào)解戲展示了李淇的圓滑與野心，中段他卷入小蕊的詐騙案，真相層層揭開。高潮庭審中，他用口語與手語的“手口不一”發(fā)聲，象征著對兩個(gè)世界的連接與和解。這樣的節(jié)奏安排讓角色的轉(zhuǎn)變水到渠成，而非突兀反轉(zhuǎn)。編劇湯禹辰在人物塑造上展現(xiàn)出了扎實(shí)的結(jié)構(gòu)感。

如何評價(jià)“表演用力”

面對部分觀眾“表演用力、油膩”的評價(jià)，中央戲劇學(xué)院李紅教授給出了專業(yè)分析。她認(rèn)為演員表演是否“過火”，關(guān)鍵在于區(qū)分炫技還是遵循邏輯地表演。李紅說：“檀健次在片中的每一次情感爆發(fā)，都建立在人物發(fā)展邏輯的基礎(chǔ)上。以電梯戲?yàn)槔?，?dāng)合作伙伴提出退出時(shí)，檀健次采用'欲揚(yáng)先抑'的表演方式——先是壓抑情緒，通過前傾的身體、緊繃的肌肉等細(xì)節(jié)展現(xiàn)內(nèi)心掙扎，為后續(xù)的爆發(fā)做鋪墊?！?/p>

在這個(gè)32樓的密閉空間，成為李淇與小湯價(jià)值沖突的熔爐。檀健次一開始維持著律師的體面與優(yōu)越感，當(dāng)小湯的質(zhì)問直擊內(nèi)心裂縫，他的語速加快、聲線破裂，特別是在他指著對方面前怒罵“靠的不是那幫聽障，更不是你這個(gè)萬年復(fù)讀生”時(shí)，檀健次的身體前傾、手指指向構(gòu)成一種侵犯性的姿態(tài)，既是攻擊，也是防御，他在狹窄電梯內(nèi)被逼至角落，形成框架式構(gòu)圖，他被名利所困住了，怒意與脆弱幾乎疊加成一種窒息感。鏡頭推近時(shí)，檀健次的呼吸明顯急促，額角青筋突起，但眼神仍舊不肯移開，像是一場瀕臨崩塌的對峙。當(dāng)他罵到“我現(xiàn)在就想像一個(gè)人一樣，站在三十二樓大聲說話又怎么了？”那一瞬間，聲音輕微破裂，嘴角微微顫抖，淚意并未落下，卻讓觀眾真切地感受到角色求生式的吶喊。

李淇與小湯的電梯戲份截圖

懂得“做減法”的表演，越是激烈的情緒，越要克制來呈現(xiàn)。許多場景中，檀健次幾乎不言，只靠微表情和呼吸的細(xì)微變化完成內(nèi)心起伏。當(dāng)情緒爆發(fā)時(shí)，他又精準(zhǔn)地將憤怒、羞恥與孤獨(dú)交織成一股沖擊力。

然而，《震耳欲聾》的編劇結(jié)構(gòu)雖緊湊，也并非毫無遺憾。影片將敘事重心高度集中在李淇，使得金老板等反派角色略顯功能化。金老板的動(dòng)機(jī)更多停留在“權(quán)力與金錢”，除片尾伏法后的審問無其余情節(jié)展開，缺少人物背景的復(fù)雜度。結(jié)尾的庭審戲雖然震撼，但在現(xiàn)實(shí)層面略顯理想化：口手不一的設(shè)計(jì)極具戲劇張力，卻未能完全經(jīng)得起邏輯推敲，因?yàn)榻鹄习遄鳛橥瑯拥腃ODA身份，按理應(yīng)能察覺異常，而庭審中即時(shí)補(bǔ)證并當(dāng)庭判決，也超出了司法程序的合理范圍。編劇的“藝術(shù)加工”雖強(qiáng)化了情感高潮，卻在現(xiàn)實(shí)邏輯上顯得突兀。

但瑕不掩瑜，《震耳欲聾》仍以誠意打動(dòng)人。它讓觀眾在噪聲之外聽見人心的顫音，也讓一個(gè)演員在克制與爆發(fā)之間找到新的可能。檀健次用最細(xì)微的呼吸去“聽見”角色，用最真切的崩潰去讓觀眾“聽見”自己。那聲驚雷，并非轟然作響，而是在寂靜之后，久久回蕩。

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