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香港邦瀚斯｜中國書畫秋拍呈獻“棠棣相輝——張群藏張大千扇作及花卉”特輯

2025-10-17 12:10

來源：澎湃新聞·澎湃號·湃客

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香港邦瀚斯今秋再獻“中行廬”私人珍藏：張大千贈張群成扇七柄，并《四季花屏》一組。作品橫跨五十馀載，一闔一辟間，筆墨縱橫，風格殊勝，不惟映照大千藝境之蛻變，更凝聚二人半世情誼。

是輯所呈，張群珍守近百年，歷經(jīng)百年風雨而彌堅。今秋首登拍場，清風在握，風雅再現(xiàn)，殊堪矚目。

“祖父對太老師的稟賦一向推崇有加，多次對我說他的藝術是舉世罕見，當然我自幼看到太老師的畫作也知道那是寶貝，是不敢碰的。

時光匆匆，太老師仙逝已經(jīng)四十二年，祖父也走了三十五年，他們這對情同手足的難兄難弟，在人生即將謝幕時光，能夠隨性相聚，惺惺相惜，實在是非常幸福?；畹诫ｑ笾昃蜁I悟到何謂幸福，不是外面的榮華富貴，而是內心的穩(wěn)妥札實。如何得之？來自信仰方面的充實固然重要，伴侶與知心好友的相隨相伴不可或缺。”

張群、張大千賞梅

張群（1889—1990），四川成都人。少承書香，壯年戎馬，身歷清末民初風云，襄贊民國肇建，歷掌滬鄂川數(shù)地重政，功業(yè)卓著。張群與張大千因藝相契，情誼半世，風義相映，為近代藝林傳誼之典?；蜻h隔重洋，或共居寶島，每懷長兄知己之念，大千輒以翰墨寄情。

“中行廬”私人珍藏（編號 711-719）

張大千《仿金農枇杷、自作詩》

設色紙本、水墨灑金箋成扇

1927年作

17.9 x 43.5 厘米

估價：300,000 - 500,000 港元

出版：

《張大千書畫集》第五集，（臺北）歷史博物館，一九八三年十月，頁13

《棠棣相輝——張群藏張大千扇作》，（香港）中華文化出版社，二〇二五年九月，頁18至21

此箑一面寫枇杷野生，構圖疏密相生，黃實累累，暈染層次豐富，如新雨初霽，光影流轉。扇箋用杭州“舒蓮記”極古五層棉料，扇骨亦出其手，并經(jīng)竹刻名家湯岱刀筆。折扇一側大骨內里可見“岳軍老友雅賞”，首折亦書“岳軍”，是為訂制成扇典范。

大骨內里及扇箋首折內里字樣

張大千《仿老蓮山水》

設色紙本扇面鏡心

18.2 x 51.6 厘米

估價：150,000 - 280,000 港元

出版：

《棠棣相輝——張群藏張大千扇作》，（香港）中華文化出版社，二〇二五年九月，頁32至35

張大千臨仿陳洪綬，自二十至五十年代屢見精作，多為花鳥人物，山水尤罕。本扇筆意承老蓮之古雅，卻避“奇崛過甚”，自成風度。張大千稱張群為“老長兄”者，最早見于一九三三年《山水花卉合冊》與《同人繪事冊》，此扇款識風格與之極為相近。因扇有使用痕跡，遂改為片，與原配烏木扇骨共同珍藏至今，護愛之情可見一斑。

烏木扇骨

張大千《江畔行吟、王文治詩》

水墨金箋成扇

1932年作

18.3 x 47.9 厘米

估價：360,000 - 600,000 港元

出版：

《張大千書畫集》第五集，（臺北）歷史博物館，一九八三年十月，頁14

《棠棣相輝——張群藏張大千扇作》，（香港）中華文化出版社，二〇二五年九月，頁26至27

此箑巨壘削立，如屏森然，叢杉夾徑，屋宇半隱松陰，坡徑斜引至江岸。右半遠山淡抹，高士二人，傾心交談，遂成畫眼，使山川俱生情致。此箑作于大千與岳軍初識之一九三二年。扇中稱“先生”“仁兄”，辭旨莊敬，正合初交之誼，誠為二張交游伊始的可征信物。

張大千《翠屏千仞、〈隆中對〉》

設色金箋成扇

1944年作

19.4 x 48 厘米

估價：1,200,000 - 2,000,000 港元

出版：

《張大千書畫集》第四集，（臺北）歷史博物館，一九八九年十二月，頁95

《棠棣相輝——張群藏張大千扇作》，（香港）中華文化出版社，二〇二五年九月，頁40至45

此箑設色青綠、沒骨重彩，作于泥金扇面。以石青、石綠融墨鋪染山體，層層積染而色不掩墨、色、墨互映，呈沉厚而華麗的青綠調。泥金底在云霧與天光處若隱若現(xiàn)，與墨、青綠疊合，形成近乎“金碧山水”，卻無金線細勾的裝飾效果，華麗而不失清朗。一九四三年大千自敦煌歸來，畫風巨變。此扇融敦煌壁畫之色彩語匯與北宗嚴整結構，開辟戛戛獨造之大千藝境，誠其轉變之例證也。

扇面細節(jié)

扇背書節(jié)錄《隆中對》，為雄才遠略之典范。大千選錄此辭以呼應張群時居四川要津之職。書畫相映，古今交融，展扇一瞬，千仞翠屏撲面而來，氣象浩瀚，似可超脫塵世紛擾；在動蕩亂世之中，大千以蜀中山水之境，為老長兄開拓一方靜謐清遠的精神園地。

張大千、顧瑞華《秋林獨步、行書王維詩》

設色、水墨紙本成扇

1951年作

18.6 x 46.5 厘米

估價：450,000 - 800,000 港元

出版：

（張大千畫）《張大千書畫集》第四集，（臺北）歷史博物館，一九八九年十二月，頁106

《棠棣相輝——張群藏張大千扇作》，（香港）中華文化出版社，二〇二五年九月，頁50至53

一九五○年代初，大千于動蕩時局中思索去留，遂萌遠適南美之念。此扇作于南遷前一年，為臨別贈懷之作，自此遠游海外二十馀載。其時，大千旅居臺北陽明山前山公園旁旅館，因地取景，構思入畫。

本幅意境尤近“洗心橋”之景，橋上高士，背手獨行，若彼時徘徊于去留之際的大千，孤懷自照。煙嵐氤氳，遠山青黛浮于云間，隱約可辨“紗帽山”之形。筆墨潤澤綿密，濕筆層染，山體與林木氣象交融，蒼潤含姿。尤為可貴者，畫境與實景相契，許為大千以臺灣風景入畫之肇始。

張大千《松山遠眺、自作詩》

設色紙本、水墨紙本成扇

1974年作

19.4 x 50.2 厘米

估價：450,000 - 800,000 港元

出版：

《張大千書畫集》第四集，（臺北）歷史博物館，一九八九年十二月，頁98

《棠棣相輝——張群藏張大千扇作》，（香港）中華文化出版社，二〇二五年九月，頁58至61

此扇筆法之經(jīng)營，兼具象與抽象之妙。崖壁主體以大塊潑墨直下，墨色在濃淡干濕間流轉不居，變化無窮；其下墨暈隨勢而開，導引視線。邊際之處，復以寫意筆法略加提按，令潑墨的自然滲透與筆線的主觀經(jīng)營交融無間，虛實相生。

扇面細節(jié)

大千以潑墨制造不可復制的偶然之美，筆墨交融，再現(xiàn)山石自然肌理之妙。皴法線條早已超越前人窠臼，自成風貌，筆筆皆見其獨到之面目。

此扇為大千七〇年代所作。彼時其幾乎不制折扇，故此時期成扇傳世極罕，尤顯珍稀。

張大千一九七〇年潤例

張大千《文山老梅、自作詩》

設色、水墨紙本成扇

1975年作

18.4 x 44.7 厘米

估價：450,000 - 800,000 港元

出版：

《中央日報》第三版，臺北，一九七五年十一月廿四日

《聯(lián)合報》第九版，臺北，一九七五年十一月廿四日

《中國時報》第三版，臺北，一九七五年十一月廿四日

《張大千書畫集》第四集，（臺北）歷史博物館，一九八九年十二月，頁94

《棠棣相輝——張群藏張大千扇作》，（香港）中華文化出版社，二〇二五年九月，頁66至69

著錄：

《大成》，第二十八期，〈張大千在臺灣〉，（香港）大成出版社，一九七六年三月，頁32

《環(huán)蓽盦瑣談》，（臺北）皇冠出版社，一九七九年一月，頁447

《故宮文物月刊》第268期，（臺北）故宮博物院，二〇〇五年五月，頁117

《畫壇奇才張大千（下冊）》，（臺北）九歌出版有限公司，二〇〇六年三月，頁727至728

張大千《梅花》，1971年

一九七一年，大千初居加州環(huán)蓽庵，曾畫梅一幀寄贈岳軍。四年后復以此題入扇，寫一枝清梅，寓久別重逢之念。歷經(jīng)歲月風霜，梅花枝干愈見蒼然堅挺，立于扇面，似在靜候知己再聚。全幅以書法筆意取神，與趙孟所謂“石如飛白木如籀，寫竹還于八法通”同一機杼。理與勢、筆與墨交融生發(fā)，流露文人揮灑自如的逸氣。此扇由沈葦窗攜回臺灣，引發(fā)媒體爭相報道，二人深情往還，遂成藝壇佳話。