辛芷蕾成為威尼斯電影節(jié)影后以后，香奈兒被視作最大的贏家之一，其實在綜藝界也有一個大贏家，那就是《喜人奇妙夜2》，它是辛芷蕾獲封后的首檔綜藝節(jié)目。今年《喜人奇妙夜》成為國內(nèi)首檔拿下白玉蘭“最佳綜藝節(jié)目”獎的網(wǎng)綜，而辛芷蕾是國內(nèi)首個獲封威尼斯影后的八五后女演員。二者主打一個字：配。

獲得白玉蘭“最佳綜藝節(jié)目”獎后，《喜人奇妙夜2》身上的壓力可想而知，能不能繼續(xù)保持第一季的高品質(zhì)，甚至超越自我，成為了外界最為關(guān)心的話題。從本周的首播來看，觀眾懸著的心終于放回了肚子里，作為今年的壓軸喜綜，9月26日正式登陸騰訊視頻的《喜人奇妙夜2》未負(fù)等待。

首期，《舊警察故事》《空城計》《史密撕再就業(yè)》等七部作品都可謂包袱一響，洞見回響，其中《舊警察故事》質(zhì)感更是堪比首季一眾經(jīng)典作品。而在高質(zhì)量喜劇內(nèi)容輸出之外，行至第二季的《喜人奇妙夜》，對于“如何讓觀眾笑得更舒心”也有了自己的新思考，笑浪之下，暗涌深思，在笑料與情感共鳴的平衡上，《喜人奇妙夜2》愈發(fā)如魚得水。

但最為珍貴的，或許還是它依然是那個喜劇觀眾們最為熟悉的“喜劇烏托邦”，在這個舞臺上，喜劇演員們?nèi)該碛袩o限創(chuàng)作可能性，素描喜劇也仍在尋求自己的多樣化可能。

“喜劇監(jiān)獄”炸響驚雷

今年，《喜人奇妙夜2》的開場很有意思，逐夢亞軍、某某某、四士同堂、酷酷的天放、胖達(dá)人3五大團的團長開場秀，是在“監(jiān)獄”里亮相，共舞了一出獨屬于喜劇人幽默與荒誕風(fēng)的探戈。某種程度上，開場的“喜劇監(jiān)獄探戈”也凝聚著《喜人奇妙夜》這一IP在創(chuàng)作價值上的堅守與表達(dá)。

《喜人奇妙夜》首季，參賽的喜劇人劉旸曾有一段經(jīng)典發(fā)言：“我們都管米未叫喜劇地獄，這個地方太恐怖了，來這之后你基本就跟健康的作息告別了，但是我們自己是這樣的感覺，當(dāng)我們分開弄作品的時候，可能就像一個跳高運動員，他大概能跳個一米二，但到了這個地方，大家一起努力的時候，是能創(chuàng)作出來跳過兩米三七的好作品的。”

“地獄”也好“監(jiān)獄”也罷，本質(zhì)上講述的都是喜劇創(chuàng)作的殫精竭慮，同時也是對一檔喜劇綜藝最高的褒獎，這才是《喜人奇妙夜2》開場便“驚雷炸響”的靈魂所在，《史密撕再就業(yè)》《空城計》《技能五子棋》《舊警察故事》《一起去露營》《今天不易出門》《逃離瘋?cè)嗽骸菲卟孔髌菲睌?shù)高低不同，但它們都做到了“炸場于無形”。

《舊警察故事》在結(jié)構(gòu)、人物、表演、立意、轉(zhuǎn)折上的呈現(xiàn)近乎完美；《史密撕再就業(yè)》對就業(yè)焦慮的解構(gòu)清新脫俗；《一起去露營》《今天不易出門》對親密關(guān)系的表達(dá)極致浪漫；《技能五子棋》《逃離瘋?cè)嗽骸穼嶒炐耘c藝術(shù)感兼具，這都昭示著行至第二季的《喜人奇妙夜》依然“有活”，依然“炸場”。

以小力士這組演繹的《舊警察故事》為例，即便是對標(biāo)《喜人奇妙夜》首季中的諸多經(jīng)典作品，它的完成度也毫不遜色。舞臺只有短短幾分鐘，但每一秒仿佛都能讓人回到香港警匪片的黃金時代，“警匪勾結(jié)”“黑白對立”“人性掙扎”“兄弟情義”“困境博弈”等被高度濃縮在素描喜劇中，甚至幾度絲滑反轉(zhuǎn)，以9800的高票當(dāng)選首期第一可謂實至名歸。

在第二季的舞臺上，外界可以清晰看到，喜劇演員們的人生經(jīng)歷、社會洞察、日?，嵤隆⑻祚R行動的想象等，依然是這個舞臺的“天然活水”，它們經(jīng)歷層層加工與反復(fù)打磨后，搭配精致的舞臺布景成為一個個極具電影質(zhì)感的喜劇故事?？梢哉f，諸如《舊警察故事》《史密撕再就業(yè)》《今天不易出門》等作品，都不乏擴充成長篇電影的潛質(zhì)。

支撐《喜人奇妙夜2》包袱一響，洞見回響的，是IP建立在“喜劇監(jiān)獄”這一創(chuàng)作標(biāo)準(zhǔn)上的，對自身的極致“苛求”，是張呈、雷淞然、蔣易、孫天宇、王繼續(xù)、張興朝等一眾新老喜劇人的自我“燃燒”，也離不開包含周覓、夢雪、普拉斯、劉羿良、劉天池等在內(nèi)的幕后“創(chuàng)作大腦團”，以及米未整個團隊的共同努力。

但吸引我們的不僅是《喜人奇妙夜2》首期便炸響驚雷，更是它行至第二季的四兩撥千斤。

笑浪之下，暗涌深思

《喜人奇妙夜2》里，喜劇人蔣易回憶從《一年一度喜劇大賽》到《喜人奇妙夜2》的一路，感慨“四年時間觀眾的審美提高了，新鮮感也提高了”。在喜劇綜藝風(fēng)起云涌且觀眾需求持續(xù)迭代的這幾年，最難的已經(jīng)不是“讓觀眾笑出來”，而是“如何在一個恰如其分的尺度下讓觀眾笑得舒心”，你不能只有笑浪沒有深思，也不能每個節(jié)目都是喜頭悲尾，一味上價值。

簡而言之，就是要做到舉重若輕，這也是《喜人奇妙夜2》身上最令人著迷的地方。以改編《三國演義》中諸葛亮經(jīng)典博弈的《空城計》為例，整個作品以一種詼諧幽默的姿態(tài)，解構(gòu)了“空城計”中嚴(yán)肅、緊張、刺激的層層博弈，通過素描喜劇的舞臺將其轉(zhuǎn)化為了當(dāng)代語言符號，去表達(dá)年輕一代所追求的松弛精神狀態(tài)。

可以說，《空城計》這一作品表現(xiàn)形式上很接近如今網(wǎng)絡(luò)上爆火的“魔改三國的鬼畜視頻”，但相比無厘頭的鬼畜視頻，《空城計》承載了關(guān)于當(dāng)代人精神狀態(tài)變遷的價值思考，在舞臺上大聲告訴外界“世界是一個巨大的草臺班子”。同時，作品又在最終價值落地時，巧妙以“掃地僧”收尾，傳遞了諸葛亮的大智慧與松弛背后的人生智慧。

《空城計》便是《喜人奇妙夜2》首期的一個縮影，在這個舞臺上很難看到強說教感與對上價值的執(zhí)著，那些關(guān)于社會議題或當(dāng)代話題的價值表達(dá)，都被掰開揉碎融入到了舞臺中。如今，有的喜綜觀眾需要獲得純粹的快樂，有的則力求更深層的價值輸出，如何把控“度”，是近一兩年的喜綜都需要回答的問題，而《喜人奇妙夜2》首期交出的答案接近完美。

作為開場節(jié)目的《史密撕再就業(yè)》，聚焦的其實是“職場焦慮”和“就業(yè)焦慮”這兩大較為沉重的話題，它的創(chuàng)作靈感也源于喜劇演員劉思維和朱美吉對演員職業(yè)的感悟，即演員總是在等待，總是作為被動選擇存在，但作品以一種“喜劇特工片”的表現(xiàn)形式?jīng)_淡了議題的嚴(yán)肅感，探討的既是焦慮，亦是人生重啟與再出發(fā)的勇氣。

讓價值成為暗涌而非明牌，讓觀眾擁有心理安全感，滾滾而來的笑浪才能肆意擁抱觀眾。比如《技能五子棋》講人們應(yīng)該靠快樂達(dá)到頂點，而非“贏學(xué)”，但它全程都未強調(diào)這一議題，只是在展示不同觀念的棋手間的荒誕博弈，比如《逃離瘋?cè)嗽骸返膬?nèi)核是關(guān)于戰(zhàn)爭的嚴(yán)肅思考，但它從未提及殘酷二字，只是在構(gòu)建一個逗得觀眾捧腹大笑的“瘋狂世界”。

過往外界討論小品與素描喜劇的區(qū)別時，認(rèn)為小品總是喜歡升華主題，而素描喜劇總喜歡通過強化“游戲點”升級笑果。不過，在國內(nèi)市場，樸素傳統(tǒng)的素描喜劇是不夠用的，觀眾需要情感共鳴與價值表達(dá)，但同時，作為年輕態(tài)喜劇，它又需要給觀眾一份難得的放松感，如今來看，《喜人奇妙夜》顯然在第二季更精準(zhǔn)地回答了“如何讓觀眾笑得舒心”這一問題。

“喜劇烏托邦”里的無限可能

當(dāng)然，客觀而言無論是首期就做到“高燃炸場”，還是新一季給出“如何笑得舒心”的答案，都是一檔喜綜的分內(nèi)之事。觀看完《喜人奇妙夜2》首期節(jié)目后，最令我們動容的，還是它仍是那個從未改變的“喜劇烏托邦”，正如喜劇人土豆在節(jié)目中所言，他愿意回歸便在于在這里有良好的創(chuàng)作土壤，能完全自己把控舞臺，也能最大程度上擁有創(chuàng)作自由。

首期中，“喜劇烏托邦”的具象化表現(xiàn)，或許便是《技能五子棋》和《逃離瘋?cè)嗽骸穬蓹n節(jié)目并未被快剪掉，反而獲得了五位“觀眾不代表”的全票支持。以電影來類比，首期票數(shù)第一的《舊警察故事》更像是頂尖商業(yè)片，兼具市場化表達(dá)和內(nèi)容深度，相較之下，《技能五子棋》和《逃離瘋?cè)嗽骸犯袷切”娝囆g(shù)片，因此它們獲得的觀眾票數(shù)相對較低。

劉天池如此描述自己第一次看完《技能五子棋》時的感受：“我內(nèi)心超喜歡這個作品，他們演完一遍后，我坐在那里樂得咔咔就翻了”。但在首期，不少現(xiàn)場的嘉賓、選手、觀眾等，剛觀看《技能五子棋》時或多或少有些沒頭緒，有的慢慢進入到了作品的語境與節(jié)奏中，有的到最后都處于“不理解”狀態(tài)，由此不難看出，《技能五子棋》是一部相當(dāng)挑受眾的作品。

在胡先煦看來，《技能五子棋》這部作品，與土豆和呂嚴(yán)的代表作之一《大巴車上的奇怪鄰座》有如出一轍的“怪勁”，而辛芷蕾更是評價其給了自己“看《天才在左，瘋子在右》時的感覺”?？梢哉f，《喜人奇妙夜2》中《技能五子棋》的脫穎而出，不僅在于這部作品打磨了一年半時間，凝結(jié)了創(chuàng)作者的心血，也在于節(jié)目對喜劇獨特感與自由表達(dá)的珍重。

《逃離瘋?cè)嗽骸吠瑯?，?zhàn)爭議題在喜劇節(jié)目中的受眾面并不廣泛，更何況《逃離瘋?cè)嗽骸穼?zhàn)爭的反思是頗具悲情色彩與哲學(xué)色彩的，但它和《技能五子棋》一樣，都在《喜人奇妙夜2》的舞臺上獲得了腦電波同頻的人的喝彩。這便是屬于喜劇的烏托邦：這里不僅生產(chǎn)大眾喜聞樂見的喜劇作品，也給那些極具先鋒性與實驗性的喜劇作品以舞臺。

今年年中，《喜人奇妙夜》獲得第三十屆上海電視節(jié)白玉蘭“最佳綜藝節(jié)目”獎項，評委會肯定了節(jié)目在喜劇笑點與情感共鳴上的高度平衡性，也對舞臺記錄喜劇人勇敢嘗試的歷程給予了認(rèn)可，這是純網(wǎng)綜首次斬獲白玉蘭“最佳綜藝節(jié)目”獎項，標(biāo)志著網(wǎng)綜在專業(yè)獎項評審體系中獲得了歷史性突破。

它是屬于出品方米未傳媒的回響，從《奇葩說》到《奇葩大會》，從《飯局的誘惑》《樂隊的夏天》到《喜人奇妙夜》，米未傳媒高開高走，十年來在優(yōu)質(zhì)網(wǎng)綜賽道的輸出始終穩(wěn)定。也是屬于《喜人奇妙夜》不忘初心的回響，素描喜劇在國內(nèi)的普及主要源于《喜人奇妙夜》，它推動了國內(nèi)喜綜的多元化進程，而今，它仍在持續(xù)探索屬于素描喜劇的多樣化可能。