在中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)中，有一種以手指代替?zhèn)鹘y(tǒng)工具中的毛筆蘸墨作畫(huà)的特殊畫(huà)法，被稱為指畫(huà)。論及指畫(huà)名家，當(dāng)首推清代畫(huà)家高其佩。

澎湃新聞獲悉，9月17日，“創(chuàng)匠今安在，指墨傳古今——高其佩和鐵嶺當(dāng)代指畫(huà)作品展”在沈陽(yáng)故宮正式開(kāi)展。展覽匯集了沈陽(yáng)故宮博物院藏高其佩指畫(huà)作品14件（套）、鐵嶺市博物館藏當(dāng)代指畫(huà)藝術(shù)家作品20件，既是對(duì)高其佩藝術(shù)精神的回望，也是對(duì)當(dāng)代指畫(huà)藝術(shù)生機(jī)與活力的呈現(xiàn)。

高其佩（1660年—1734年），字韋之，號(hào)且園、南村，鐵嶺（今屬遼寧）人?？滴跄觊g以蔭由宿州知州遷四川按察使，雍正間擢都統(tǒng)，后罷去。但他更為后人銘記的身份，是指頭畫(huà)派的開(kāi)山祖師。

《棧道圖軸》

高其佩幼年即善畫(huà)，早年學(xué)習(xí)傳統(tǒng)繪畫(huà)，山水、人物受明代畫(huà)家吳偉的影響，花鳥(niǎo)學(xué)元人陳琳、張守中。中年后，因苦于久未形成自家風(fēng)格，他大膽棄筆用指，以手代筆，開(kāi)創(chuàng)了指畫(huà)新流派。

高其佩的指畫(huà)藝術(shù)達(dá)到了“畫(huà)盡意在”、“意在畫(huà)外”的崇高境界。他作畫(huà)以 “指”代筆，根據(jù)表現(xiàn)對(duì)象的不同，靈活運(yùn)用指尖、指腹、指甲和手掌。清人高秉在畫(huà)論《指頭畫(huà)說(shuō)》中詳述了高其佩指畫(huà)之運(yùn)筆、用墨、蘸色、渲染等法和其用紙、鈐印染、題款等特點(diǎn)，其中有言：“用指廢筆者，以筆所難到處，指能傳其神，而指所到處，筆勿能及也……墨須用至五色而運(yùn)化無(wú)痕，斯為妙手，指墨之無(wú)痕處，尤本于自然，故能出筆一頭地也。”

《柳塘鴛鴦圖軸》

他擅長(zhǎng)描繪各種題材，山水、人物、花卉、蟲(chóng)鳥(niǎo)無(wú)一不精。他的山水畫(huà)雄渾之中見(jiàn)靈秀，山川氣象厚重，園林意趣清遠(yuǎn)；他筆下的人物多寄寓自我情懷與人格理想；他畫(huà)的動(dòng)物尤為精妙，魚(yú)蝦靈動(dòng)傳神，鷹虎氣勢(shì)逼人。

《雪景山水圖軸》

此次展出的《雪景山水圖軸》繪峰巒積雪，巖壑幽寂，亭舍隱于山隅，石橋橫臥溪澗，全圖營(yíng)造出靜謐孤冷之境，盡顯冬日山水清曠之景。

《虎嘯圖軸》

《虎嘯圖軸》則繪山坡下站一虎，俯身蓄勢(shì)，尾揚(yáng)背弓，墨指勾勒斑紋渾厚有力，虎目炯然，氣勢(shì)逼人。

《松鹿圖軸》

《魚(yú)蝦水戲圖軸》

高其佩的指畫(huà)藝術(shù)對(duì)后世影響極大?！皳P(yáng)州八怪”之一李鱔和同為揚(yáng)州畫(huà)派的高鳳翰就曾師從于他。

此次展覽分為“山川草木指繪人間”和“毛羽鱗介翰墨生威”等單元，全面展示了高其佩指畫(huà)藝術(shù)的豐富面貌。除高其佩的作品外，展覽還展出了當(dāng)代指畫(huà)藝術(shù)家的作品，包括“遼寧省手指畫(huà)藝術(shù)委員會(huì)”主任楊一墨，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員左群、都立春等人的作品。這些作品既傳承了高其佩的指畫(huà)技藝，又融入了當(dāng)代藝術(shù)家的創(chuàng)新探索，展現(xiàn)了指畫(huà)藝術(shù)的生命力。