《赴山海》穿幫鏡頭截圖

熱播劇《赴山海》的穿幫鏡頭成了熱搜焦點(diǎn)：一些畫(huà)面中，身為古代俠客的主角腳上竟然穿著厚底洞洞鞋；而在另一畫(huà)面里，有觀眾發(fā)現(xiàn)主角晃動(dòng)的右手上赫然捏著劇本，而劇本上還有用來(lái)標(biāo)注重點(diǎn)臺(tái)詞的藍(lán)色熒光筆筆跡。

“手拿劇本，腳穿洞洞鞋”，一部電視劇怎么會(huì)出現(xiàn)這樣的低級(jí)穿幫，著實(shí)令人感到費(fèi)解。難怪不少網(wǎng)友在社交媒體上吐槽：“官方是不是把花絮放進(jìn)正片里了？”“拿著劇本就上場(chǎng)了，臺(tái)詞沒(méi)背下來(lái)？”

按理說(shuō)，從前期的拍攝到后期的制作，從導(dǎo)演、演員到剪輯，這么多雙眼睛、這么多個(gè)環(huán)節(jié)，為什么會(huì)全部失守？而這些連普通觀眾都能一眼看出的穿幫鏡頭，劇組上上下下為什么渾然不覺(jué)？說(shuō)到底，這還是對(duì)自己從事的職業(yè)不上心，對(duì)自己參與的工作不認(rèn)真。

就在不久前，國(guó)家廣播電視總局印發(fā)實(shí)施《進(jìn)一步豐富電視大屏內(nèi)容 促進(jìn)廣電視聽(tīng)內(nèi)容供給的若干舉措》，也就是“廣電21條”，通過(guò)21條改革措施推動(dòng)廣播電視和網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)精品創(chuàng)作傳播。

這一政策出臺(tái)的一個(gè)大背景就是，當(dāng)下的電視劇，尤其是長(zhǎng)劇正在經(jīng)受媒介變革所帶來(lái)的巨大沖擊，短劇、微短劇、短視頻等一系列新事物的興起和流行，已經(jīng)吸引、奪走了相當(dāng)一部分曾經(jīng)屬于長(zhǎng)劇的觀眾。如今，新一代互聯(lián)網(wǎng)原住民不僅不再有搬個(gè)小板凳看電視的習(xí)慣，甚至連看一部電影可能都覺(jué)得浪費(fèi)時(shí)間，寧愿選擇看影視切片，甚至干脆就看看“X分鐘說(shuō)劇”。

對(duì)影視行業(yè)的所有從業(yè)者而言，時(shí)代變遷的浪潮避無(wú)可避。正確的應(yīng)對(duì)方式，唯有用更精良、更優(yōu)秀、更扎實(shí)的作品去爭(zhēng)取觀眾，讓大家感到，長(zhǎng)劇有“長(zhǎng)”的道理，電視劇仍然有無(wú)法被“速食”的互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)品取代的藝術(shù)價(jià)值。

但《赴山?！分械图?jí)的穿幫鏡頭，顯然是糊弄觀眾，談不上尊重表演、尊重藝術(shù)，也并沒(méi)有讓公眾感受到影視行業(yè)應(yīng)該具有的“危機(jī)感”“緊迫感”。

客觀地說(shuō)，影視劇制作過(guò)程中出現(xiàn)個(gè)別失誤也很正常，不少公認(rèn)為經(jīng)典的作品也曾出現(xiàn)過(guò)穿幫鏡頭。但是，今時(shí)不同往日，如果說(shuō)當(dāng)年的電視劇可以獨(dú)占百姓的精神休閑生活，產(chǎn)生萬(wàn)人空巷的效應(yīng)，就算有些粗糙也不影響它的流傳度和影響力，那么現(xiàn)在，“去中心化”的媒介環(huán)境早已讓電視劇失去了“寵兒”地位。不管是導(dǎo)演還是演員，不管是編劇還是制片，只要是影視行業(yè)的從業(yè)者，對(duì)此都應(yīng)該有清醒的認(rèn)識(shí)。

然而，攝影機(jī)都開(kāi)始工作了，還拿著臺(tái)詞；正式拍攝都開(kāi)始了，還穿著洞洞鞋。難道自己就沒(méi)有感覺(jué)？旁邊就沒(méi)有人提醒？怎么會(huì)集體“失明”？這些問(wèn)題看上去都是“細(xì)節(jié)”，透露出的卻是一種漫不經(jīng)心、敷衍了事的工作態(tài)度。宣發(fā)的熱度、粉絲的追捧，或許還能支撐起一部電視劇的“基本盤(pán)”，可一旦徹底失去廣大觀眾的認(rèn)可，剩下的恐怕就只有社交媒體上虛假繁榮的流量了。

觀眾一直在期待豐富的視聽(tīng)盛宴，一直在呼喚現(xiàn)象級(jí)的作品。那么，從業(yè)者能不能拿出更開(kāi)放、積極的姿態(tài)回應(yīng)市場(chǎng)訴求？能不能用更嚴(yán)肅、認(rèn)真的態(tài)度對(duì)待藝術(shù)創(chuàng)作？