2025年日本秋季拍賣盛宴再啟華章。多家知名日本拍賣行攜優(yōu)質(zhì)拍品，匯聚雅昌拍賣圖錄APP，全球藏家可于“雅昌暢拍”一鍵參拍。另外，藏家朋友可享最高2.5%的平臺(tái)傭金補(bǔ)貼，助您以更優(yōu)價(jià)格收獲心儀藝術(shù)品。本期內(nèi)容聚焦日本拍賣季——東京飛鳥拍賣、京都祇園會(huì)、東京新日本拍賣的精選拍品。東京飛鳥五周年紀(jì)念大會(huì)東京飛鳥拍賣是一家總部位于日本的專業(yè)藝術(shù)品拍賣公司，由資深古董商聯(lián)盟組建，專注于中國(guó)藝術(shù)品的拍賣與研究。自2020年成立以來(lái)，公司以每年兩次大拍和八次網(wǎng)拍的高頻次運(yùn)營(yíng)。其憑借驚人的藏品征集實(shí)力，每場(chǎng)均呈獻(xiàn)大量“生貨”，持續(xù)為藏家?guī)?lái)驚喜。東京飛鳥五周年紀(jì)念大會(huì)，將于9月6日正式舉槌。作為飛鳥成立五年來(lái)的巔峰之作，本場(chǎng)拍賣堪稱品質(zhì)之最。此次更重磅征集到大批來(lái)源清晰、品相上乘的日本名家舊藏。其中，館藏級(jí)珍品與名家巨作構(gòu)成核心亮點(diǎn)，另有諸多傳承有序的名門藏珍系列同期亮相，整場(chǎng)拍賣珍品云集、精彩迭出，實(shí)屬年度不容錯(cuò)過(guò)的藝術(shù)盛宴。

董其昌書法 軸約 124×47cm估價(jià): JPY 200萬(wàn)2025-09-07 東京飛鳥意與古會(huì)——古代書畫寫經(jīng)拓本專場(chǎng)

董其昌（1555-1636），字玄宰，號(hào)思白、香光居士，松江華亭（今上海閔行區(qū)）人，是晚明最具影響力的書畫家、藝術(shù)理論家。他以「南北宗論」重構(gòu)中國(guó)繪畫史，以「淡逸」書風(fēng)獨(dú)步晚明，其藝術(shù)實(shí)踐與理論深刻塑造了后世文人畫的審美范式。董其昌書法融合晉唐風(fēng)韻與宋人意趣，形成「虛靈秀潤(rùn)」的風(fēng)格。他主張「字須熟后生」，用筆強(qiáng)調(diào)「提按轉(zhuǎn)折處皆提筆暗轉(zhuǎn)」。用墨上，他獨(dú)創(chuàng)「淡墨法」，章法上追求「疏可走馬，密不透風(fēng)」。

徐悲鴻駿馬圖 軸約 67×31cm估價(jià): JPY 200萬(wàn)2025-09-07 東京飛鳥明月前身——近現(xiàn)代書畫專場(chǎng)

徐悲鴻（1895-1953）是中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)史上承前啟后的藝術(shù)巨匠，其藝術(shù)實(shí)踐與教育理念深刻塑造了 20 世紀(jì)中國(guó)美術(shù)的發(fā)展軌跡。徐悲鴻的馬畫創(chuàng)作貫穿其一生，風(fēng)格隨時(shí)代變遷而演變。20 世紀(jì) 20 年代旅歐期間，他以歐洲賽馬為原型，注重解剖結(jié)構(gòu)與光影表現(xiàn)；30 年代末游歷印度高原后，克什米爾野馬的剽悍特質(zhì)融入筆下，使馬的體型更瘦長(zhǎng)、鼻孔寬大、腿部矯健，既具東方寫意之韻，又含西方寫實(shí)之骨?！厄E馬圖》正是這一風(fēng)格成熟期的代表作。徐悲鴻將書法筆意融入水墨，形成獨(dú)特的「徐氏筆法」。

西周 青銅獸耳方壺約 H42cm估價(jià): JPY 300萬(wàn)2025-09-06 東京飛鳥悠古吉金——中國(guó)古代銅器集珍專場(chǎng)

青銅器是中國(guó)上古三代文明的核心載體，既是祭祀神明、溝通先祖的禮器，亦是彰顯貴族階層權(quán)力與等級(jí)的象征。此壺歷經(jīng)近三千年歲月洗禮，通體遍生青綠色銅銹，色澤溫潤(rùn)古雅。整器器型規(guī)整嚴(yán)謹(jǐn)，紋飾典雅精美，堪稱西周青銅禮器的標(biāo)準(zhǔn)重器，兼具極高的歷史研究?jī)r(jià)值與藝術(shù)鑒賞價(jià)值。

宋 剔紅麒麟紋香盤約 D17.5cm H2.2cm估價(jià): JPY 100萬(wàn)2025-09-06 東京飛鳥漆彩芳華——?dú)v代漆器甄選專場(chǎng)

此香盤乃宋代雕漆工藝中的罕見珍品，通體以剔紅技法髹制而成。盤面以麒麟為核心紋飾，周環(huán)流云靈芝與四只神獅，構(gòu)圖繁而不亂、層次分明，刀法圓潤(rùn)洗練，盡顯宋代素髹雕刻的高超技藝。存世宋代剔紅器物本就稀少，以麒麟為紋者更屬罕見，僅見于少數(shù)宮廷雅供與高士珍玩。據(jù)《宣和博古圖錄》載，麒麟瑞獸 “集百獸之長(zhǎng)”，其寓意仁政德化，此或正是此盤所承載的文化意涵。作為宋代雕漆藝術(shù)的典范之作，此香盤集工藝之精妙與文人審美之雅致于一身，無(wú)論置于宋代文房陳設(shè)，還是用于宗教禮佛，皆彰顯非凡的歷史價(jià)值與藝術(shù)價(jià)值，堪稱雕漆史上鳳毛麟角的稀世之珍。京都祇園會(huì)成立五周年9月秋季拍賣會(huì)京都祇園會(huì)成立于平成 29 年（2017年），總部位于京都市中京區(qū)堀川三條下る橋浦町217-2號(hào)的恒社大廈。作為當(dāng)?shù)刈畲蟮墓琶佬g(shù)經(jīng)銷商，其核心團(tuán)隊(duì)深耕日本本土市場(chǎng)，與關(guān)西地區(qū)古董商、美術(shù)俱樂部及質(zhì)屋當(dāng)鋪建立長(zhǎng)期合作，確保拍品來(lái)源的可靠性和稀缺性。9月5日至7日，京都祇園會(huì)將舉辦成立五周年·9月秋季拍賣會(huì)。為嚴(yán)守拍品品質(zhì)，本次拍賣由祇園會(huì)聯(lián)合日本各美術(shù)俱樂部藝術(shù)品商、關(guān)西中古買取店及質(zhì)屋當(dāng)鋪，攜手京都府規(guī)模最大的古美術(shù)買手——恒社古美術(shù)共同呈現(xiàn)。所有拍品均源自日本本土征集，兼具極高性價(jià)比，誠(chéng)邀各位藏家把握此次難得的“放漏”良機(jī)。整場(chǎng)拍賣將推出多個(gè)特色專場(chǎng)，共呈現(xiàn)1000余件精品，值得期待。

明 青花龍紋斗缸長(zhǎng)約86.2cm；寬約38.7cm；高約31.6cm估價(jià): JPY 50萬(wàn)2025-09-06 京都祇園會(huì)京都美術(shù)俱樂部會(huì)員專場(chǎng)

斗缸為明代宮廷御用瓷器，主要用于儲(chǔ)水防火、養(yǎng)魚或儲(chǔ)物。嘉靖時(shí)期因皇宮火災(zāi)頻發(fā)，朝廷命景德鎮(zhèn)御窯廠燒制大型龍缸，此類器物需分段拉坯、鑲接成型，燒制周期長(zhǎng)達(dá) 19 天，成品率極低，素有“十窯九不成”之說(shuō)。

明初 龍泉青瓷荷葉罐口徑約23cm；高約29.8cm；底徑約17.4cm；幅寬約30.5cm估價(jià): JPY 3萬(wàn)2025-09-05 京都祇園會(huì)神戶同一藏家專場(chǎng)

明初龍泉窯延續(xù)了宋元時(shí)期的輝煌，尤其在洪武至宣德年間（1368-1435），作為朝廷指定的兩大貢窯之一（另一為景德鎮(zhèn)），承擔(dān)著燒制宮廷用瓷的重任?！洞竺鲿?huì)典》記載，洪武二十六年（1393 年）朝廷規(guī)定“行移饒、處等府燒造”御用器皿，龍泉窯與景德鎮(zhèn)窯共享“官樣”設(shè)計(jì)，其產(chǎn)品需嚴(yán)格遵循宮廷禮制。荷葉 “出淤泥而不染” 的特性，暗合明初推崇的儒家道德標(biāo)準(zhǔn)。罐蓋造型如荷葉覆頂，既象征“蔭庇子孫”的家族觀念，又諧音“一品清廉”，傳遞士大夫階層的理想人格。

元 雙獅耳青花尊高約37.9cm；口徑約14cm；底徑約16.5cm；幅寬約36.2cm估價(jià): JPY 30萬(wàn)2025-09-06 京都祇園會(huì)中國(guó)古董珍玩專場(chǎng)二

元代青花瓷的成熟得益于兩大關(guān)鍵因素：一是景德鎮(zhèn)窯采用 “二元配方”（瓷石 + 高嶺土），使胎體更致密堅(jiān)硬，能支撐大型器物的燒制；二是進(jìn)口鈷料 “蘇麻離青” 的使用，其高鐵低錳的特性呈現(xiàn)出濃艷藍(lán)中泛紫的色澤，且在釉下形成自然暈散的鐵銹斑。雙獅耳青花尊作為典型器，多為元代中后期（14 世紀(jì)中葉）景德鎮(zhèn)窯燒制，既服務(wù)于宮廷禮儀，也通過(guò)海上絲綢之路遠(yuǎn)銷至伊斯蘭地區(qū)。

張大千潑彩山水 鏡心鏡心長(zhǎng)約119cm；寬約50cm估價(jià): JPY 20萬(wàn)2025-09-07 京都祇園會(huì)中國(guó)書畫專場(chǎng)

張大千（1899-1983）是近現(xiàn)代中國(guó)畫壇 “全能型大師”，早年臨摹石濤、八大，中年遍歷敦煌壁畫，晚年融合中西藝術(shù)，開創(chuàng)“潑彩山水”，成為其藝術(shù)生涯的巔峰標(biāo)志，也徹底革新了傳統(tǒng)山水畫的表現(xiàn)形式。此作品色彩濃郁奔放，山水如云霧籠罩、如夢(mèng)境般。東京新日本拍賣第82回暨第64回網(wǎng)絡(luò)同步拍賣東京新日本拍賣（東京新日本オークション株式會(huì)社）成立于2014 年11 月，總部位于東京都中央?yún)^(qū)日本橋浜町，是一家以中國(guó)古美術(shù)品為核心的綜合性拍賣公司。其業(yè)務(wù)涵蓋瓷器、玉器、金石印章、佛造像、沉香、書畫等多元品類，以「高性價(jià)比」和「東瀛生貨」為特色，近年來(lái)在亞洲藝術(shù)品市場(chǎng)中逐漸嶄露頭角。

張大千秋山夕照 鏡片60.5×94cm估價(jià): JPY 200萬(wàn)2025-09-09 東京新日本撫今－中國(guó)近現(xiàn)代書畫

《秋山夕照》作于張大千潑墨潑彩抽象技法臻于鼎盛之年。他先于紙面薄染淡赭，再敷水墨，復(fù)以石青、石綠等礦物顏料大片潑灑，任其在紙面自然流淌 —— 轉(zhuǎn)瞬之間，畫面便碧翠滿鋪、蔥蔥郁郁。其色澤濃重，在水墨映襯下更顯濃艷亮麗，如寶石般絢爛悅目；更因礦物顏料的特性，在不同光線與折射角度下，能窺見堆疊交錯(cuò)間的厚薄肌理，巧妙營(yíng)造出宛如風(fēng)吹云涌、霧籠青山的景致。畫作以夕照中的巍峨高山為主題，精準(zhǔn)捕捉大自然的雄偉壯麗之美與最富戲劇性的瞬間。其施彩大膽、揮灑自如，斑斕色彩幾乎鋪滿整幅畫面：除前景蒼勁虬曲的松枝與竹叢外，全畫徹底擺脫了傳統(tǒng)山水畫的筆墨程式。山巒由一層層不規(guī)則潑灑的水墨、明麗的藍(lán)與綠構(gòu)建而成，各色在流動(dòng)中交融滲透；白色塊面暗喻山間浮嵐，既豐富了畫面層次，更添靈動(dòng)之氣。山巔與畫面右上角的紅色，以半透明朱砂有控制地潑灑而成，效果出人意表，將畫面張力推向頂峰；尤為亮眼的是天空處薄施的金色 —— 與迷蒙殷紅交融，令天際閃耀著落日最后的一抹余暉，盡得夕照神韻。在文人畫家主導(dǎo)的傳統(tǒng)山水畫中，艷麗色彩向來(lái)鮮少使用，紅色更常僅作為秋日山林的點(diǎn)綴。早在上世紀(jì)三十年代，張大千便已開始嘗試源自張僧繇、楊升的沒骨青綠山水；敦煌石窟壁畫中亦不乏表現(xiàn)夕陽(yáng)的范例，他對(duì)此無(wú)疑極為熟稔，其早期作品中，亦已可見紅色山峰的描繪先例。

鄭板橋 （清）鄭板橋 “咬定青山不放松”136.5×33.5cm估價(jià): JPY 200萬(wàn)2025-09-09 東京新日本追古－中國(guó)古代書畫

鄭板橋作為「揚(yáng)州八怪」的核心代表人物，以詩(shī)、書、畫「三絕」聞名，是清代文人畫壇極具標(biāo)志性的大家。他早年歷經(jīng)「康熙秀才、雍正舉人、乾隆進(jìn)士」的仕途進(jìn)階，卻終因不滿朝政腐敗，毅然辭官歸隱，此后以鬻畫為生，堅(jiān)守文人風(fēng)骨。其筆下「咬定青山不放松」的詠竹名句，恰是自身剛直品性的生動(dòng)寫照。此作品畫面中，山石與墨竹自左至右鋪陳開來(lái)，滿而不塞；左高右低的構(gòu)圖，輔以其落款，更顯整體布局勻稱妥帖。用筆上，疏朗間透著豪放，線條遒勁如鐵；墨色則枯濕濃淡相間，一氣呵成，盡顯充沛氣韻。扁、瘦、方、圓的線條相互映襯，竹葉與枝條的穿插錯(cuò)落有致，于筆墨間勾勒出鮮明的節(jié)奏與律動(dòng)，堪稱一件飽含靈性的藝術(shù)佳作。更難得的是，此作曾經(jīng)宮本昂、黃錫禧、鄧散木等名家遞藏，歷經(jīng)二百余年風(fēng)雨洗禮，品相依舊完好，足見其珍貴。后又經(jīng)蕭平先生補(bǔ)作邊跋，筆墨與意蘊(yùn)相映成趣。

清乾隆 紫檀云龍紋插屏嵌漢螭龍紋璧高42.6cm；估價(jià): JPY 20萬(wàn)2025-09-08 東京新日本紫垣余韻

乾隆帝對(duì)古玉的癡迷推動(dòng)了“金石學(xué)”與工藝美學(xué)的結(jié)合。他命工匠將漢代玉璧與紫檀插屏結(jié)合，既延續(xù)《周禮》“以蒼璧禮天” 的禮制傳統(tǒng)，又通過(guò)御題詩(shī)賦予器物新的文化闡釋，形成“古物新詮”的獨(dú)特范式。

清中期 紫檀嵌銀絲冰梅紋小頂箱柜一對(duì)25×15×50cm估價(jià): JPY 10萬(wàn)2025-09-08 東京新日本紫垣余韻

乾隆至道光年間（1736-1850年），這一時(shí)期是清代家具制作的巔峰階段。家具風(fēng)格兼具 “規(guī)整大氣” 與 “精細(xì)裝飾”：既繼承了明代家具的榫卯結(jié)構(gòu)精髓，又融入清代對(duì)“紋飾繁復(fù)、工藝精巧”的追求，嵌銀絲、嵌百寶、雕漆等裝飾工藝廣泛應(yīng)用于硬木家具此對(duì)小頂箱柜以稀缺的紫檀為骨，以精湛的嵌銀絲為飾，以寓意吉祥的冰梅紋為魂，以實(shí)用的小頂箱柜為形，既體現(xiàn)了清中期的工藝巔峰，也承載了傳統(tǒng)文人的審美與文化追求。

作者：孟語(yǔ)