1998年的我還是一個(gè)小學(xué)生，每天坐在電視機(jī)前，翹首以盼新的一集電視劇《水滸傳》的播出。在片尾《好漢歌》激昂豪邁的旋律中，我對(duì)屏幕上滾動(dòng)過(guò)的那一個(gè)個(gè)生動(dòng)傳神的水滸人物造型圖印象深刻，也因此記住了人物造型設(shè)計(jì)“戴敦邦”這個(gè)名字。那時(shí)又怎么能想到，我會(huì)在三十年后，作為上海辭書(shū)出版社的編輯，為戴老畫(huà)作的圖書(shū)出版盡一份力。

彩色放大本戴敦邦中國(guó)人物畫(huà) 套圖

戴老是上海辭書(shū)出版社的老朋友，與文學(xué)室老主任祝振玉老師合作多年。我最初能有機(jī)會(huì)與戴老相識(shí)，就是從協(xié)助祝老師編輯出版“戴敦邦畫(huà)說(shuō)古典名著系列”開(kāi)始的。從2016年《戴敦邦畫(huà)說(shuō)西游記·大鬧天宮》開(kāi)始，每年一部新書(shū)在上海書(shū)展上亮相，逐漸形成了包含中國(guó)古典文學(xué)小說(shuō)、戲曲名著共七個(gè)品種的系列。戴老不用手機(jī)，聽(tīng)力也不便，故而在圖書(shū)編輯出版流程中的大事小事，我們都是當(dāng)面交流。已經(jīng)習(xí)慣了一次次前往漕河涇畔的畫(huà)室，從商談選題到簽訂合同，從決定設(shè)計(jì)方案到審讀圖樣，每一部新書(shū)，戴老都無(wú)比認(rèn)真地全程參與，把控質(zhì)量，對(duì)自己的作品負(fù)責(zé)，更是對(duì)讀者負(fù)責(zé)。

編輯辛琪與戴老合影

在“畫(huà)說(shuō)古典名著系列”之后，我又與戴老合作了《戴敦邦白描人物畫(huà)集》、經(jīng)折裝《戴敦邦十二生肖》系列等。一部部新書(shū)的背后，是已耄耋之年的戴老揮毫不輟的勤奮。他每日三四點(diǎn)鐘即起，炎炎夏日在沒(méi)有空調(diào)的畫(huà)室赤膊上陣、揮汗如雨。明明已是功成名就，卻依舊在藝途上孜孜前行，不斷追求創(chuàng)新，突破自我。一次，我發(fā)現(xiàn)戴老畫(huà)室中貼著《黑神話：悟空》的人物造型，無(wú)論是古代經(jīng)典繪畫(huà)名作，還是最新最潮最時(shí)尚的藝術(shù)前沿，他都能從中汲取養(yǎng)料。

戴老在上海書(shū)展與彩色放大本系列合影時(shí)直呼“印得好！”

對(duì)創(chuàng)作無(wú)比認(rèn)真嚴(yán)肅的戴老在生活中是一個(gè)隨和親切的人。雖然已是享譽(yù)海內(nèi)外的中國(guó)畫(huà)大家，他卻自稱“民間藝人”。1979年，戴老跟隨中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)前往敦煌寫(xiě)生。那時(shí)，他為敦煌莫高窟的藝術(shù)圣殿所震撼，并被創(chuàng)作這些藝術(shù)精品卻沒(méi)有留下名字的古代民間藝人深深打動(dòng)。從那時(shí)起，他便將“民間藝人”作為自己的別號(hào)。實(shí)際上，戴老確實(shí)不像一些所謂的藝術(shù)“大師”那樣端著架子，他就像鄰家爺爺一般，嬉笑怒罵，任情自在。

有一次戴老聊起辭書(shū)社的一套品牌圖書(shū)《彩色放大本中國(guó)著名碑帖》。這套書(shū)將《蘭亭序》《曹全碑》等諸多碑帖名作放大彩印，供書(shū)法愛(ài)好者臨習(xí)，深受歡迎。戴老提出，希望能夠?qū)⑺漠?huà)也按照這種形式制作，將畫(huà)面作局部放大，并采用能將書(shū)頁(yè)平攤開(kāi)的裝訂方式，推出一套更加普及、面向大眾、方便實(shí)用的畫(huà)冊(cè)。這就是今年剛剛出版的新書(shū)“彩色放大本戴敦邦中國(guó)人物畫(huà)”系列的緣起。

戴老在上海辭書(shū)出版社查看彩色放大本系列的樣稿

“彩色放大本”的內(nèi)容題材自然還是從戴老最具代表性的古典名著畫(huà)作中選取，全套共五冊(cè)，四大名著及《金瓶梅》各為一冊(cè)。雖然此次選錄的都是舊作，但在圖書(shū)制作過(guò)程中，戴老依舊如前面每一本新書(shū)一樣嚴(yán)格要求、一絲不茍，每一幅圖樣都仔細(xì)審讀，認(rèn)真批注“加黑”“偏紅”“減青”等修改細(xì)節(jié)，力圖達(dá)到完美的印刷效果。印象很深的是，在選圖時(shí)戴老特意提出要求加入《楊志賣刀》這一幅圖，說(shuō)這個(gè)人物造型是他得意之作。的確，畫(huà)面上的楊志聳肩駝背，整個(gè)人瑟縮著，雖然是側(cè)面，看不見(jiàn)完整的表情，但僅僅從身體姿態(tài)上就精準(zhǔn)刻畫(huà)了這位名將之后的落魄心境，可見(jiàn)筆力之精妙。這其中自然也離不開(kāi)戴老多年以來(lái)的藝術(shù)沉淀、對(duì)原著的悉心揣摩和對(duì)世事人心的睿智洞察。

戴老不希望他的作品僅僅作為束之高閣的收藏品，非要恭而敬之、珍而重之，而是想要為廣大的中國(guó)畫(huà)愛(ài)好者，為那些在社交媒體平臺(tái)展示自己臨摹畫(huà)作的“粉絲”們，提供一套實(shí)用的“戴家樣”私淑教材，可以隨手翻閱，可以照著臨寫(xiě)而不必?fù)?dān)心染上墨跡。正如他本人一樣，不愿高高在上地稱家稱師，而選擇永遠(yuǎn)做一位來(lái)自民間也回饋民間，在滾滾紅塵中可親而又可愛(ài)的“民間藝人”。