△ 《狐妖小紅娘月紅篇》虛擬拍攝現(xiàn)場(chǎng)

現(xiàn)在全國(guó)很多城市都在建設(shè)大空間播放場(chǎng)景，慢慢形成了類似院線的模式。

但目前的問題是內(nèi)容太少，所以電影團(tuán)隊(duì)都在想，能不能在拍電影的時(shí)候順便做一個(gè)大空間的版本，作為同一IP的不同呈現(xiàn)形式，既能延展IP，又能在電影上映前預(yù)熱市場(chǎng)，這是個(gè)很有潛力的方向。

△ 《風(fēng)起洛陽》VR全感劇場(chǎng)是根據(jù)同名熱播劇IP打造的全球首個(gè)VR全感·跨次元互動(dòng)娛樂項(xiàng)目，在約300平方米的空間中置景，利用現(xiàn)實(shí)空間與虛擬空間相結(jié)合，極大地還原了劇中場(chǎng)景。 圖為該項(xiàng)目海報(bào)

他認(rèn)為，數(shù)字人真正的潛力不在“大片特效”里，而在更日常的場(chǎng)景中。

并且，讓經(jīng)手于他們團(tuán)隊(duì)的數(shù)字人形象擺脫了標(biāo)準(zhǔn)化的“工業(yè)感”，達(dá)到了“各有千秋”的新境界。

這種對(duì)個(gè)性化的執(zhí)著，讓數(shù)字栩生的作品逐漸形成辨識(shí)度。

當(dāng)下，這門技術(shù)還可以應(yīng)用在演唱會(huì)等需要現(xiàn)場(chǎng)感的項(xiàng)目。

△ “THE9虛實(shí)之城”虛擬制作XR直播演唱會(huì)

不過，數(shù)字人發(fā)展也面臨很多問題，最重要的就是版權(quán)。而且這不僅是數(shù)字人領(lǐng)域的問題，也是整個(gè)AI和自媒體領(lǐng)域都面臨的挑戰(zhàn)。

翁冬冬表示：

“素人的版權(quán)相對(duì)好處理，采集數(shù)據(jù)的時(shí)候簽個(gè)全約就行；但明星、網(wǎng)紅這些人的版權(quán)意識(shí)很強(qiáng)，我們只是提供技術(shù)服務(wù)，不會(huì)涉及到版權(quán)轉(zhuǎn)讓。

還有倫理道德問題，雖然現(xiàn)在對(duì)數(shù)字人的管理和對(duì)真人的管理差不多，比如直播的時(shí)候，虛擬人如果違規(guī)也會(huì)被封號(hào)，但非商業(yè)用途的界定就比較難了。

比如有人用AI生成明星的圖像發(fā)到網(wǎng)上漲粉，又沒有商業(yè)行為，這種情況就不好處理。”

由此看來，就像人類的發(fā)展會(huì)帶來社會(huì)進(jìn)步，數(shù)字人的發(fā)展也會(huì)推動(dòng)各個(gè)維度完善。

“就像人類的表情是幾十年生理與心理的沉淀，數(shù)字人也要有“獨(dú)家記憶”?！?/em>

以及，聊起數(shù)字人產(chǎn)業(yè)的未來，翁冬冬也有自己的判斷。

在他看來，AI技術(shù)的發(fā)展能夠真正能改變這個(gè)行業(yè)，數(shù)字人更像是AI的一個(gè)“外在表現(xiàn)”，而隨著AI的發(fā)展而進(jìn)步。

如果只是數(shù)字人本身，可能很難帶來顛覆性的變化，但是當(dāng)AI推動(dòng)世界改變的時(shí)候，很多領(lǐng)域會(huì)通過數(shù)字人這種形式展現(xiàn)出來，尤其和人的情感、情緒相關(guān)的領(lǐng)域會(huì)是重點(diǎn)。

03 從XR愛好者到創(chuàng)業(yè)者：數(shù)字栩生的誕生始末

翁冬冬和數(shù)字人技術(shù)的緣分，要從他接觸XR說起。

他的本行是XR，從初中就開始接觸了。

那時(shí)候還是90年代，他被中央電視報(bào)夾縫中的一則3D培訓(xùn)廣告吸引，就馬上報(bào)名去學(xué)習(xí)，當(dāng)時(shí)學(xué)的是3DS程序，那時(shí)候還沒有后來的3D Max。

說起當(dāng)初為什么被XR吸引，翁冬冬回憶道：

“我小時(shí)候比較害羞，不太敢和人交流，所以一直希望能有一個(gè)場(chǎng)景，讓害羞的人也能放開心扉和別人溝通，而XR讓他看到了這種可能。

本科時(shí)我進(jìn)入專門做XR相關(guān)研究的實(shí)驗(yàn)室，在這個(gè)領(lǐng)域深耕多年，慢慢意識(shí)到，數(shù)字人是XR內(nèi)容的核心，沒有數(shù)字人，很多XR場(chǎng)景都沒法落地，所以就轉(zhuǎn)向了數(shù)字人領(lǐng)域，一做就是七八年。”

后來他成立了自己的公司，數(shù)字栩生。

而這個(gè)公司的誕生，和一個(gè)偶然的契機(jī)有關(guān)。

“當(dāng)年北京市在搞高精尖計(jì)劃，想在市屬學(xué)校里培育一些面向未來的重點(diǎn)領(lǐng)域，我們參與了這個(gè)計(jì)劃，在北京電影學(xué)院的相關(guān)項(xiàng)目里做研究。

翁冬冬負(fù)責(zé)的方向是XR里的沉浸式敘事，也就是大家說的XR電影?！?/em>

那時(shí)候，數(shù)字人技術(shù)已經(jīng)比較成熟了，但應(yīng)用還不廣泛，很多人不知道怎么用。

翁冬冬和團(tuán)隊(duì)覺得，應(yīng)該把這些技術(shù)推向市場(chǎng)，讓它真正發(fā)揮作用，于是就成立了數(shù)字栩生。

翁冬冬說：

“成立公司是最快能把技術(shù)和市場(chǎng)結(jié)合起來的方式?！?/em>

公司剛起步的時(shí)候，客戶主要是和游戲相關(guān)的企業(yè)，比如字節(jié)跳動(dòng)的游戲部門、英偉達(dá)這些，做了不少標(biāo)桿案例。

后來AI大模型火起來了，他們就把實(shí)時(shí)渲染的數(shù)字人和AI結(jié)合起來，拓展到了線下大屏互動(dòng)、博物館導(dǎo)覽這些場(chǎng)景。

不過這些項(xiàng)目大多是定制化的，每個(gè)客戶的需求都不一樣，需要團(tuán)隊(duì)根據(jù)具體情況去設(shè)計(jì)方案。

翁冬冬覺得，數(shù)字栩生的競(jìng)爭(zhēng)力在于他們的學(xué)術(shù)積累。

我們一直在學(xué)術(shù)圈，每天接觸的都是這個(gè)領(lǐng)域最資深的人，對(duì)技術(shù)的未來走向看得比較準(zhǔn)。

正因?yàn)槿绱?，他們能根?jù)技術(shù)發(fā)展及時(shí)調(diào)整公司的戰(zhàn)略方向。

△ 數(shù)字栩生采集數(shù)據(jù)用到的重型設(shè)備

這兩年，他們又確定了兩個(gè)新的發(fā)展方向。

一個(gè)是AIGC數(shù)字人，以前他們做數(shù)字人很多是基于MetaHuman，但現(xiàn)在更多是用AI大模型生成，直接做出可驅(qū)動(dòng)的數(shù)字人。

另一個(gè)就是高斯技術(shù)，他們不再局限于3D，而是轉(zhuǎn)向2D和4D。

△ 數(shù)字栩生利用高斯噴濺打造高逼真數(shù)字人

翁冬冬解釋說，2D技術(shù)的優(yōu)勢(shì)是速度快、產(chǎn)能高，而且和4D技術(shù)能很好地結(jié)合。

他們現(xiàn)在在用光場(chǎng)設(shè)備采集數(shù)據(jù)，還嘗試用文生圖生成視頻來代替虛擬相機(jī)，希望能拋開那些重型設(shè)備，直接生成虛擬世界，打造“原生數(shù)字人”。

這種原生數(shù)字人能避開很多版權(quán)問題，也不用依賴演員，應(yīng)用起來更靈活。

總的來說，正如翁冬冬所言，隨著技術(shù)的不斷進(jìn)步，數(shù)字人將以越來越寫實(shí)的姿態(tài)出現(xiàn)在大眾的文娛生活中，甚至在未來落實(shí)到現(xiàn)實(shí)生活的各個(gè)角落，帶來全新的體驗(yàn)和情感聯(lián)結(jié)。

同時(shí)，也希望相關(guān)法律法規(guī)不斷完善，讓數(shù)字人真正成為人類的“靈魂伴侶”，共同開啟一個(gè)更加智能、更加美好的未來。