江南女子在水鄉(xiāng)踏著輕快的舞步，輕盈的布匹在她們手中上下翻飛；一段“借被子”，詼諧靈動(dòng)，活潑可愛(ài)，引發(fā)陣陣笑聲……

從筆尖到足尖，上海芭蕾舞團(tuán)原創(chuàng)芭蕾舞劇《百合花》歷時(shí)三年打磨，7月18日晚在上海大劇院迎來(lái)世界首演。

“這是一份很珍貴的禮物?！蔽鑴「木幾匀阒均N的小說(shuō)，由王安憶操刀編劇?！八且粋€(gè)單純的故事，母親也沒(méi)希望它承擔(dān)太大的責(zé)任、太大的使命，舞劇表現(xiàn)得明快、單純，這一點(diǎn)非常契合?！蓖醢矐涀谂_(tái)下，很感動(dòng)，“他們表現(xiàn)得很美好，這也是母親在小說(shuō)里要表達(dá)的情緒。”相關(guān)鏈接：芭蕾舞劇《百合花》上海首演

三個(gè)角色美麗交織，足間綻放青春信仰

《百合花》在原著基礎(chǔ)上進(jìn)行戲劇性擴(kuò)充，通過(guò)足尖藝術(shù)，捕捉并升華了小說(shuō)中在戰(zhàn)火紛飛中綻放的青春信仰與奉獻(xiàn)精神。

淳樸善良的“新媳婦”、質(zhì)樸靦腆的“通訊員”、心懷大愛(ài)的“大姐”——戚冰雪、許靖昆、郭文槿將三人從初次相遇到建立深厚情誼、如百合花般美好的情感娓娓道來(lái)。

被子是舞臺(tái)上的“點(diǎn)睛之筆”，臺(tái)上出現(xiàn)了24床。“新媳婦”那床繡著百合花的被子，寄托著對(duì)美好生活的向往。在戚冰雪的細(xì)膩詮釋下，一位思念丈夫的美麗嫻靜的江南女子具象化了。

許靖昆惟妙惟肖，刻畫了通訊員“借被子”時(shí)的復(fù)雜心理：從躊躇不前到鼓足勇氣，從滿懷期待到手足無(wú)措，撓頭動(dòng)作配合詼諧音樂(lè)，將少年的純真可愛(ài)展現(xiàn)得很徹底。

一床普通的被子，在通訊員和新媳婦之間來(lái)回拉扯，儼然一出活潑有趣的生活喜劇，讓硝煙彌漫的歲月綻放出溫情與美好。“借被子，這個(gè)動(dòng)作很難表達(dá)，太細(xì)小了，舞劇處理得很巧妙，讓大家很放心?！蓖醢矐浶φf(shuō)。

郭文槿塑造的“大姐”，性格爽朗，處事穩(wěn)重。竹林場(chǎng)景層疊的竹影間，穿梭著她與通訊員的身影。兩人之間的一段“雙人舞”，通過(guò)芭蕾語(yǔ)匯傳遞出微妙情感，有一種油畫一般的美感。

“我最喜歡這三個(gè)小孩，三個(gè)年輕人選得很好。”對(duì)三位主演，王安憶贊譽(yù)有加。

在導(dǎo)演王舸看來(lái)，三位主演的表演很細(xì)膩，細(xì)膩到和真實(shí)的普通人無(wú)異，“特別是戲劇表演時(shí)，他們的肢體語(yǔ)言、情緒表達(dá)都很‘有戲’，和話劇演員一樣?！比陙?lái)，主演們經(jīng)過(guò)時(shí)間洗禮，收獲了很多成長(zhǎng)，“很多驚喜，尤其是小戰(zhàn)士許靖昆，突破最大。”

從主演到群舞，演員們平均年齡不滿24歲，青春的氣息撲面而來(lái)?！翱吹剿麄凈骠嫫鹞?，特別欣慰。我們需要這樣一部作品，向青春、向信仰、向熱愛(ài)、向這片熱土致敬?！鄙虾０爬傥鑸F(tuán)團(tuán)長(zhǎng)季萍萍感慨。

現(xiàn)實(shí)回憶雙線敘事，上下半場(chǎng)風(fēng)格迥異

小說(shuō)里的戰(zhàn)斗發(fā)生于1946年的蘇中七戰(zhàn)七捷，指揮部所在地是現(xiàn)在的江蘇海安。從舞美、服裝到音樂(lè)，舞劇展現(xiàn)了江南文化特有的溫婉氣質(zhì)。

舞美設(shè)計(jì)以朦朧筆觸，勾勒出潮濕溫潤(rùn)的蘇北清晨、江南意象，蘇北地區(qū)的扎染技術(shù)也通過(guò)飄逸的染布進(jìn)行生動(dòng)展示。音樂(lè)以交響語(yǔ)言為基礎(chǔ)，融入江蘇的民樂(lè)、民歌元素，比如《拔根蘆柴花》《打麥號(hào)子》，充滿江南的風(fēng)味。

舞臺(tái)上，周嘉雯飾演的中年“大姐”，用手中的筆認(rèn)真記錄著，舞臺(tái)空間被回憶的潮水浸染，在戰(zhàn)火中永遠(yuǎn)定格的面容逐漸浮現(xiàn)——舞劇從中年“大姐”的回憶切入，通過(guò)現(xiàn)實(shí)與記憶兩條線，交錯(cuò)青春的敘事。

輕喜劇般的舞蹈勾勒出濃濃的軍民魚(yú)水情，卻在最溫柔的瞬間，讓觀眾感受到戰(zhàn)爭(zhēng)的無(wú)情與和平的珍貴。

 “上半場(chǎng)輕松，下半場(chǎng)沉重?！奔酒计夹稳?，下半場(chǎng)戲劇沖突更濃烈，滿是淚點(diǎn)，“沒(méi)有上半場(chǎng)，下半場(chǎng)落不了淚。有了上半場(chǎng)的詼諧、美好，才能感覺(jué)到下半場(chǎng)的殘酷。”

三年前，聽(tīng)說(shuō)上海芭蕾舞團(tuán)要把母親的小說(shuō)變成舞劇，王安憶一方面覺(jué)得很困難，另一方面又很高興，“請(qǐng)我做編劇，我義不容辭?！钡谝淮螌懳鑴〉呐_(tái)本，王安憶不知從何下手，處處都是困難和新課題，“舞劇太外在化了，需要編導(dǎo)用大量的舞蹈語(yǔ)匯來(lái)充實(shí)?！?/p>

三年來(lái)，王安憶眼見(jiàn)著主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)走過(guò)了哪些路、做出了哪些努力，“采風(fēng)、排練、提意見(jiàn)、再修改……我們是寫小說(shuō)的，都是個(gè)體勞動(dòng)，他們需要多方面協(xié)調(diào)，做成這樣很不容易?！?/p>

上海芭蕾舞團(tuán)一直在紅色題材上進(jìn)行創(chuàng)新嘗試，試圖闖出一條不同尋常的路，“好作品需要潛下心來(lái)做，需要融合、需要?jiǎng)?chuàng)新，不斷磨合、不斷提升，最后才能留下來(lái)、傳下去、走得遠(yuǎn)。”《白毛女》走過(guò)了60年，季萍萍也希望，《百合花》能走過(guò)100年。

上海首演之后，8月建軍節(jié)期間，《百合花》將轉(zhuǎn)戰(zhàn)北京國(guó)家大劇院，后續(xù)還將前往海安，在故事發(fā)生的地方演出。