7月11日，國(guó)家廣播電視總局網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)節(jié)目管理司發(fā)布管理提示，強(qiáng)調(diào)堅(jiān)決杜絕極端“反智”“雷人”“離譜”的人設(shè)、劇情等傾向。

（一）

近年來(lái)，微短劇創(chuàng)作呈現(xiàn)出良好的創(chuàng)作態(tài)勢(shì)，無(wú)論是橫屏微劇或是豎屏短劇均展現(xiàn)出向上向善向美的正能量表達(dá)和格調(diào)，這與廣電總局采取一系列舉措推動(dòng)精品創(chuàng)作不無(wú)關(guān)系。

尤其是去年以來(lái)，廣電總局網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)節(jié)目管理司持續(xù)開(kāi)展以“跟著微短劇去旅行”為代表的“微短劇+”系列創(chuàng)作計(jì)劃，引發(fā)全社會(huì)的創(chuàng)作熱潮，涌現(xiàn)出一大批精品之作。

這也正是管理提示中所談到的，“微短劇價(jià)值導(dǎo)向問(wèn)題基本得到扭轉(zhuǎn)，品質(zhì)持續(xù)升級(jí)，行業(yè)持續(xù)繁榮，不僅為影視從業(yè)者提供了文藝創(chuàng)新的機(jī)遇，也使普通大眾創(chuàng)作者通過(guò)參與視聽(tīng)文藝作品創(chuàng)作進(jìn)行自我表達(dá)成為可能。”

管理提示同時(shí)指出，少數(shù)豎屏微劇制作機(jī)構(gòu)和播出平臺(tái)為所謂“爆款”打出怪招、險(xiǎn)招，出現(xiàn)過(guò)度娛樂(lè)化的苗頭傾向。

而個(gè)別微劇甚至打著藝術(shù)想象的幌子，對(duì)現(xiàn)實(shí)生活和邏輯任性編織、隨意解構(gòu)，甚至兒戲化、幼稚化、反智化，影響微短劇行業(yè)共同努力樹(shù)立起來(lái)的良好形象。

嚴(yán)格來(lái)講，上述現(xiàn)象既是微短劇創(chuàng)作中的頑疾，又伴隨著嚴(yán)格管理背景下出現(xiàn)了新的表現(xiàn)形式，但無(wú)論如何偽裝或是包裝，其本質(zhì)仍然是缺乏基本的生活邏輯和科學(xué)邏輯。

對(duì)此，微短劇創(chuàng)作者應(yīng)該有高度共識(shí)，那就是堅(jiān)決杜絕極端反智、雷人、離譜的人設(shè)與劇情，不僅是對(duì)觀眾智力的基本尊重，更是文藝創(chuàng)作回歸生活本質(zhì)、重拾精神重量的必由之路。

真實(shí)，這一看似簡(jiǎn)單的詞匯，實(shí)則是文藝創(chuàng)作不可撼動(dòng)的靈魂與底線。

（二）

管理提示指出，藝術(shù)創(chuàng)作可以對(duì)現(xiàn)實(shí)形象進(jìn)行主觀想象性建構(gòu)，但一定要建立在對(duì)生活基本真實(shí)和基本邏輯的尊重之上。

部分微短劇創(chuàng)作者錯(cuò)誤地認(rèn)為，微短劇之所以火，是因?yàn)閯∏椴粩喾崔D(zhuǎn)下充斥著所謂的“爽”和低俗內(nèi)容，從而導(dǎo)致從創(chuàng)作之初就將火熱的現(xiàn)實(shí)生活元素置于高閣，以憑空想象視為“創(chuàng)作”之源，將胡編亂造當(dāng)作“破圈”之道，甚至將主流價(jià)值觀嚴(yán)重錯(cuò)位和偽現(xiàn)實(shí)創(chuàng)作當(dāng)做提供情緒出口的所謂技巧，這也是此次下發(fā)管理提示的核心要義。

“文章合為時(shí)而著，歌詩(shī)合為事而作”。應(yīng)當(dāng)看到，眾多微短劇精品之作有著鮮明的現(xiàn)實(shí)性、人民性與時(shí)代性，現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作成為一根貫穿始終的紅線，以表現(xiàn)時(shí)代、直面生活的現(xiàn)實(shí)主義精神，書(shū)寫(xiě)著每一個(gè)歷史階段獨(dú)具特色的“中國(guó)故事”。

這些作品最為鮮明的特點(diǎn)，就是既關(guān)注人民群眾需求，又體現(xiàn)現(xiàn)實(shí)關(guān)懷，既堅(jiān)守主流價(jià)值，又傳播主流文化，其根本在于給予觀眾更多美好與希望和主流價(jià)值表達(dá)。

比如，由成都光與光年文化傳媒有限公司、北京十月初五影視傳媒有限公司出品的微短劇《家里家外》，以家庭為核心單位，通過(guò)講述一個(gè)重組家庭的故事展現(xiàn)了家庭的力量與美好。該劇沒(méi)有重生、沒(méi)有狗血、沒(méi)有復(fù)仇，雖是講二婚故事，卻通過(guò)細(xì)膩入微的描寫(xiě)和生動(dòng)的表演，讓觀眾在觀劇過(guò)程中感受到了人物的真實(shí)和立體?？梢哉f(shuō)，該劇是從單純追求“情緒爽感”向深度“價(jià)值共鳴”轉(zhuǎn)型的成功范例。

再如，微短劇《我的歸途有風(fēng)》將非遺美食文化、地域文化融入主人公的慢生活，不僅延續(xù)了IP的生命力，更帶動(dòng)了地方文旅消費(fèi)；《一夢(mèng)枕星河》《你的島嶼已抵達(dá)》《心靈奇旅》《飛揚(yáng)的青春》等精品微短劇相繼播出，同樣帶給觀眾更多關(guān)于傳統(tǒng)文化、愛(ài)情、創(chuàng)業(yè)等現(xiàn)實(shí)話題的思考。

由此可見(jiàn)，現(xiàn)實(shí)觀照是微短劇創(chuàng)作的最根本要求。

（三）

管理提示要求，為維護(hù)微短劇良好生態(tài)，促進(jìn)行業(yè)行穩(wěn)致遠(yuǎn)，各級(jí)廣電管理部門(mén)要落實(shí)監(jiān)督責(zé)任，微短劇行業(yè)市場(chǎng)主體要落實(shí)播出、制作、宣發(fā)的主體責(zé)任，堅(jiān)決守住藝術(shù)創(chuàng)作底線，堅(jiān)決杜絕極端“反智”“雷人”“離譜”的人設(shè)、劇情等。

回望中外文藝史上的經(jīng)典之作，無(wú)不扎根于生活的沃土?！都t樓夢(mèng)》將清代貴族家庭的日常生活細(xì)節(jié)觀察入微地呈現(xiàn)出來(lái)；《人間喜劇》源于對(duì)巴黎社會(huì)各階層生活的長(zhǎng)期浸淫與思考；魯迅筆下的阿Q之所以具有永恒的藝術(shù)魅力，正因這個(gè)形象凝聚了中國(guó)國(guó)民性的某些真實(shí)側(cè)面。

這些作品之所以經(jīng)典，恰恰因?yàn)樗鼈兙芙^雷人與離譜，而是以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度對(duì)待生活真實(shí)。當(dāng)文藝創(chuàng)作者背離這一原則，試圖用"雷人"劇情博取眼球時(shí)，不僅背叛了藝術(shù)規(guī)律，更切斷了作品與觀眾之間的精神紐帶。

“反智”“雷人”“離譜”的劇情設(shè)計(jì)，甚至為追求話題效應(yīng)，不惜編造違背基本生活常識(shí)、科學(xué)原理和社會(huì)倫理的情節(jié)，這種創(chuàng)作傾向不僅消解了文藝作品的思想深度，更在潛移默化中侵蝕著公眾的理性思維能力。

重建文藝創(chuàng)作的真實(shí)性原則，需要?jiǎng)?chuàng)作者具備基本的文化自覺(jué)與社會(huì)責(zé)任感。創(chuàng)作者應(yīng)當(dāng)走出象牙塔，走出憑空想象的空間，深入生活、觀察生活、思考生活，從平凡中發(fā)現(xiàn)不平凡，從真實(shí)中提煉藝術(shù)。

真實(shí)是藝術(shù)的生命線，也是文藝作品打動(dòng)人心、啟迪思想的基礎(chǔ)，人類(lèi)文明史上那些真正偉大的作品，無(wú)一不是對(duì)生活真實(shí)的深刻反映與藝術(shù)升華。在當(dāng)今時(shí)代，我們比任何時(shí)候都更需要回歸真實(shí)、尊重真實(shí)、表現(xiàn)真實(shí)。

觀眾或許會(huì)被一時(shí)的“雷人”劇情吸引，但唯有真實(shí)才能贏得持久的掌聲；市場(chǎng)或許會(huì)為獵奇內(nèi)容短暫買(mǎi)單，但唯有真誠(chéng)才能創(chuàng)造永恒的價(jià)值。

這也正是管理提示中所談到的，“要持續(xù)激活大眾創(chuàng)造創(chuàng)新能力，開(kāi)辟專門(mén)頻道發(fā)現(xiàn)和推薦來(lái)自端原生等渠道的優(yōu)質(zhì)微短劇，拓寬微短劇題材類(lèi)型，優(yōu)化平臺(tái)算法，形成百花齊放、豐富多彩的良好局面?！?/p>

有著思想深度和現(xiàn)實(shí)廣度的微短劇，同樣可以成為照亮人心的明燈，而非迷惑思想的迷霧，微短劇精品創(chuàng)作正當(dāng)時(shí)。