筆者多年前曾在雅昌發(fā)表過《處處講究、樣樣考究的張大千》一文，主要闡述了張大千在為人處世和藝術(shù)創(chuàng)作等方面特別講究和考究。今天，筆者著重談一下張大千的書畫用紙。

張大千先生像（楊凡攝影）

在近現(xiàn)代畫家中，能像張大千先生那樣收藏舊紙、研究舊紙、使用舊紙的恐怕鳳毛麟角，特別是他為達到自己創(chuàng)作的理想效果而親自制紙，實在是令人可敬可佩。

張大千在八德園畫室聚精會神下筆于鋪在畫桌的乾隆紙上（王之一攝）

大千先生早期大多是用安徽特制的“大風(fēng)紙”， 中年喜用自己造的四川夾江紙。說到大千先生自己造，還得回到抗日戰(zhàn)爭時期，也就是三十年代末，大千先生寓居成都。此時他在安徽特制的“大風(fēng)紙”即將告罄，大千為此不得不作讓步，用夾江的“粉連史”紙作畫。由于粉連史在制作時在漿內(nèi)加入粉質(zhì)，表面光滑且韌性較好，但抗水性差，受墨和浸潤性能也不甚佳，達不到他理想的繪畫效果，故大千決心對粉連史進行徹底改造。

畫紙夾層「大風(fēng)堂」水印

他曾兩次赴四川夾江，跟石家制紙第十三代傳人石利平一起研究改進夾江粉連史紙。有關(guān)大千造夾江紙，大風(fēng)堂弟子劉君禮曾回憶：1939年秋末冬初，因日軍攻陷江南，宣紙短缺，經(jīng)詩婢家經(jīng)理鄭伯英介紹，張大千專程赴四川夾江與當(dāng)?shù)卦旒埞と搜杏懼萍埞に?。在參觀完整個造紙工序后，張大千提出改革造紙原料與配方的建議，經(jīng)過造紙工人的反復(fù)實驗，制造出一種色白勁韌宜的國畫紙。大千根據(jù)繪畫的需要，親自設(shè)計了紙簾、紙樣，定出了四尺乘二尺、五尺乘二尺五寸兩種規(guī)格，在紙的兩端加做云紋、花邊。為防假冒，張大千在設(shè)計紙樣時，特意加有蜀箋和大風(fēng)堂造的暗紋。同時，還專門派精通化工的侄婿晏偉聰前往監(jiān)制。

民國時期張大千定制專用宣紙，上有「大風(fēng)堂」簾紋

（張大千有明確證明的專用宣紙非常少）

為了扶持和推動夾江造紙業(yè)的發(fā)展，大千先生常以五六倍于普通紙的價格訂購夾江紙，據(jù)說一次就訂購2萬張。由于夾江紙浸潤吸水性能好，墨色保留效果佳，大千后來去敦煌臨摹壁畫就是用這類紙，這些臨摹作品在成都、重慶等地展出后，引起了巨大的轟動，好評如潮。對夾江紙，大千曾有贊曰：“宣夾二紙，堪稱二寶。”把夾江紙與安徽宣紙相提并論，足見大千先生對夾江紙的喜愛。為了紀念大千先生當(dāng)年為改進夾江書畫紙所作的貢獻，1983年夾江縣人民政府作出決定，把夾江優(yōu)質(zhì)書畫紙命名為“大千書畫紙”，2006年入選首批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。

張大千大風(fēng)堂自制 空白扇面 （二幀）

1949年大千去國，漂泊海外，云游四方。盡管身處海外，但大千對筆墨紙硯的要求并沒有降低，尤其對紙張的選擇更為嚴格或者說苛刻。那時，大千原來在大陸供紙渠道中斷，這對靠書畫為業(yè)的大千來說，其書畫用紙必須要尋找新的方向，為此，大千瞄準了日本和紙。日本和紙工藝復(fù)雜、做工精良，具有質(zhì)地輕薄堅韌、吸墨性好、保存性強、手感溫潤自然、透氣性與透光性好等特點，其中，“鳥子紙”甚得張大千喜愛。

張大千1937年作《泛舟圖 書法 》成扇

（2014年華藝國際201.25萬元成交，張宗憲舊藏，本幅寫于大風(fēng)堂制扇箋。）

“鳥子紙”是日本和紙的一種。曾于五十年代初期，遠赴東洋購入一批日本生產(chǎn)的金箋紙。這類紙工藝先進，品相精良，特別是其在厚紙上貼銅箔，再瀝上一層纖維，易掛住顏料，且有一種金絲絨般的視覺美感。大千用這類紙作畫很受藏家的青睞，時至今日，作品依舊能賣出不菲的價格。如2019年保利香港推出的大千1953年作《泛舟圖》鏡心，尺幅僅0.57平尺（26.5×24cm），成交價高達354萬港元。

張大千1941年作《文會圖》立軸

（2020年深圳至正國際1600萬元成交，清高宗御制仿宋淳化殿紙）

在日本，大千最喜愛日本東京一家叫“喜屋”的畫材店。2010年，著名旅日畫家朝鴻曾去拜訪“喜屋”店主人松下太太，彼時的松下太太已是皓首蒼顏，但依然清晰記得昭和26年（即1951）年初見張大千的情景：“他是中式打扮，中國人特制的長衫，留著長長的胡須，很有男子氣的人?！币源丝梢钥闯觯笄в?951年就開始在日本購買紙張和其它畫材。此外，大千先生還專門委托日本匠人精心仿制打造“大風(fēng)堂”仿宋代羅紋紙，這種紙張堅結(jié)而平滑，雖薄卻頗耐擦磨，青綠重彩施于其上，附于表面而不沉入紙內(nèi)，特別顯出色彩的華麗。大千先生對此紙十分滿意，認為“極能發(fā)墨”，故常用此紙進行繪制探索，以試驗潑墨潑彩的新畫風(fēng)。像大千的經(jīng)典潑彩之作《伊吾閭?cè)鹧﹫D》《溪山春雪》等都是采用這類紙。

張大千乙亥（1935年）作 《秋江閑釣》鏡心

（2011年嘉德1322.5萬元成交，此幅大千繪于乾隆舊紙之上）

1978年大千移居臺北摩耶精舍，盡管他已經(jīng)耄耋之年，但依然對紙張的品質(zhì)有著極高的要求。而當(dāng)時物力維艱，苦無佳紙可用。為此大千與臺北故宮博物院的江兆申一起，開始了一段新的造紙傳奇。他們倆親自研究每一道工序，從選材到紙漿處理，再到上膠和水印，每一個環(huán)節(jié)都嚴格把控。最后，這些紙張由日本和紙紙匠進行試制。經(jīng)過多次試用和配方的調(diào)整，才最終開始大規(guī)模生產(chǎn)。張大千此次仿制的羅紋紙，以他早年收藏的宋羅紋紙為藍本。原本的宋羅紋紙潔白或淺黃，有整齊的橫紋，因其紋理與羅綢相似，輕薄細柔，韌性較強，常用于印書。而這次的大風(fēng)堂制羅紋紙為淡赭色，簾紋單一橫向排列，疏密一致，紙張背面還置有“大風(fēng)堂”水印。

張大千1969年作《 伊吾閭?cè)鹧﹫D》 鏡框

（2019年蘇富比1.63億港元成交，此件為羅紋紙本裱于紙板 ）

在大千的藝術(shù)生涯中，我們不難發(fā)現(xiàn)大千愛紙成癡，尤對舊紙老紙格外偏愛，用他自己的話說，是因為“古人不肯偷工減料，紙的質(zhì)量本來就很好”。眾所周知，造紙術(shù)是中國古代四大發(fā)明之一，而宣紙是這偉大發(fā)明上的皇冠，也是中國傳統(tǒng)手工紙品中最為杰出的代表。它韌而能潤、光而不滑、潔白稠密、紋理純凈、搓折無損、墨韻萬變、不蛀不腐，享有“千年壽紙”的美譽，被稱為“國寶”。從唐宋至今，紙的質(zhì)量不斷提高，抄幅逐漸擴大，名紙輩出。張大千喜好收藏，除了熱衷收藏歷代書畫名跡外，他也把舊紙?zhí)貏e是古代名紙作為收藏的重要對象，在張大千看來：文房四寶中，紙排在第一位。

張大千《玉殿清荷》立軸

（2016嘉德1725萬元成交，全篇繪制于日本特別定制的米黃色羅紋紙之上）

大千收藏舊紙主要來源于兩個方面：一是朋友和弟子贈送，如大千摯友、著名收藏家何冠五、篆刻家陳巨來等都有宋紙相贈的記錄。二是大千在市場上不余遺力四處尋覓，大肆收集，比如宮內(nèi)長期使用的澄心堂紙，不僅是我國歷史上最名貴的書畫用紙之一，也是歷代諸多名家品味最多的一種紙張。

張大千1948年《岷江晚藹圖》 手卷，溥儒題引首

（2011年翰海1207.5萬元成交，該卷是大千贈陳巨來，用的是元代寫經(jīng)紙）

有專家認為，張大千收藏舊紙的原因有三：一為鑒定，熟悉歷代書畫用紙的特性，以至“一觸紙墨，辨別宋明”；二為臨仿，為了達到逼真效果，往往仿宋代人的用宋紙，仿元代人的用元紙，仿明代人的明紙，仿清代的人用清紙；三為創(chuàng)作，據(jù)大千恩師曾熙曾孫、學(xué)者、收藏家曾迎三先生說；曾熙生前對書畫用紙非常講究，即便寫信也不吝宣紙，若是作畫遇上舊紙，往往興奮不已，快感拉滿，佳作迭出。大千跟隨恩師多年，耳聞目染，學(xué)而用之，每每遇上舊紙或古代名紙，便會珍而重之地記載于畫作之中。如張大千在他的《仿石濤西邊人家圖》題款中寫到：“以乾隆內(nèi)庫紙臨大滌子仿梅沙彌本，紙墨相發(fā)亦生動有致，古人重佳紙，信然，大風(fēng)嘗云：文房四寶，楮公當(dāng)居第一?！笨梢姶笄嫉眉鸭埖南矏?，不禁“躍”到紙上。尤需指出的是：大千先生常常用名貴舊紙作畫贈予友人，這一點可以從大千作品的題識中看出，如張大千1948年作《岷江晚藹圖》手卷，這是當(dāng)年張大千用元人寫經(jīng)紙畫后贈予好友陳巨來的，畫上題識：“詩思回流八節(jié)灘，蒼煙叢莽起微瀾。清眸天末云巒斷，寂寞林溪生閣寒。此元人寫經(jīng)紙，極發(fā)墨韻。”此件在2011年被北京翰海拍至1207.5萬元。

張大千1980年作《國色天香》立軸

（2013年佳士得171萬港元成交，本幅選取畫家自制羅紋宣上，畫上題：試新制仿宋羅紋紙，發(fā)墨不減元明諸老所作也。）

總之，舊紙在大千繪畫藝術(shù)生涯中扮演著重要角色。今天，雖然大千已去世40多年，但大千收藏的舊紙及當(dāng)年訂制的大風(fēng)堂紙已成為人們競相尋覓的對象。

張大千藏極稀有三張各六尺宋朝蘿紋紙

（2016年嘉德香港330.4萬港元成交）

張大千藏五張“六尺大風(fēng)堂羅紋紙”

（2016年嘉德香港129.8萬港元成交）

記得在2016年中國嘉德香港春拍“謫仙館藏大千自存舊紙”專場上，張大千所藏的38卷舊紙引起人們格外關(guān)注，其中“堅挺潔白，最能受墨”的宋紙吸引了眾多買家欲欲一試。據(jù)拍賣行介紹，此次呈現(xiàn)的大千所藏宋紙，表面平滑，纖維交結(jié)勻細，更有大千潑墨山水之畫稿，彌足珍貴。除了宋紙外，本次專場又有“緊密細潤”“幾近古紙”的和紙，更有張大千訂制與把關(guān)的“大風(fēng)堂”仿宋羅文紙，上置“大風(fēng)堂”浮水印。結(jié)果，經(jīng)過各路買家激烈競投，拍出了1139萬港元的高價，轟動海內(nèi)外。其中張大千藏極稀有六尺宋朝羅紋紙（三張），成交價高達330.4萬港元，另張大千藏五張“六尺大風(fēng)堂羅紋紙”以129.8萬港元成交，價格之高，令人咋舌。

張大千1975年作《潑彩荷花通景屏風(fēng)》，尺幅168×369cm

（2002年蘇富比2022萬港元成交）

更讓人不可思議的是：1975年3月，在美國加州的畫家寓所環(huán)華庵精心創(chuàng)作的《潑彩朱荷》屏風(fēng)，高168厘米、長369厘米，以潑彩技法于泥金絹上繪就。畫面荷葉濃郁，枝干挺拔，朱荷映日光艷燦爛，構(gòu)圖大膽嚴謹，氣勢磅礴。畫右側(cè)題詩云：“花如今隸莖如籀，葉是分書草草書；墨落一時收不住，任譏老子老逾疏。”這件屏風(fēng)張大千選用的泥金絹六折屏風(fēng)乃60年代末期委托日本“喜屋”特別訂造。此屏風(fēng)并非一般點以金箔，而是鋪足金泥金于絹上，故色澤炫麗奪目，氣派富麗堂皇，其亮麗遠勝于普通金箋。據(jù)說，僅此屏風(fēng)已價值兩萬美金，這對當(dāng)時大洋彼岸中國來說簡直就是一個天文數(shù)字，從中可看出大千用料之考究，可謂非同凡響。試想，在上世紀七十年代，畫家中誰有這樣的氣魄和膽識，恐怕也只有張大千了。當(dāng)2002年香港蘇富比隆重推出時，此件作品吸引了全世界眾多收藏家的目光，上拍后，經(jīng)過眾多買家的激烈爭奪，最后以高達2022萬港元成交，此價創(chuàng)下當(dāng)時近現(xiàn)代書畫市場最高價。

可以預(yù)見，未來大千用舊紙或是名紙（包括絹）來創(chuàng)作的作品，會繼續(xù)受到藏家的青睞和追捧。

注：文中圖片來源于網(wǎng)絡(luò)和拍賣圖錄

2025年6月15日寫于上海五棲齋

作者：朱浩云