從影視劇到流行音樂(lè)，從文學(xué)到綜藝，近年來(lái)韓國(guó)文化面向全球持續(xù)輸出，而韓國(guó)電影或許是其打開(kāi)世界大門(mén)最早的那把鑰匙。6月15日，恰逢第27屆上海國(guó)際電影節(jié)期間，建投書(shū)局聯(lián)合上海三聯(lián)書(shū)店、《書(shū)城》雜志舉辦“韓國(guó)故事：從本土崛起到全球傳播的秘密”主題分享會(huì)，韓國(guó)電影研究專(zhuān)家范小青攜新著《韓國(guó)電影100年》，與作家兼導(dǎo)演秋微、上海電影評(píng)論學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)劉海波一起探討韓國(guó)電影的發(fā)展故事。

《韓國(guó)電影100年》

范小青在韓國(guó)參與過(guò)電影拍攝，為撰寫(xiě)《韓國(guó)電影100年》一書(shū)，她做了大量的電影人訪談。在她看來(lái)，精細(xì)、有序、尊重流程，是韓國(guó)電影工業(yè)化成功的重要秘訣。她以親身經(jīng)歷對(duì)比了兩種創(chuàng)作范式：洪常秀以極簡(jiǎn)、即興、獨(dú)立的姿態(tài)行走在藝術(shù)片的幽微小徑；奉俊昊則以嚴(yán)密的分鏡、工業(yè)化的流程、全球化的視野打造出既有類(lèi)型快感也不乏問(wèn)題意識(shí)的大片高峰。

分享會(huì)現(xiàn)場(chǎng)

“奉俊昊的《雪國(guó)列車(chē)》《玉子》《寄生蟲(chóng)》都是用78天拍攝完的，他是一個(gè)真正的符合全球商業(yè)片標(biāo)準(zhǔn)的導(dǎo)演?！狈缎∏嗾f(shuō)，奉俊昊的商業(yè)片中不乏奇思妙想，但從不會(huì)在現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行臨時(shí)創(chuàng)作，讓所有人不知所以地去完成他的作品，“這可能是他能夠成為這個(gè)時(shí)代特別合格的一個(gè)半藝術(shù)家、半商業(yè)創(chuàng)作者，能夠不斷地拍攝、制造，用他的視覺(jué)想象去拍攝社會(huì)故事的原因。”

《寄生蟲(chóng)》劇照

范小青指出，韓國(guó)電影人一直在嘗試用專(zhuān)業(yè)精神消弭藝術(shù)與商業(yè)的鴻溝，在給定的拍攝周期和預(yù)算之下，盡可能拍攝出好的作品。例如，導(dǎo)演李滄東拍戲后親自參與收尾，確保片場(chǎng)“來(lái)時(shí)什么樣，走時(shí)什么樣”；柳星姬作為美術(shù)指導(dǎo)參與過(guò)奉俊昊與樸贊郁的電影，獲得過(guò)戛納電影節(jié)的Vulcan獎(jiǎng)，也是韓劇《苦盡柑來(lái)遇見(jiàn)你》的視覺(jué)總監(jiān)，她總能在限定的預(yù)算中將想象力和執(zhí)行力發(fā)揮到最佳。

《苦盡柑來(lái)遇見(jiàn)你》劇照

在韓國(guó)電影行業(yè)，還有許多像柳星姬這樣的女性創(chuàng)作者。在《韓國(guó)電影100年》中，范小青對(duì)女性導(dǎo)演和女性制片人的脈絡(luò)進(jìn)行了完整梳理。根據(jù)她的觀察，韓國(guó)電影工業(yè)中，美術(shù)指導(dǎo)、劇本策劃、制片統(tǒng)籌等多個(gè)關(guān)鍵環(huán)節(jié)，女性身影越來(lái)越多，女性創(chuàng)作者不再只是配角，而是主動(dòng)塑造敘事、參與判斷審美與市場(chǎng)的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)。

劉海波指出，以往韓國(guó)本土電影研究中沒(méi)有專(zhuān)門(mén)梳理過(guò)女性導(dǎo)演的脈絡(luò)，而范小青在書(shū)中列出了這條線索，呈現(xiàn)出韓國(guó)女性電影人的歷史，讓她們“浮出水面”，“我覺(jué)得這樣一種關(guān)注和命名，一定程度上會(huì)反向刺激韓國(guó)電影界，特別是韓國(guó)女性電影人的崛起，”劉海波說(shuō)。

“你們知道貝克戴爾定律嗎？”分享會(huì)上，范小青提起這個(gè)由美國(guó)女漫畫(huà)家貝克戴爾提出的著名電影性別測(cè)試標(biāo)準(zhǔn)——電影中至少要有兩位有名有姓的女性角色，她們之間要有3句以上的對(duì)話，且對(duì)話不關(guān)于男性。范小青說(shuō)，樸贊郁是韓國(guó)第一個(gè)將這個(gè)定律實(shí)踐進(jìn)作品的男性導(dǎo)演，他曾憑借《分手的決心》獲韓國(guó)“貝克戴爾選擇獎(jiǎng)”。

《小姐》劇照

作為女性創(chuàng)作者，秋微也表達(dá)了她對(duì)韓國(guó)導(dǎo)演樸贊郁的偏愛(ài)：在樸贊郁的“復(fù)仇三部曲”中，女性不僅是情節(jié)推動(dòng)的工具，更是復(fù)仇的執(zhí)行者、情感的承載體和主體性極強(qiáng)的敘事核心。另一方面，對(duì)于影片《小姐》，秋微認(rèn)為，“如果能更純粹地表現(xiàn)女性之間的精神盟友關(guān)系，這部影片可能更具力量?！?/p>

在過(guò)去的數(shù)十年間，韓國(guó)電影完成了從本土敘事到全球傳播的躍遷。范小青認(rèn)為，釜山國(guó)際電影節(jié)在其中也扮演了重要的角色。她指出，釜山電影節(jié)誕生于20世紀(jì)90年代的韓國(guó)，當(dāng)時(shí)的韓國(guó)知識(shí)分子致力于面向大眾復(fù)興電影文化藝術(shù)，這一時(shí)期，有一批作者導(dǎo)演受到中國(guó)第五代導(dǎo)演的啟示、中國(guó)香港娛樂(lè)片的觸動(dòng)以及好萊塢和歐洲電影的影響，想要用一個(gè)電影節(jié)來(lái)為亞洲電影打開(kāi)全球市場(chǎng)，釜山電影節(jié)應(yīng)運(yùn)而生。

“釜山電影節(jié)一直致力于亞洲新人導(dǎo)演的發(fā)掘?！狈缎∏嗾f(shuō)，釜山電影節(jié)成立后，歐洲三大國(guó)際電影節(jié)的選片人都會(huì)到釜山挑選亞洲新片，“它源源不斷地讓西方人看到了東方的人物世界，那是一種混雜式的亞洲當(dāng)代的人的形象?！?/p>

在三位嘉賓看來(lái)，討論韓國(guó)電影不只是一種“他者凝視”，更是一次關(guān)于我們?cè)撊绾沃v好自己故事的集體反思，思考亞洲文化之間如何彼此照見(jiàn)、共鳴和攜手再出發(fā)。