中國畫 太湖之晨 宋文治 1973 79.6X147.3cm 江蘇省美術(shù)館藏

蘇州尹山湖美術(shù)館的展廳里，齊白石筆下透明的蝦須在燈光下微微顫動，徐悲鴻的駿馬似要踏破紙面嘶鳴而出。

當(dāng)74件總估值過億的“教科書級”真跡齊聚蘇州，當(dāng)齊白石、徐悲鴻、張大千、李可染等藝術(shù)巨匠的杰作匯聚一堂，這場名為“蘇藝天下·家門口看大展”的巡展，不僅是一次視覺盛宴，更是一次對中國近現(xiàn)代美術(shù)史的深度叩訪。

走進(jìn)展廳，仿佛置身于一個世紀(jì)的藝術(shù)長廊，每一件作品都似一顆耀眼的星辰，照亮了藝術(shù)的天空。

展廳入口處，傅抱石1944年《陶轂贈詞》以戲劇性構(gòu)圖定格歷史瞬間：南唐歌妓秦蒻蘭懷抱琵琶昂首出場，北宋使臣陶轂羞赧掩面的窘態(tài)躍然紙上。破筆散鋒的衣紋線條和細(xì)筆寫出的人物面容，虛與實、動與靜，相得益彰，其高妙的筆墨技藝令人贊嘆。

傅抱石 陶谷贈詞 1944 117X39.9

1960年，傅抱石率13位畫家穿越六省，將三峽險峰、延安寶塔、三門峽水電站熔鑄為時代圖騰。

錢松嵒《紅裝素裹》用朱砂潑染雪中寶塔山，延河大橋如赤龍穿行；宋文治《太湖之晨》以工細(xì)筆法勾畫高壓線塔，飄浮的云帶讓工業(yè)景觀頓生詩意。

這些創(chuàng)作于60-80年代的作品，在“崇高感”的美學(xué)要求下，可以說是完成了一次中國山水畫從隱逸到入世的基因重組。

錢松喦 紅裝素裹 113X67.5紙本1972年 江蘇省美術(shù)館藏

中國畫 太湖之晨 宋文治 1973 79.6X147.3cm 江蘇省美術(shù)館藏

展廳中張善孖畫的虎尤為引人注目。

張善孖，這位以虎為題材傳達(dá)雄強(qiáng)勇猛精神的藝術(shù)家，曾寓居蘇州網(wǎng)師園，豢養(yǎng)虎仔，日復(fù)一日地觀察老虎的一舉一動，從那兇猛的咆哮到靜謐的匍匐，從騰空的撲躍到閑適的漫步，他用畫筆將老虎的神韻與力量定格在畫布之上。

《威振群雄》便是他深入觀察與藝術(shù)造詣的完美結(jié)晶，畫中兩只猛虎，一立一臥于山岡草叢間，立虎張口怒嘯，尾隨擺動，似要震徹山谷；臥虎則慵懶靜臥，與立虎形成鮮明對比，將老虎的野性與寧靜展現(xiàn)得淋漓盡致。

他用濃墨重彩勾勒出老虎的花紋，根據(jù)肌肉骨骼的起伏變化調(diào)整筆觸，讓老虎仿佛要從畫中躍出，展現(xiàn)出威風(fēng)凜凜的王者氣勢。這不僅是老虎的畫像，更是那個時代民族精神的圖騰，激勵著人們在國家危難之際，秉持不屈不撓的斗志。

張善孖 威振群雄

而張晉的《拙政園》則為觀眾勾勒出另一番江南水鄉(xiāng)的溫婉意境。

拙政園，蘇州古典園林的代表，以其“以水見長”“庭院錯落”“花木為勝” 的園林文化聞名于世。張晉以一絲不茍的工筆技法描繪此景，用筆工細(xì)勁健，意境清晰。

畫面中，湖面以極淡的青綠渲染，荷花染以墨綠，豐腴潤澤；四周樹木填以青石再罩染花青，秀潤柔美；亭臺樓榭以赭石掃之，灑脫典雅。

他在傳承“四王” 及吳門畫派技法的基礎(chǔ)上，巧妙融入西畫透視之法，使畫面層次分明，構(gòu)建出一個清幽、雅致的園林世界。

在這幅畫里，我們看到的不僅是一個園子，更是蘇州這座古城深厚的文化底蘊與獨特的人文魅力，仿佛能穿越時空，漫步于拙政園的曲徑回廊，感受那份歲月靜好。

張晉 拙政園 83x45.3cm 1977年

齊白石的《蝦》更是這場展覽中備受矚目的焦點。

畫中蝦須輕盈飄動，蝦身晶瑩剔透，仿佛在水中嬉戲。

齊白石通過簡潔而精準(zhǔn)的筆墨，將蝦的形態(tài)、質(zhì)感和靈動表現(xiàn)得栩栩如生。

他巧妙地運用淡墨擲筆繪出蝦軀，以濃墨點睛，再用細(xì)筆勾勒蝦須、爪、螯，剛?cè)岵?jì)，凝練傳神。

更絕的是，他在蝦頭胸部的處理上，先用小勺舀清水滴在蘸了淡墨的筆腹上，于淡墨未干時加上一筆濃墨，從而凸顯蝦體的晶瑩剔透。

這種對墨色、水分和筆法的精妙掌控，達(dá)到了“妙在似與不似之間” 的藝術(shù)境界，讓觀者不得不嘆服于他對自然生命的深刻洞察與精湛技藝。

齊白石 蝦 97.8cm×33cm 1946年

徐悲鴻的《立馬圖》以其雄渾大氣的風(fēng)格和深刻的思想內(nèi)涵震撼人心。

畫中的駿馬昂首屹立，鬃毛飛揚，目視遠(yuǎn)方，仿佛在無聲地訴說著對戰(zhàn)斗的渴望和對自由的追求。

徐悲鴻將西方寫實主義的技法與中國傳統(tǒng)筆墨完美融合，通過對馬的肌肉、骨骼的精準(zhǔn)刻畫，以及對光線、明暗的巧妙處理，賦予了馬以鮮活的生命力。

馬鬃的飄逸靈動，馬蹄的強(qiáng)勁有力，皆在一氣呵成的筆觸中展現(xiàn)無遺。這不僅是一匹馬的形象，更是徐悲鴻在國難當(dāng)頭之際，對中華民族抗?fàn)幘竦乃囆g(shù)化表達(dá)。

他以馬喻人，激勵著人們在困境中永不屈服，奮勇向前。

徐悲鴻 立馬圖 126.2cm×74.5cm 1935年

《立馬圖》旁邊的作品是李可染的《毛澤東〈七律·人民解放軍占領(lǐng)南京〉詩意》，以其厚重雄健的筆墨和震撼人心的氣勢令人矚目。

作品采用俯瞰視角，通過精心布局，將硝煙彌漫中千帆競發(fā)、萬眾一心解放南京的壯闊場景生動地呈現(xiàn)在畫布之上。左側(cè)搖搖欲墜的城樓象征著舊政權(quán)的衰敗，而畫面整體的墨色濃重、構(gòu)圖飽滿，則體現(xiàn)了新時代的蓬勃生機(jī)與力量。

李可染巧妙地運用西畫的明暗技法，使墨、色、光感相互協(xié)調(diào)，完美詮釋了“李家山水” 的藝術(shù)特征，讓觀者仿佛置身于那段波瀾壯闊的歷史之中，感受著時代巨變帶來的震撼與澎湃。

李可染 鐘山風(fēng)雨 92.2cm×57.3cm 1964年

張大千的《簪花仕女圖》則將觀眾帶入一個充滿古典韻味與詩意的世界。

畫中仕女身著華麗服飾，一手撫鬢，一手簪花，姿態(tài)曼妙優(yōu)雅。

他以細(xì)膩的筆觸勾勒出仕女的五官輪廓，用淡墨與色彩暈染出明暗層次，尤其是“三白” 的運用，讓仕女的面容更顯嬌美生動。

從她那專注而柔和的眼神中，我們似乎能窺見那個時代的風(fēng)尚與情感，感受到一種超越時空的藝術(shù)魅力。

張大千 簪花仕女圖 91.5cm×47cm 1938年

展廳之中眾多藝術(shù)巨匠的作品，令人大飽眼福，這場展覽最動人的，并非億元保值的市場傳奇，而是能夠有機(jī)會站在這些難得一件的原作之前，看見水墨如何呼吸，筆墨如何心跳，感受到江蘇美術(shù)百年的輝煌歷程，以及這些先賢們不斷突破自身的精神，在變革中堅守本心，于傳承處另辟新天地。

書法 《山花、云水五言 》林散之 129.5X31cm 1987年 紙本

胡小石 屈原《離騷(節(jié)錄）》紙本隸書 127X45cm

書法-蕭嫻-樓船夜雪鐵馬秋風(fēng)-230.5cmX51cmX2-1991年-江蘇省美術(shù)館藏

展期持續(xù)到7月6日！

展覽信息：

展覽名稱：蘇藝天下·家門口看大展——江蘇省美術(shù)館典藏名家書畫巡展

展覽時間：5月24日-7月6日

展覽地點：尹山湖美術(shù)館3F

主辦單位：江蘇省文化和旅游廳

承辦單位：江蘇省美術(shù)館、尹山湖美術(shù)館、江蘇省美術(shù)館協(xié)會

高二適 李白·焦山望松寥山97cm×45cm 1975年

吳冠中 叢林雪山 105.3cm×102.3cm

亞明－中國畫－峽江云－1981年－93.3cm×233.5cm

參展藝術(shù)家：（按展覽結(jié)構(gòu)排序）

傅抱石、錢松喦、亞明、宋文治、魏紫熙、余彤甫、丁士青、張晉、張文俊、胡小石、林散之、高二適、蕭嫻、齊白石、黃賓虹、張善孖、呂鳳子、賀天健、吳湖帆、徐悲鴻、劉海粟、溥心畬、潘天壽、林風(fēng)眠、關(guān)良、蔣兆和、葉淺予、李可染、吳作人、謝稚柳、陳大羽、吳冠中、石魯、程十發(fā)、黃胄、張大千