原創(chuàng) 毒Sir Sir電影

前幾天還看到一個(gè)熱搜——

“內(nèi)娛首部水仙劇”。

啥叫水仙劇？

Sir帶著好奇，打開了這部“百變趙麗穎”——

在人間

一打開，懵了。

從來沒見過這么捉摸不定的趙麗穎。

一會兒冷，對追求者愛答不理。

一會兒熱，傾其所有、占有欲爆棚。

一會兒狠，眼睛眨都不眨地割掉自己前男友登山的繩子。

更燒腦的是這部劇的設(shè)定——“多重人格”“虛擬空間”。

Sir梳理了13個(gè)彩蛋，帶你走出這個(gè)迷宮。

01

詭異三角戀

一開始挑明了，關(guān)于賈小朵（趙麗穎 飾）、徐天（尹昉 飾）和王陽名（張一山 飾）的三角戀。

三人的遭遇有點(diǎn)神奇。

徐天是網(wǎng)約車司機(jī)，喜歡上了經(jīng)常坐他車的女乘客賈小朵。

正當(dāng)兩人的曖昧升溫時(shí)，一次撞車，前男友王陽名跨著摩托就出現(xiàn)了。

太巧了吧。

對，這就是疑點(diǎn)——

為什么前一秒他還在電話里和賈小朵吵架，眨眼的功夫就出現(xiàn)在了車禍現(xiàn)場？

友情提示：

他們之間不是“三角”，而是錯(cuò)位的平行時(shí)空。

02

兩個(gè)世界

很快，事情似乎得到了解釋。

徐天參加了科技公司的虛擬空間的測試，而他在虛擬空間里的身份是——

賈小朵。

是不是現(xiàn)實(shí)中表白不成，在虛擬空間里滿足呢？

接著看。

這里有一輛無限流火車，需要在五分鐘內(nèi)通關(guān)副本。

但驚悚的地方來了。

進(jìn)入這個(gè)虛擬世界，不是僅僅穿戴上VR眼鏡就可以了。

現(xiàn)場還有綁帶、注射器。

不像是游戲，更像是拘禁。

03

不穩(wěn)定的現(xiàn)實(shí)

虛擬空間“魂穿”賈小朵。

現(xiàn)實(shí)世界里繼續(xù)和賈小朵約會。

只不過在玩密室逃脫時(shí)，奇怪的事情又發(fā)生了。

比如，在密室內(nèi)攀巖，突然出現(xiàn)高聳的懸崖，還升起了一輪月亮，老鷹在周圍盤旋。

王陽名墜崖之后，所有人都忘記了他的存在。

那個(gè)鎖車的停車場，柱子和摩托居然一并消失了。

除了這個(gè)明顯的疑點(diǎn)，現(xiàn)實(shí)世界里還埋了這些“bug”：

徐天每次步入現(xiàn)實(shí)世界，鏡頭邊緣都是被水浸過的模糊，象征現(xiàn)實(shí)世界的不穩(wěn)定；

畫面頻閃，這在許多電影里，都是“入夢”和“虛擬”的預(yù)兆。

所以，現(xiàn)實(shí)世界就是真實(shí)的嗎？究竟有幾層世界？

他是否真的離開過這個(gè)“虛擬游戲”？

04

鏡像

劇集的片頭就充滿了各種“對稱影像”的元素。

劇中也是，徐天需要反復(fù)照鏡子，確認(rèn)自己是賈小朵（在虛擬空間）還是徐天（在現(xiàn)實(shí)）。

徐天和測試員對話的時(shí)候，兩個(gè)人的影像在鏡面上重疊——這個(gè)“測試員”究竟是真實(shí)存在，還是徐天妄想的影子？

而最大的對稱，是他每次穿梭到虛擬世界的時(shí)候，整個(gè)鏡頭的大倒轉(zhuǎn)——整個(gè)虛擬世界或許只是從另一個(gè)角度照出徐天的真實(shí)情況？

而Sir在收集這些鏡像線索的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)了一個(gè)“鬼故事”的鏡頭：

虛擬世界，鐵林那節(jié)火車上有一個(gè)鐘表鏡面反射的鏡頭，但那里面，只能看到賈小朵，卻看不到鐵林的影子。

車廂里的這些人，是不是根本就不存在？

05

賈小朵的衣服

賈小朵第一次出現(xiàn)在劇情中的時(shí)候，穿著黃色的衣服。

和他翻看行車記錄儀時(shí)看到的是同一件。

當(dāng)他第二次重復(fù)打車經(jīng)歷時(shí)。

對方的衣服卻變成了格子襯衫。

而這，是徐天的常用穿搭。

賈小朵和徐天兩個(gè)形象，正在漸漸融合。

06

病歷本

前三集出現(xiàn)了三次病歷本，而每次的人名都在變化。

一開始是“王陽名”，后來變成了“賈小朵”，而最后變成了“徐天”。

可以對照這幾次的字跡，當(dāng)徐天填表的時(shí)候?qū)憽百Z小朵”的名字時(shí)，是一種字體。

而兩次病歷本上呈現(xiàn)的，又是一種字體。

病歷本上，賈小朵和徐天的聯(lián)系方式，是同一串號碼。

07

生日與多重人格猜想

現(xiàn)實(shí)中的三個(gè)角色，和虛擬世界中的三個(gè)角色，生日都是同一天，9月30日，天秤座。

08

1101房

徐天說，他認(rèn)識賈小朵的時(shí)間是10月11日。

這個(gè)日期倒過來，變成了賈小朵和室友柳條兒居住的“新源里小區(qū)1101”。

那個(gè)小區(qū)極度封閉，徐天每次跑進(jìn)去都像是進(jìn)了一座監(jiān)獄。

房間的“貓眼”也很奇怪，那一個(gè)方形的遞物小窗子。

與其說是小區(qū)套間，這間“1101”更像是精神病院的病房，小窗子，不是貓眼，而是用來觀察與探視、遞藥物的窗口。

而那個(gè)火車車廂的倒計(jì)時(shí)五分鐘，也可以解釋了，是每隔一段時(shí)間，醫(yī)生會過來給精神科藥物，他必須從夢中醒來。

09

同一個(gè)夢

賈小朵和徐天在車?yán)镉羞^一段關(guān)于“夢”的對話，他們反復(fù)做同一個(gè)夢：ta困在一輛車?yán)?，車在水中不斷下沉?

現(xiàn)實(shí)世界的雨沒有停過。

虛擬空間最終健身女柳條兒跳海的地方，也是一片平整的海水。

虞旦的母親、柳條兒、夢境里主人公的結(jié)局都是溺水而亡。

10

賣崽青蛙與鴕鳥

徐天兩次以賈小朵的身份進(jìn)入虛擬世界，都看見了一只突兀的鴕鳥。

而第一集的街頭，虛擬世界的密室，第三集在和王陽名鎖車的地下室，都有一位賣崽青蛙。

他幾乎出現(xiàn)在城市的各個(gè)角落。

這兩種形態(tài)出現(xiàn)在都市中，都魔幻感十足。

也是精神異化的象征——

都市中的一些人，困在鋼筋水泥環(huán)境里，內(nèi)心就像鴕鳥一樣格格不入。

也像賣崽青蛙一樣，困在“打工人”的偽裝之下，進(jìn)行“自我出賣”的心酸。

而徐天第二次入夢的時(shí)候。

遇見的路人脫下了青蛙的偽裝，徐天欣喜地看著他們手里的黃色氣球。

他在一次次入夢中，似乎也做到了精神狀態(tài)的紓解。

11

有病

這個(gè)故事中的六個(gè)人格，似乎都伴隨著一定的病態(tài)心理，和現(xiàn)實(shí)社交的恐懼相關(guān)。

比如王陽名的超雄式狂躁；

虞旦的語言失調(diào)，每句話都不成邏輯，而他拼命地寫信，卻從來沒有收到過回信；

柳條兒更是有廣場綜合征，她把自己關(guān)在房間里，極度嚴(yán)苛地控制自己的身材，對飲食極度焦慮；

而外賣員鐵林更是一個(gè)不愿說話的啞巴，只通過打字的方式，除了“缺錢”和“求好評”，沒有第二句話。

而賈小朵，回避型+焦慮型依戀反復(fù)發(fā)作，她時(shí)而要求“只作伴不談情”，時(shí)而又反復(fù)確認(rèn)徐天對她的愛是不是到了最高級。

徐天，窺私欲旺盛，又喜歡自我矮化，為了愛情寧愿當(dāng)一個(gè)隨叫隨到的NPC。

這些病態(tài)心理似乎也在虛擬世界找到了根源。

男性人格針對外界：

王陽名張牙舞爪，有氣必發(fā)；

虞旦是人格中最接近童年的那個(gè)，他來自一個(gè)小城市，反復(fù)在信中寫母親溺水而亡的陰影——他象征原生家庭的遺憾；

而外賣員鐵林的人格，最接近現(xiàn)實(shí)，一個(gè)底層邊緣人。

他所在的車廂就只有車座。

12

原子叢林

無論是虛擬空間還是現(xiàn)實(shí)世界。

原子化的孤獨(dú)，充滿了每個(gè)角落。

公路蔓延成蜘蛛網(wǎng)。

大堵車的時(shí)候，明明人群那么擁擠，卻都在一個(gè)個(gè)封閉的廂體里，毫無交流。

所謂的公寓更像一座巨大的環(huán)形監(jiān)獄，從頭到尾看不見一個(gè)住客。

城市的霓虹燈更是一種高科技與低生活的反差。

無不講述著，這是一個(gè)冰冷無人，幾乎不可能產(chǎn)生對話的世界。

而故事中人的聯(lián)系，全都是靠拼貼性、臨時(shí)性的關(guān)系：

網(wǎng)約車的司機(jī)與乘客、點(diǎn)外賣的顧客與外賣員、一次性的密室NPC……

這不就是現(xiàn)代都市生活——

人類從未被如此高密地?cái)D壓在一起。

卻也從未如此陌生和孤獨(dú)。

13

在人間，情感自救

周一圍飾演的測試員說過一句話，這個(gè)游戲的核心玩法是“心有所想，便有所得”，關(guān)鍵是要看見并再創(chuàng)造自己的故事。

而主角，正是通過故事的再書寫，完成了情感自救。

在Sir的理解中，這是一個(gè)都市男女如何在創(chuàng)傷與孤獨(dú)中幸存的故事。

賈小朵是徐天創(chuàng)造出來的一個(gè)虛擬角色，其他人格是他成長的不同階段遭受的創(chuàng)傷。

他反復(fù)進(jìn)入夢境、發(fā)動自己的“超能力”，其實(shí)也是對自我過往的再書寫。

在幻想中，經(jīng)歷過一段時(shí)間的自我迷失，分不清虛幻與真實(shí)。

最終，他有勇氣給自己虛構(gòu)一個(gè)愛人，不恐懼孤獨(dú)，消化直面了創(chuàng)傷，走入真實(shí)的生活中。

即便孤獨(dú)，潛意識會通過一種方式（哪怕是幻想）來愛自己。

雖然這部劇世界線跳躍、情緒主導(dǎo)，但是還是很欣慰。

有這樣腦洞大開的作品存在，洗刷了市場被單一流水線古偶占據(jù)的現(xiàn)狀。

它極具想象力和風(fēng)格化，全程以“夢”編織，這在當(dāng)今的劇集市場可以說是獨(dú)一無二的。

國產(chǎn)劇也首次將視角轉(zhuǎn)向了心靈奇觀：在原子化、關(guān)系隔絕的社會中，個(gè)人的心靈能夠開拓出多么豐富的想象世界。

“每個(gè)人的大腦都寄居著一個(gè)宇宙?！?

希望能看到更多這種外表大膽、內(nèi)核又切合當(dāng)下情緒的嘗試。

去看看，另一個(gè)角度的“在人間”。

本文圖片來自網(wǎng)絡(luò)

編輯助理：就是涂怡樂

原標(biāo)題：《這8集，撕開國產(chǎn)劇的邊界》

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