《收藏家品鑒》2025年第68期

對(duì)于藝術(shù)收藏這件事，

他說，“藝術(shù)收藏肯定是生活生命中的一部分了，

其實(shí)數(shù)量并不重要，重要的是作品背后的情感、

故事、陪伴和共存的痕跡。”

藏家、布里詩(shī)畫廊主 Brise Gallery, 馮杰先生

與馮杰相遇于藝術(shù)家李黑地的小件藝術(shù)作品《Night Time Tea》在一個(gè)平常的午后，馮杰先生聯(lián)系了我們，說他的朋友想要收藏一件藝術(shù)家李黑地的小件作品。我們根據(jù)馮杰先生的訴求，立馬與佩斯紐約對(duì)接，很快就鎖定了《Night Time Tea》。這件作品也成了我們之間的緣分，為我們結(jié)下了一份不解之緣。

一位業(yè)內(nèi)很有聲望的藏家曾經(jīng)說過：“我不喜歡以物為核心跟人打交道?！钡俏覀兿胝f，以物為核心與人打交道，有時(shí)又何嘗不是一件幸運(yùn)的事？它讓我們收獲了朋友，也收獲了一份建立在共同愛好基礎(chǔ)之上的心有靈犀。盡管最終因?yàn)榉N種原因，《Night Time Tea》被其他藏家收入囊中，但與馮杰結(jié)下的緣分，仍在繼續(xù)。

藏家、布里詩(shī)畫廊主 Brise Gallery, 馮杰先生

藏家故事。布里詩(shī)畫廊主、布里詩(shī)文化藝術(shù)發(fā)展集團(tuán)創(chuàng)始人馮杰（Leo Feng）是英國(guó)諾丁漢大學(xué)國(guó)際創(chuàng)意經(jīng)濟(jì)領(lǐng)導(dǎo)力學(xué)院ICELA成員，曾任聯(lián)合國(guó)海陸絲綢之路城市聯(lián)盟科教、文化與傳播委員會(huì)（UCESCC）重慶辦公室顧問。也是英國(guó)維多利亞阿伯特博物館舉辦的“國(guó)際視角下的博物館管理”中國(guó)首批大師班成員。

自2016年起，馮杰開始收藏藝術(shù)品，至今已積累了1000多件作品，收藏歷程接近10年。他的收藏渠道包括畫廊、拍賣行和藝術(shù)博覽會(huì)，其中主要圍繞他關(guān)注的藝術(shù)家展開，同時(shí)也會(huì)持續(xù)發(fā)掘其他有潛力的藝術(shù)家。對(duì)于藝術(shù)收藏，他認(rèn)為：“藝術(shù)收藏肯定是生活的一部分。其實(shí)數(shù)量并不重要，重要的是與作品背后的情感、故事、陪伴和共存的痕跡?！?/span>

《裸體系列之一》，1979 呂西安-克萊格，銀鹽紙基，30x40cm, 2/20, 簽名

收藏的第一件作品。馮杰與藝術(shù)收藏結(jié)緣于攝影。大學(xué)時(shí)，他曾癡迷于安德烈·塔可夫斯基、安東尼奧尼、布努埃爾、基耶斯洛夫斯基等藝術(shù)電影大師的作品。大量觀摩讓他對(duì)藝術(shù)有了特殊的感知與直覺，促使他開始接觸攝影，從單反相機(jī)到徠卡相機(jī)，再到收藏?cái)z影原作。收藏的過程讓他對(duì)攝影本體乃至藝術(shù)本體有了更深刻的認(rèn)識(shí)。早期收藏的攝影作品多是20世紀(jì)攝影大師的經(jīng)典之作，它們匯聚成他對(duì)攝影史發(fā)展的獨(dú)特理解。當(dāng)時(shí)攝影收藏的交易門檻相對(duì)較低，而隨著當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展，攝影在藝術(shù)領(lǐng)域中的比重日益增加，其收藏空間也愈發(fā)廣闊。

2016年，馮杰在藝博會(huì)上收藏了法國(guó)攝影藝術(shù)家埃里克·裴歐的作品《森林中的老虎》。這件作品不僅是他收藏的起點(diǎn)，也給了他創(chuàng)辦布里詩(shī)畫廊的勇氣，并明確了畫廊的準(zhǔn)則：在宏大和復(fù)雜多變的環(huán)境中（如森林），布里詩(shī)畫廊希望做一只“如如不動(dòng)”的老虎，堅(jiān)守對(duì)藝術(shù)、藝術(shù)家和藏家的長(zhǎng)期承諾。

馮杰先生在埃里克裴歐《森林中的老虎》作品前

斯坦德 Stand （攝）

布里詩(shī)畫廊收藏展

布里詩(shī)畫廊成都空間

布里詩(shī)畫廊及館藏體系。布里詩(shī)畫廊（Brise Gallery）創(chuàng)立于2015年，是一家專注于現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的專業(yè)畫廊。畫廊不僅在一級(jí)市場(chǎng)深耕，自2020年起還涉足二級(jí)市場(chǎng)，致力于集團(tuán)化戰(zhàn)略布局。通過與國(guó)內(nèi)外各大博物館、美術(shù)館建立良好合作關(guān)系，畫廊拓展了全球藝術(shù)品經(jīng)營(yíng)渠道，推動(dòng)藝術(shù)交流與文化融合。畫廊名稱“Brise”源自法語(yǔ)，意為“微風(fēng)”，象征著畫廊對(duì)藝術(shù)的細(xì)膩感知和詩(shī)意追求。畫廊致力于以美術(shù)館、博物館級(jí)別的收藏標(biāo)準(zhǔn)，為藝術(shù)家和藏家構(gòu)建一個(gè)真誠(chéng)、專業(yè)且具有人格化的交流平臺(tái)。

通過敏銳的市場(chǎng)洞察、果斷的收藏決策以及前瞻性的戰(zhàn)略布局，布里詩(shī)畫廊在藝術(shù)收藏領(lǐng)域樹立了獨(dú)特的地位，成為國(guó)內(nèi)少數(shù)專注于杜塞爾多夫?qū)W派及現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的重要畫廊之一。

馮杰先生與布里詩(shī)畫廊（Brise Gallery) 高級(jí)合伙人文靜女士

布里詩(shī)畫廊首個(gè)「ArtistYoung」項(xiàng)目，姚磊個(gè)展《罔兩問景》

2018年，畫廊從紐約約西·米洛畫廊收購(gòu)了德國(guó)杜塞爾多夫?qū)W派著名藝術(shù)家約瑟夫·舒爾茨的全部作品，包括《Sachliches》《Formen》等系列。此后，畫廊進(jìn)一步拓展了其藝術(shù)版圖，代理了布里吉特·鮑爾（Brigitte Bauer）、梅法釵等其他重要藝術(shù)家的繪畫、影像和裝置作品。在持續(xù)深耕經(jīng)典與現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的同時(shí)，畫廊也積極關(guān)注新興藝術(shù)力量。2019年，畫廊高級(jí)合伙人文靜女士發(fā)布了「ArtistYoung」項(xiàng)目，旨在支持全球青年藝術(shù)家，不限國(guó)籍和創(chuàng)作類別。項(xiàng)目藝術(shù)家包括姚磊、郝方圓等。

2017年，馮杰先生在第48屆瑞士巴塞爾Art Basel 預(yù)展現(xiàn)場(chǎng)

布里詩(shī)畫廊藝術(shù)家約瑟夫舒爾茨 Josef Schulz

收藏體系中的標(biāo)志性作品。畫廊收藏的每一件作品都是我們真心喜愛的。如果要提到一個(gè)標(biāo)志性節(jié)點(diǎn)，那一定是2018年，我們從紐約約西·米洛畫廊（Yossi Milo Gallery）整體收購(gòu)了約瑟夫·舒爾茨（Josef Schulz）北美地區(qū)的早期全部作品及其代理權(quán)。其中，早期系列作品中的一幅絕版作品，我個(gè)人尤為喜愛。

約瑟夫舒爾茨Josef Schulz 《中國(guó)城市》個(gè)展

2016年，布里詩(shī)畫廊收藏了約瑟夫·舒爾茨在杜塞爾多夫文化局支持下于中國(guó)重慶創(chuàng)作的駐地項(xiàng)目展覽的全部作品。2018年9月，畫廊正式啟動(dòng)了一個(gè)新的城市駐留項(xiàng)目，支持藝術(shù)家以中國(guó)城市為題材進(jìn)行拍攝和創(chuàng)作。約瑟夫·舒爾茨已完成重慶、成都、合肥、寧波四個(gè)城市的主題創(chuàng)作，并于2019年在畫廊舉辦了《中國(guó)城市》全球首展。該項(xiàng)目作為布里詩(shī)畫廊的一項(xiàng)跨時(shí)代周期的“工程”，將持續(xù)推進(jìn)，并覆蓋中國(guó)的主要城市。約瑟夫在繼承杜塞爾多夫?qū)W派傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，進(jìn)行了極大的創(chuàng)新和突破。

中國(guó)的城市化進(jìn)程為他帶來了全新的觀察視角，而在后疫情時(shí)代，該系列作品引發(fā)了對(duì)過去、當(dāng)下和未來的諸多思考，涉及歷史、地域、國(guó)家，因此它們注定將為中國(guó)留下一筆珍貴的藝術(shù)財(cái)富。這與杜塞爾多夫?qū)W派鼻祖奧古斯特·桑德的作品《時(shí)代的面孔》有著異曲同工之妙——不同對(duì)象、不同時(shí)代之間的延續(xù)與對(duì)話。

畫廊藝術(shù)家梅法釵的作品《祖先》同樣令人印象深刻。該作品目前正在澳門保利美高梅博物館的開館展中展出，并與圓明園獸首等重要文物和藝術(shù)珍品共同呈現(xiàn)?！蹲嫦取诽接懥巳祟愖穼け驹春蛠硖幍闹黝}，在人類共同的情感這個(gè)層面，它也與畫廊其他藝術(shù)家的作品形成了內(nèi)在的對(duì)話和呼應(yīng)。

布里詩(shī)畫廊藝術(shù)家梅法釵的作品《祖先》在澳門保利美高梅博物館

收藏中的遺憾。如果非要說遺憾，應(yīng)該是在早期收藏階段，由于收藏思路還不夠清晰，相對(duì)偏感性，曾在拍賣場(chǎng)上錯(cuò)過奧古斯特·桑德的一幅作品。如今，畫廊代理了德國(guó)杜塞爾多夫?qū)W派藝術(shù)家約瑟夫·舒爾茨，杜塞爾多夫?qū)W派的收藏也成為了館藏的重要脈絡(luò)之一。而作為杜塞爾多夫?qū)W派的鼻祖，奧古斯特·桑德的作品具有不可替代的意義，錯(cuò)過他的作品確實(shí)讓人有些遺憾。然而，馮杰也認(rèn)為，收藏就像人生的際遇，沒有絕對(duì)的后悔，一切都是最好的安排。

在他看來，收藏藝術(shù)并非純粹的投資，而是對(duì)藝術(shù)本身的尊重。在當(dāng)下行業(yè)深度變革和結(jié)構(gòu)性調(diào)整的時(shí)刻，回歸藝術(shù)本身，藝術(shù)也會(huì)回饋你尊重。畫廊代理的藝術(shù)家都以嚴(yán)肅和深刻的態(tài)度對(duì)待藝術(shù)，而不是將其視為秀場(chǎng)或名利場(chǎng)。這種純粹是畫廊最看重的特質(zhì)。正如藝術(shù)品一樣，如果練就了孫悟空的“火眼金睛”，就能在藝術(shù)的海洋中識(shí)別出真正的價(jià)值。

2017年，馮杰先生在德國(guó)法蘭克福施泰德博物館《當(dāng)照片成為圖片-貝歇班》展覽

約瑟夫舒爾茨，布里詩(shī)畫廊主馮杰，增山裕之，增山裕之工作室

對(duì)收藏愛好者的建議。對(duì)于喜歡收藏的朋友，馮杰有幾點(diǎn)建議，無論是攝影作品還是其他當(dāng)代藝術(shù)品，這些經(jīng)驗(yàn)或許能為您的收藏之路提供一些啟發(fā)。首先，真正熱愛是收藏的起點(diǎn)。馮杰引用了當(dāng)代著名藝術(shù)家馮驍鳴的一句話：“不要急于收藏，多看幾次，每次都能被作品打動(dòng)，甚至越看越喜歡，那么它就值得被帶回家?！边@種堅(jiān)持源于藝術(shù)家對(duì)自己作品的自信，也是對(duì)藏家的真誠(chéng)與尊重。只有真正喜歡，才會(huì)愿意投入時(shí)間和精力去研究作品背后的故事和意義，從而在收藏的過程中收獲更多維度的思考和滋養(yǎng)，形成一種良性的循環(huán)，融入到生活和工作中。

布里詩(shī)畫廊參與并收藏奧托邦戈恩坎加（Otobong Nkanga) 作品，

第14屆卡塞爾文獻(xiàn)展新畫廊展區(qū)

其次，嚴(yán)肅收藏是收藏的核心。收藏不僅是對(duì)美的追求，更是對(duì)藝術(shù)史的尊重。通過深入系統(tǒng)的研究，才能辨別真假“藝術(shù)”，尤其在當(dāng)下抄襲現(xiàn)象頻發(fā)的環(huán)境中，堅(jiān)守藝術(shù)的道德底線至關(guān)重要。無論藝術(shù)家的名望有多高，品格始終是其作品價(jià)值的基礎(chǔ)。畫廊的收藏體系深受杜塞爾多夫?qū)W派新客觀主義的影響，強(qiáng)調(diào)冷靜、客觀、嚴(yán)肅和深刻，這也成為畫廊在藝術(shù)收藏中始終堅(jiān)持的原則。

最后，策略收藏是收藏的智慧。馮杰認(rèn)為，收藏就像藝術(shù)家創(chuàng)作一樣，是一個(gè)不斷探索和成長(zhǎng)的過程。收藏的過程如同藝術(shù)家的手稿，而收藏體系的成型則是作品的完成。在這個(gè)過程中，可能會(huì)產(chǎn)生新的靈感，延伸出更多的收藏線索和脈絡(luò)。收藏者需要根據(jù)自己的實(shí)際情況和階段目標(biāo)，靈活調(diào)整收藏策略，讓收藏成為一種持續(xù)的探索和發(fā)現(xiàn)之旅。

LEO與藏家在布里詩(shī)畫廊

2021年，由德國(guó)杜塞爾多夫市文化局，伯恩和希拉貝歇夫婦工作室、

科隆SK文化基金會(huì)共同呈現(xiàn)的群展《河流景觀》

在布里詩(shī)畫廊，我們相信與每位藝術(shù)家的緣分都是命中注定的詩(shī)意。去年，我們榮幸地代理了中國(guó)藝術(shù)家梅法釵，盡管只有一面之緣，但雙方迅速達(dá)成了長(zhǎng)期合作的共識(shí)。梅法釵的個(gè)展將于4月中旬在中國(guó)美術(shù)館開幕，歡迎大家前往觀展。在當(dāng)下全球復(fù)雜多變的環(huán)境中，我們相信他的作品能為您帶來關(guān)于藝術(shù)本體、人類精神關(guān)懷、生活生命的無常，以及屬于您自己的答案。

“在宏大和復(fù)雜多變的環(huán)境里（森林里），

布里詩(shī)畫廊希望做一只“如如不動(dòng)”的老虎，

堅(jiān)守著我們對(duì)藝術(shù)、

藝術(shù)家和藏家的長(zhǎng)期承諾。”

《收藏家品鑒》2025年第68期

Feng Jie (Leo） 馮杰