2009年到2011年期間，是內(nèi)地文物藝術(shù)品拍賣市場的一個高潮階段。在此期間，以中國書畫為主的市場價格比之前上漲了幾倍。造成上漲的原因主要有三點：首先，處于發(fā)展中的內(nèi)地藝術(shù)品市場以往上漲的幅度不大，又經(jīng)過2006-2008年間一定的回調(diào)，伴隨著國民經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展與藝術(shù)收藏群體的迅速壯大，藝術(shù)品出現(xiàn)了供不應(yīng)求；其次，2008年美國次貸危機(jī)引發(fā)了國際金融風(fēng)暴，許多海外藏家的收藏品急于變現(xiàn)，導(dǎo)致內(nèi)地上拍優(yōu)質(zhì)文物藝術(shù)品數(shù)量的激增，2009年多件拍品創(chuàng)下億元天價都源自于回流的古代書畫；此外，為了防范經(jīng)濟(jì)受國際金融風(fēng)暴影響，內(nèi)地投放了4萬億元的流動性。這些因素共同作用誘發(fā)了2009年春天起來的藝術(shù)市場的火爆。

當(dāng)時的上漲表面上看為市場的整體普漲，但仔細(xì)觀察，是以中國書畫領(lǐng)先，瓷器等古代工藝品與現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)板塊的跟隨上揚(yáng)，最終成為書畫漲多、后者漲少的市場形態(tài)。而到了2011年的秋天，拍場成交開始力不從心，價格明顯下滑。顯然，兩年多猛漲后的新一輪市場調(diào)整到來了。

十幾年來的市場調(diào)整，并不是每個藝術(shù)品類都在同步下滑，也不代表其中的細(xì)分板塊都在下跌。例如，古代書畫除了拍品貨源愈加緊張帶來的品質(zhì)逐漸下降外，價格受到的影響并不大。例如，2020年，北京保利曾將明朝吳彬的一件《十面靈璧圖卷》拍出了5.129億元，創(chuàng)下了古代書畫拍賣的最高紀(jì)錄。

對每個藝術(shù)板塊而言，回調(diào)也不是整齊劃一的。以應(yīng)酬小品和模棱兩可之作為代表的普品價格比精品尖貨的調(diào)整要多很多。許多藝術(shù)家的精品、生貨作品后來還在創(chuàng)出新高，而占市場絕大多數(shù)的普通作品價格卻一直跌跌不休，至今沒有回到2011年的價位上。

同樣是近現(xiàn)代書畫，有些藝術(shù)家的作品價格在滑落，而另一些之前漲幅不大或價值被低估的藝術(shù)家作品后來反而出現(xiàn)逆市上漲。如2013年秋拍，黃胄的精品之作《歡騰的草原》拍出了1.29億元，隨后帶動了黃胄作品的普遍上漲；2014春季拍賣，黃賓虹的作品《南高峰小景》以6267.5萬元成交，“黃賓虹熱”隨之形成；2015年春拍中，《鷹石山花圖》以2.79億元創(chuàng)下潘天壽畫作最高拍賣紀(jì)錄，也帶動了潘天壽作品價格的補(bǔ)漲行情。

黃胄 《歡騰的草原》

潘天壽 《鷹石山花圖》

一些原先沒被普遍關(guān)注的細(xì)分板塊也出現(xiàn)逆市上漲。例如，嘉德、保利2012年開辟了金銅佛造像拍賣專場；2015年秋拍，一尊77厘米高“十四世紀(jì)釋迦牟尼造像”在保利拍到了1.04億元，這是金銅佛像第一次過億元。2012年之后，近現(xiàn)代信札市場明顯有了火爆行情，當(dāng)年秋拍，“南長街54號藏梁啟超重要檔案專場”146件信札、手稿等拍出了6709.20萬元的高價。2014秋拍，浙江西泠首次拍賣青銅禮器專場；2017年春，一件南宋宮廷舊藏的“西周兮甲盤”在西泠以2.27億元成交，創(chuàng)下國內(nèi)青銅器拍賣的“天花板”。2015年秋拍，浙江西泠首次開辟金石碑帖專場；2018年秋，中國嘉德將“安思遠(yuǎn)藏善本碑帖十一種”拍到了1.93億元。2018年春季，北京誠軒開始設(shè)立機(jī)制幣專場；到了2021年秋拍，其兩個機(jī)制幣專場總成交近2.5億元；2022年春拍，誠軒將一枚“1903年癸卯奉天省造光緒元寶庫平銀一兩銀幣樣幣”拍出了4658萬元，創(chuàng)出中國機(jī)制幣的世界最高價。而自2018-2019年間起，古代瓷器工藝品板塊也悄悄地在拍場形成了慢漲行情。

西周 青銅“兮甲盤”

以油畫、雕塑為代表的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)板塊在2011年之后幾年就重啟了升勢，甚至在2021年出現(xiàn)了板塊高峰。原因就在于這一板塊之前的漲幅遠(yuǎn)沒有書畫板塊大，市場成交占比也不高。近些年受國際市場的聯(lián)動影響，又有相對成熟的畫廊博覽會一級市場的助動，以及新一代年輕化藝術(shù)藏家對現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)更多的需求，這一板塊的拍品品質(zhì)與數(shù)量都有極大的增加，因而在內(nèi)地拍場的成交占比逐漸增加了兩、三倍。

表2選取了在內(nèi)地拍賣業(yè)極具代表性的中國嘉德2011年秋拍和2024年秋拍幾個主要藝術(shù)板塊的成交額及其占比和成交均價，并進(jìn)行了對比。顯而易見，古代書畫板塊的成交額占比減少了4.73%；近現(xiàn)代書畫占比從近一半減少到四分之一多一點；21世紀(jì)（現(xiàn)代）藝術(shù)板塊占比提高了5.45%；當(dāng)代藝術(shù)增加最多，從原來僅占3.55%增加到了15.15%，增加了三倍多；瓷雜工藝品占比變化不大；而代表奢侈品的名表珠寶占比從不到1%增加到了4%。再觀察平均成交價格的對比，中國書畫的三個板塊下滑最多，有60%-90%之多；瓷雜工藝品和現(xiàn)代藝術(shù)板塊成交均價也有明顯減少。唯有當(dāng)代藝術(shù)和名表珠寶的均價是增加的，而且增幅很大。

2007-2023年間內(nèi)地藝術(shù)品拍賣成交總額表——中拍協(xié)制表

顯然，2011年之后藝術(shù)市場的調(diào)整，與2003-2005年、2009-2011年兩次普漲性市場有明顯的不同。事實上，這是內(nèi)地藝術(shù)品市場走向成熟的表現(xiàn)：進(jìn)入了結(jié)構(gòu)性的“慢?！笔袌?，調(diào)整是將市場泡沫出清與向結(jié)構(gòu)性轉(zhuǎn)型的疊加結(jié)果。其表現(xiàn)在一些藝術(shù)品、工藝品中的應(yīng)酬之作、普貨小品，以及前期漲幅過大的品種持續(xù)下跌時，另一些精品尖貨、估值偏低、甚至位于價值洼地的藝術(shù)品會同時出現(xiàn)上漲。所謂“結(jié)構(gòu)性慢?！?，表現(xiàn)為各個板塊不斷出現(xiàn)價格重估后的市場形態(tài)?！敖Y(jié)構(gòu)性市場”更為呈現(xiàn)出“二八分化”的樣貌。

在市場拍賣資源匱乏，尤其精品、生貨稀缺形成供不應(yīng)求的市場態(tài)勢下，在市場資金增量不足時，單靠存量資金的博弈，就會出現(xiàn)結(jié)構(gòu)性的行情。內(nèi)地藝術(shù)市場早期投資導(dǎo)向型的需求慢慢演變?yōu)橐詫徝?、收藏與消費(fèi)的主線。隨著市場規(guī)模越來越大，價格的愈加高企，藝術(shù)市場似乎已難以出現(xiàn)普漲的爆發(fā)式行情。投資藝術(shù)品的平均回報趨向于薄利，內(nèi)地藝術(shù)品市場逐步進(jìn)入到了成熟期。

未來藝術(shù)品市場的全面復(fù)蘇有待于各個板塊的調(diào)整到位，也需要更多的新藏家和增量資金入場，更需要良好和確定的經(jīng)濟(jì)發(fā)展形勢的支撐。

作者：季濤