上海相冊攝影展分享會：魔幻城市里的未來感

澎湃新聞綜合報道

2025-02-18 13:21

來源：澎湃新聞

2025年2月15日，“我們的城市我們的相冊”主題攝影展分享會“上海相冊-生長的城市”在上海通志館舉行。展覽策展人姜緯、攝影師陳宇辰、作家于是和沈大成以及澎湃新聞記者吳棟共同探討了由攝影與文學的互動創(chuàng)作和塑造的上海城市記憶。講座活動由姜緯主持。

2025年2月15日，“我們的城市我們的相冊”主題攝影展分享會“上海相冊-生長的城市”舉行。從左至右依次為展覽策展人姜緯、攝影師陳宇辰、作家沈大成、作家于是以及澎湃新聞記者吳棟。呂正圖

姜緯首先介紹了本次展覽的緣起：它源自澎湃新聞與《萌芽》雜志社于2020年共同發(fā)起的項目《上海相冊》，采用“盲寫”的方法邀請攝影師與作家共同關(guān)注上海這座城市。“這種方法相當于開盲盒，避免先入為主和慣性思維，是一個有趣的有意義的文化實踐。”姜緯形容道。截至2024年，《上海相冊》已舉辦了4季，共有62位攝影家與49位作家參與其中。

參與《上海相冊》第二季的攝影師陳宇辰接著放映并講述了自己的作品。在紅與藍的色調(diào)里，陳宇辰鏡頭下的上海融合了魔幻與煙火氣，其中有些場景已經(jīng)不復(fù)存在?！拔也幌霃囊粋€平?？闯鞘械慕嵌热ビ^察這個城市?！彼f起這些拍攝探索的出發(fā)點。在這個過程中，陳宇辰和他的小伙伴穿梭于日光夜色間。一張照片里，他在晚上來到世博公園，和小伙伴一起和一架廢棄的飛機合影，地平線的光仿佛帶人穿越到了另一個平行世界；另一張照片里，他在北外灘的一處樓頂找到了一個“縫隙”，這條“縫隙”將上海都市“四件套”盡皆納入，畫面下方，兩個手持“熒光棒”的人就好像星球大戰(zhàn)里揮舞光劍的角色。他把這一系列照片命名為《上海20XX》，“我希望無論是過去，還是今后，都可以持續(xù)地去拍攝這座城市。”陳宇辰說。

《上海20XX》系列之一。陳宇辰作品

看完陳宇辰的照片，姜緯提到，在上海，總有一些新的攝影師會創(chuàng)作一些新的作品，不斷地把這座城市的魅力化作新的視覺經(jīng)驗，傳遞給觀眾。他提到《上海相冊》中為陳宇辰這組照片寫作的作家于是所寫下的《他世界》，里面的一句話：“光的生魅，總在夜里。”讓他頗有感觸。作家于是玩笑般地說道，“當拿到這些照片時，覺得它們應(yīng)該是自己拍的才對?！庇谑钦f，自己從小就是喜歡賴床的那種人，所以，夜間是她出門行動的時刻?！拔矣X得白天的城市是單純事物型的，而晚上，不管是延安路高架的燈光，陸家嘴的燈光，還是河岸的燈光，都有自己的特色，它們勾勒出了城市的形象，也是城市設(shè)計的一部分。特別是有時在雨和霧中，有一種畫一樣的姿態(tài)?！庇谑钦f，當自己看到這些照片的時候，第一感覺很熟悉；第二想要知道這個角度是哪里拍的；第三點則是一些看起來很危險的拍攝是怎么做到的？對此，陳宇辰現(xiàn)場做了一些解答，（如下圖）如借位拍攝等。

其中一張照片里，一個人坐在半空，讓人捏一把冷汗。陳宇辰說，這張照片是借位拍攝，實際并不危險。陳宇辰作品

《上海20XX》系列之一。陳宇辰作品

對于是而言，《上海相冊》的圖文互動“盲寫”創(chuàng)作是十分自由的。“寫作的過程其實就是思考的過程，它是漫長又跳躍的。”于是說，“有一部分人喜歡的是上海老故事。但像我這樣上海第二代小孩并不熟悉這些，我反而對城市建設(shè)后具有未來感的東西更有契合感，喜歡去寫幻覺的那一部分。這層幻覺一部分來源于科技，來源于光，另一點則是從光的角度漸漸轉(zhuǎn)移到的城市和人的關(guān)系?！?/p>

2025年2月15日，“上海相冊-生長的城市”分享會上，作家沈大成正在分享。呂正圖

“在廣角和長焦兩端的鏡頭，在傍晚和夜間的光線以及照片制作賦予了照片幻覺?！眳菞澱劶傲岁愑畛秸掌奶攸c，并且提起這場分享會里展示的另一位攝影師——英國人安東尼·里德的作品。在他看來，這三十多年上海的不斷變化吸引了一代又一代攝影師的持續(xù)關(guān)注，“從像陸元敏、許海峰鏡頭里對于經(jīng)典上世紀90年代上海大改造前的描繪，到類似安東尼·里德（Anthony Reed）這樣來自西方的攝影師受到納達夫·坎德（Nadav Kander）等攝影師風格影響，對于半新半舊上海乃至中國的關(guān)注；再到陳宇辰這些年輕人借用多樣化的工具呈現(xiàn)的兼具現(xiàn)實和幻象的城市魅影。他們的作品也塑造了人們對于這座城市的視覺記憶。”吳棟說。姜緯與吳棟之后聊起了里德所拍的上海。兩人同時提到，里德的作品里比較少出現(xiàn)符號化的建筑，并且相比陳宇辰，里德的照片更冷靜疏離。

安東尼·里德作品

作為里德照片所對應(yīng)的作家，沈大成講述了她看到照片的感覺。她首先覺得，里德的照片很誠實，沒用許多修辭手法去描繪我們所看到的東西?！八恼掌酁橐咕?，夜是一天的結(jié)束，又是第二天故事的開始，而且照片里的場景沒有什么人?！鄙虼蟪稍诓シ诺揭粡埜呒軜虻恼掌瑫r停住，說，“我的故事就是從這張照片（上圖）開始的?！痹诿麨椤段遗c阿魯克》的文章里，沈大成虛構(gòu)了一個未來城市和人類都已經(jīng)消失的時代的故事。故事開端，兩臺拆舊機器人在晚上領(lǐng)了一個任務(wù)，要拆除一個陳舊的地塊。它們一個殘忍暴力，另一個則對人類文明比較友好，兩（機器）人在亮出自己腹部的立交橋下開始了行動?！拔矣袝r想，城市并非堅不可摧，它里面也有一些傷心的地方?！鄙虼蟪商崞痍愑畛皆诜窒碇姓f到的“有些地方已經(jīng)不復(fù)存在”，說自己在現(xiàn)實里很多東西都不敢做，但寫作的時候可以“輕易剝奪或是摧毀些什么”。在她看來，“《上海相冊》既是對我們真實生活的反應(yīng)，同時也是一種想象，而想象那些不好的事情其實是為了不希望它發(fā)生，希望人們引以為戒，不要使我們的城市受到如文章里描述的那種傷害。”

安東尼·里德作品

觀眾提問環(huán)節(jié)，一位觀眾問嘉賓AI對攝影師和作家創(chuàng)作的影響。陳宇辰認為，AI是一個工具?！癆I可以5秒生成一張完美的照片，它給了你一個結(jié)果，但自己更接近把經(jīng)歷和過程記錄下來。所以兩者不大一樣?！庇谑钦f，她會和AI討論很多問題，和它多玩玩?！斑@種‘人跟非人’‘硅基和碳基’的結(jié)合已經(jīng)也一定會延伸到我們的日常生活中去。不管態(tài)度怎樣，它早已發(fā)生了。”