上海相冊(cè)攝影展分享會(huì)：魔幻城市里的未來(lái)感

澎湃新聞綜合報(bào)道

2025-02-18 13:21

來(lái)源：澎湃新聞

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2025年2月15日，“我們的城市我們的相冊(cè)”主題攝影展分享會(huì)“上海相冊(cè)-生長(zhǎng)的城市”在上海通志館舉行。展覽策展人姜緯、攝影師陳宇辰、作家于是和沈大成以及澎湃新聞?dòng)浾邊菞澒餐接懥擞蓴z影與文學(xué)的互動(dòng)創(chuàng)作和塑造的上海城市記憶。講座活動(dòng)由姜緯主持。

2025年2月15日，“我們的城市我們的相冊(cè)”主題攝影展分享會(huì)“上海相冊(cè)-生長(zhǎng)的城市”舉行。從左至右依次為展覽策展人姜緯、攝影師陳宇辰、作家沈大成、作家于是以及澎湃新聞?dòng)浾邊菞潯握?圖

姜緯首先介紹了本次展覽的緣起：它源自澎湃新聞與《萌芽》雜志社于2020年共同發(fā)起的項(xiàng)目《上海相冊(cè)》，采用“盲寫(xiě)”的方法邀請(qǐng)攝影師與作家共同關(guān)注上海這座城市?！斑@種方法相當(dāng)于開(kāi)盲盒，避免先入為主和慣性思維，是一個(gè)有趣的有意義的文化實(shí)踐?！苯曅稳莸?。截至2024年，《上海相冊(cè)》已舉辦了4季，共有62位攝影家與49位作家參與其中。

參與《上海相冊(cè)》第二季的攝影師陳宇辰接著放映并講述了自己的作品。在紅與藍(lán)的色調(diào)里，陳宇辰鏡頭下的上海融合了魔幻與煙火氣，其中有些場(chǎng)景已經(jīng)不復(fù)存在?！拔也幌霃囊粋€(gè)平常看城市的角度去觀察這個(gè)城市?！彼f(shuō)起這些拍攝探索的出發(fā)點(diǎn)。在這個(gè)過(guò)程中，陳宇辰和他的小伙伴穿梭于日光夜色間。一張照片里，他在晚上來(lái)到世博公園，和小伙伴一起和一架廢棄的飛機(jī)合影，地平線的光仿佛帶人穿越到了另一個(gè)平行世界；另一張照片里，他在北外灘的一處樓頂找到了一個(gè)“縫隙”，這條“縫隙”將上海都市“四件套”盡皆納入，畫(huà)面下方，兩個(gè)手持“熒光棒”的人就好像星球大戰(zhàn)里揮舞光劍的角色。他把這一系列照片命名為《上海20XX》，“我希望無(wú)論是過(guò)去，還是今后，都可以持續(xù)地去拍攝這座城市?！标愑畛秸f(shuō)。

《上海20XX》系列之一。陳宇辰作品

看完陳宇辰的照片，姜緯提到，在上海，總有一些新的攝影師會(huì)創(chuàng)作一些新的作品，不斷地把這座城市的魅力化作新的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)，傳遞給觀眾。他提到《上海相冊(cè)》中為陳宇辰這組照片寫(xiě)作的作家于是所寫(xiě)下的《他世界》，里面的一句話：“光的生魅，總在夜里。”讓他頗有感觸。作家于是玩笑般地說(shuō)道，“當(dāng)拿到這些照片時(shí)，覺(jué)得它們應(yīng)該是自己拍的才對(duì)?！庇谑钦f(shuō)，自己從小就是喜歡賴(lài)床的那種人，所以，夜間是她出門(mén)行動(dòng)的時(shí)刻?！拔矣X(jué)得白天的城市是單純事物型的，而晚上，不管是延安路高架的燈光，陸家嘴的燈光，還是河岸的燈光，都有自己的特色，它們勾勒出了城市的形象，也是城市設(shè)計(jì)的一部分。特別是有時(shí)在雨和霧中，有一種畫(huà)一樣的姿態(tài)?！庇谑钦f(shuō)，當(dāng)自己看到這些照片的時(shí)候，第一感覺(jué)很熟悉；第二想要知道這個(gè)角度是哪里拍的；第三點(diǎn)則是一些看起來(lái)很危險(xiǎn)的拍攝是怎么做到的？對(duì)此，陳宇辰現(xiàn)場(chǎng)做了一些解答，（如下圖）如借位拍攝等。

其中一張照片里，一個(gè)人坐在半空，讓人捏一把冷汗。陳宇辰說(shuō)，這張照片是借位拍攝，實(shí)際并不危險(xiǎn)。陳宇辰作品

《上海20XX》系列之一。陳宇辰作品

對(duì)于是而言，《上海相冊(cè)》的圖文互動(dòng)“盲寫(xiě)”創(chuàng)作是十分自由的?！皩?xiě)作的過(guò)程其實(shí)就是思考的過(guò)程，它是漫長(zhǎng)又跳躍的?！庇谑钦f(shuō)，“有一部分人喜歡的是上海老故事。但像我這樣上海第二代小孩并不熟悉這些，我反而對(duì)城市建設(shè)后具有未來(lái)感的東西更有契合感，喜歡去寫(xiě)幻覺(jué)的那一部分。這層幻覺(jué)一部分來(lái)源于科技，來(lái)源于光，另一點(diǎn)則是從光的角度漸漸轉(zhuǎn)移到的城市和人的關(guān)系。”

2025年2月15日，“上海相冊(cè)-生長(zhǎng)的城市”分享會(huì)上，作家沈大成正在分享。呂正圖

“在廣角和長(zhǎng)焦兩端的鏡頭，在傍晚和夜間的光線以及照片制作賦予了照片幻覺(jué)。”吳棟談及了陳宇辰照片的特點(diǎn)，并且提起這場(chǎng)分享會(huì)里展示的另一位攝影師——英國(guó)人安東尼·里德的作品。在他看來(lái)，這三十多年上海的不斷變化吸引了一代又一代攝影師的持續(xù)關(guān)注，“從像陸元敏、許海峰鏡頭里對(duì)于經(jīng)典上世紀(jì)90年代上海大改造前的描繪，到類(lèi)似安東尼·里德（Anthony Reed）這樣來(lái)自西方的攝影師受到納達(dá)夫·坎德（Nadav Kander）等攝影師風(fēng)格影響，對(duì)于半新半舊上海乃至中國(guó)的關(guān)注；再到陳宇辰這些年輕人借用多樣化的工具呈現(xiàn)的兼具現(xiàn)實(shí)和幻象的城市魅影。他們的作品也塑造了人們對(duì)于這座城市的視覺(jué)記憶?！眳菞澱f(shuō)。姜緯與吳棟之后聊起了里德所拍的上海。兩人同時(shí)提到，里德的作品里比較少出現(xiàn)符號(hào)化的建筑，并且相比陳宇辰，里德的照片更冷靜疏離。

安東尼·里德作品

作為里德照片所對(duì)應(yīng)的作家，沈大成講述了她看到照片的感覺(jué)。她首先覺(jué)得，里德的照片很誠(chéng)實(shí)，沒(méi)用許多修辭手法去描繪我們所看到的東西?！八恼掌酁橐咕?，夜是一天的結(jié)束，又是第二天故事的開(kāi)始，而且照片里的場(chǎng)景沒(méi)有什么人?！鄙虼蟪稍诓シ诺揭粡埜呒軜虻恼掌瑫r(shí)停住，說(shuō)，“我的故事就是從這張照片（上圖）開(kāi)始的?！痹诿麨椤段遗c阿魯克》的文章里，沈大成虛構(gòu)了一個(gè)未來(lái)城市和人類(lèi)都已經(jīng)消失的時(shí)代的故事。故事開(kāi)端，兩臺(tái)拆舊機(jī)器人在晚上領(lǐng)了一個(gè)任務(wù)，要拆除一個(gè)陳舊的地塊。它們一個(gè)殘忍暴力，另一個(gè)則對(duì)人類(lèi)文明比較友好，兩（機(jī)器）人在亮出自己腹部的立交橋下開(kāi)始了行動(dòng)?！拔矣袝r(shí)想，城市并非堅(jiān)不可摧，它里面也有一些傷心的地方?！鄙虼蟪商崞痍愑畛皆诜窒碇姓f(shuō)到的“有些地方已經(jīng)不復(fù)存在”，說(shuō)自己在現(xiàn)實(shí)里很多東西都不敢做，但寫(xiě)作的時(shí)候可以“輕易剝奪或是摧毀些什么”。在她看來(lái)，“《上海相冊(cè)》既是對(duì)我們真實(shí)生活的反應(yīng)，同時(shí)也是一種想象，而想象那些不好的事情其實(shí)是為了不希望它發(fā)生，希望人們引以為戒，不要使我們的城市受到如文章里描述的那種傷害?！?/p>

安東尼·里德作品

觀眾提問(wèn)環(huán)節(jié)，一位觀眾問(wèn)嘉賓AI對(duì)攝影師和作家創(chuàng)作的影響。陳宇辰認(rèn)為，AI是一個(gè)工具?！癆I可以5秒生成一張完美的照片，它給了你一個(gè)結(jié)果，但自己更接近把經(jīng)歷和過(guò)程記錄下來(lái)。所以兩者不大一樣。”于是說(shuō)，她會(huì)和AI討論很多問(wèn)題，和它多玩玩?！斑@種‘人跟非人’‘硅基和碳基’的結(jié)合已經(jīng)也一定會(huì)延伸到我們的日常生活中去。不管態(tài)度怎樣，它早已發(fā)生了?！?/p>