2025年1月12日，“中國當代影像藝術年鑒·映話系列”的首場活動在杭州天目里美術館舉行。這場名為《想象和敘事：被置入廚房、稻田和物種之上的影像》的活動，由上海多倫現(xiàn)代美術館與天目里美術館聯(lián)合策劃，中國當代影像藝術年鑒總監(jiān)施瀚濤與天目里美術館策展人孫熳共同主持，邀請毛晨雨、蔣涵萱、費亦寧三位影像藝術家播放和分享他們的藝術實踐。

對談現(xiàn)場，從左至右：毛晨雨、費亦寧、蔣涵萱、孫熳、施瀚濤圖片由天目里美術館提供，攝影：錢文軒

“之所以首站選擇杭州，源于滬杭兩地影像藝術互動的歷史，‘85新潮’后，張培力、楊福東等一代影像藝術家的實踐就在滬杭兩地展開?！吃捪盗小仁菍@一歷史傳統(tǒng)的繼承，也是對未來交流形式的探索。”施瀚濤說。

據(jù)悉，“中國當代影像藝術年鑒”（下簡稱“影像年鑒”）由上海多倫現(xiàn)代美術館2023年發(fā)起并主辦，是一個以中國當代影像藝術實踐的第一線觀察和資料收集為基礎，開展現(xiàn)象分析與整理，進行文獻及作品的展示與交流的平臺，并力求通過穩(wěn)定而有效的工作機制，逐步發(fā)展成為中國當代影像藝術最全面而詳細的文獻庫。

在歷時一年多的時間里，影像年鑒工作組共收集到2023年在國內(nèi)外公開展示和發(fā)表的中國藝術家的兩千余件影像藝術作品。在這期間，上海多倫現(xiàn)代美術館分別與浙江、四川高校簽訂館校戰(zhàn)略合作協(xié)議，建立影像年鑒長三角、西南地區(qū)工作站，發(fā)布“長三角狀況報告”、舉辦多場影像論壇等。目前，“地方與講述——首屆中國當代影像藝術年鑒展”正在多倫現(xiàn)代美術館展出，展覽基于“中國當代影像藝術年鑒”2023年度的觀察，展出15位（組）藝術家的當代影像藝術作品；《地方與講述——中國當代影像藝術年鑒2023》也正在編撰中。

如何在更大的范圍內(nèi)，對影像藝術的多樣性進行呈現(xiàn)？如何讓“影像年鑒”中豐富的藝術生態(tài)被更多人了解，“映話系列”由此開啟。

2024年4月，“中國當代影像藝術年鑒·長三角狀況報告”在影像上海藝術博覽會C03展位展出，并舉辦《未來圖像創(chuàng)造者》論壇

“映話系列”，關于三部影像作品的探討

所謂“映話系列”，即放映+對話。首場“映話系列”，《想象和敘事：被置入廚房、稻田和物種之上的影像》邀請到毛晨雨、蔣涵萱、費亦寧，分別帶來《細毛家屋場的宇宙主義者》、《廚房里的談話》系列之《你會知道我的名字嗎？》，以及《月之濱Ⅱ：你我的坐標》三部影像，也正是稻田、廚房和物種之上的主題。

其中，毛晨雨出生于湖南，1990年代畢業(yè)于同濟大學，現(xiàn)工作生活在上海。自2012年開始，毛晨雨在湖南創(chuàng)建探析中國鄉(xiāng)村社會的實體媒介“稻電影農(nóng)場”。此次放映的《細毛家屋場的宇宙主義者》是2023年上海雙年展的參展作品，他以故鄉(xiāng)“細毛家屋場”為基點，探討人類、自然和非人類之間的關系。他通過“電影”的隱喻，將地方故事融入一種宇宙的整體視角，強調(diào)人與地景、歷史和生態(tài)的多重聯(lián)系。在對談中，毛晨雨提到自己對鄉(xiāng)土議題的關注已有22年，他選擇湖南、湖北、貴州作為重點區(qū)域，展開對鄉(xiāng)村生活、記憶和生態(tài)的深度探索。這種長期實踐使“稻電影”成為一種有機的創(chuàng)作方式，將影像作為文獻，既記錄又創(chuàng)造新的敘述可能。在“稻電影”中，種子成為一個隱喻，既象征著記憶和生命的延續(xù)，也反映了現(xiàn)代農(nóng)業(yè)技術與生態(tài)變化之間的張力。例如他提到湖南農(nóng)科院的一次實驗，展現(xiàn)了現(xiàn)代農(nóng)業(yè)技術在鄉(xiāng)村中的入侵與消失，這為鄉(xiāng)土敘事增加了新的復雜性。

毛晨雨，《細毛家屋場的宇宙主義者》（靜幀），2023年，影像裝置（4K單屏、立體聲），9分27秒（作品由上海雙年展“宇宙電影”委任制作，圖片由藝術家本人提供）

毛晨雨所說的種子實驗，恰好呼應了影像藝術家費亦寧的動畫作品《月之濱Ⅱ：你我的坐標》。費亦寧1990年代初出生于哈爾濱，畢業(yè)于復旦大學新聞學院與帕森斯設計學院，現(xiàn)工作生活于上海。她在《月之濱Ⅱ：你我的坐標》中以未來后人類的想象為背景，呈現(xiàn)了一種跨越時間與物種的敘事方式。通過紡織機、藻類、膠片的視覺偶然性與敘事的經(jīng)緯線結構，將媒介記憶與個體情感聯(lián)系起來。

更為年輕的蔣涵萱出生于杭州，畢業(yè)于英國牛津?學和英國皇家藝術學院，現(xiàn)為上海美術學院實驗藝術專業(yè)講師。她的《廚房里的談話》系列始于2019年，當時在拉脫維亞的里加駐地時，發(fā)現(xiàn)廚房是重要的社交空間，除了做飯功能，也是成為人們談論日常、政治和社會議題的地方。這一發(fā)現(xiàn)啟發(fā)了整個項目的延續(xù)，此后“廚房系列”在英國牛津與倫敦、成都A4藝術中心駐地、瑞士多個城市展開，藝術家通過與不同文化群體的互動研究了廚房空間的多功能性與情感潛力。此次放映的《你會知道我的名字嗎？》來自成都駐地的拍攝。作品以四川青城山及成都一個家庭廚房為拍攝主場景，結合了真實生活片段與虛構情節(jié)，講述了三位男性的故事。其中的黑人舞者是一位在巴黎生活、幾近失明的殘疾舞者，但他卻積極組織社區(qū)活動和舞蹈對決，致力于幫助少數(shù)群體找到歸屬感和身份認同。蔣涵萱還在巴黎拍攝了他所生活的社區(qū)，展現(xiàn)了他的努力與堅持。

蔣涵萱，《廚房里的談話III》之影像《你會知道我的名字嗎？》（靜幀），2023年，數(shù)字化超16毫?膠?電影&4K，??&彩?，16分10秒（致謝A4國際駐留中心，圖片由藝術家本人提供）

在對談中，蔣涵萱提到廚房在文化差異中的普遍性：無論是在里加、成都，還是在瑞士和英國，不同文化背景下的人們在廚房中的行為和情感表達各具特色，但都指向人類對情感連接的普遍需求。她也以此延伸出多種形式的藝術作品。

孫熳和施瀚濤在映后分享中，均提到了“連接”——無論是費亦寧的時間與物種的跨越性敘事，蔣涵萱通過廚房媒介對社群的聯(lián)結，還是毛晨雨通過家族與地方的記憶構建，都試圖在現(xiàn)代性的斷裂與碎片化經(jīng)驗中尋找位置。

費亦寧，《月之濱Ⅱ：你我的坐標》（靜幀），2023年，影像（單通道影像、動畫、超8毫米膠片、4K、彩色、聲音），12分26秒（圖片由藝術家本人提供）

從長三角合作開始，呈現(xiàn)各地藝術生態(tài)

“影像年鑒”項目從創(chuàng)立伊始，便以全國性視野關注當代影像藝術的發(fā)展，而長三角地區(qū)因其密集的藝術資源與活躍的創(chuàng)作氛圍，成為年鑒項目的重要基點。

談及與天目里美術館的合作，上海多倫現(xiàn)代美術館館長曾玉蘭提到，2024年11月初，天目里以美術館為樞紐，集合杭州本地的藝術機構，發(fā)起”杭州當代藝術周”，且在時間上與“上海藝術周”對接，形成兩地之間的對話。在此之后，經(jīng)過上海多倫美術館與杭州天目里團隊多輪溝通，從選擇放映影片，到每個細節(jié)落實到位，才形成了“映話系列”第一站，也是多倫美術館與天目里美術館館際交流的開始。

BY ART MATTERS 天目里美術館

“天目里美術館是一個新興的藝術機構，多倫美術館有著20多年的歷史，雙方擁有的優(yōu)勢和資源是不一樣的，兩個館的合作會帶來更多聯(lián)動效應?！痹裉m說，“合作不是把‘影像年鑒’內(nèi)容帶到其他機構去巡展，而是期待與更多的藝術機構聯(lián)動合作，依托‘影像年鑒’這個開放性學術平臺共同策劃新的項目，找到不同機構自身的特點，優(yōu)勢互補，把本地藝術生態(tài)和話題融入其中。‘影像年鑒’作為開放性、平臺性的項目，希望通過資源共享的方式更有效地促進中國當代藝術生態(tài)的良性發(fā)展?！?/p>

上海多倫現(xiàn)代美術館外景

天目里美術館副館長吳天表示影像藝術的發(fā)展動態(tài)與歷程亦是天目里美術館持續(xù)關注與深入探索的重要命題，希望映話系列活動能為觀眾帶來新的思考與啟發(fā)。

上海多倫現(xiàn)代美術館《地方與講述——首屆中國當代影像藝術年鑒展》展覽現(xiàn)場

目前，《地方與講述——首屆中國當代影像藝術年鑒展》將在上海多倫現(xiàn)代美術館展出至2025年2月23日。同時，“影像年鑒”項目2025年度的影像作品與文獻也已經(jīng)啟動公開征集，“映話系列”和“影像年鑒”相關活動也將在南京、武漢、北京等地的藝術機構聯(lián)動展開。相關活動打破展覽和出版物的限制，為藝術家和觀眾提供更加豐富的交流平臺和靈活的活動形式，在持續(xù)探討“地方與講述”的主題下，呈現(xiàn)影像藝術的多元生態(tài)，也希望促進更多人參與對于影像藝術的討論。

2025年1月1日起，中國當代影像藝術年鑒項目公開征集2025年度影像作品及文獻。