歷時(shí)三年多完成的科幻電影《流浪地球》終于在大年初一與觀眾見(jiàn)面。原著大膽的設(shè)定、過(guò)硬且出色的場(chǎng)景表現(xiàn)都讓這部電影成為春節(jié)檔口碑與票房雙收的佳作。但如若拋開(kāi)技術(shù)與工業(yè)層面上的支撐，將關(guān)注點(diǎn)回歸到故事和角色，《流浪地球》的劇情還是有可以討論之處的。

劉慈欣在原著小說(shuō)中寫(xiě)：“在這個(gè)時(shí)代，人們?cè)诳此膫€(gè)世紀(jì)以前的電影和小說(shuō)時(shí)都莫名其妙，他們不明白，前太陽(yáng)時(shí)代的人怎么會(huì)在不關(guān)心生死的事情上傾注那么多的感情。當(dāng)看到男女主人公為愛(ài)情而痛苦或哭泣時(shí)，他們的驚奇是難以言表的?！痹陔娪袄?，這種面對(duì)日益嚴(yán)峻的生死考驗(yàn)時(shí)情感上的漠然走向了另一個(gè)極端，它太過(guò)簡(jiǎn)單、太過(guò)用力。

“回家”是電影中影響角色行為的一個(gè)主要因素。韓朵朵在面對(duì)爺爺韓子昂遇難時(shí)想要回家，成千上萬(wàn)的救援隊(duì)員在得知地球已被放棄時(shí)紛紛選擇回家，和家人進(jìn)行最后的團(tuán)聚。與“回家”對(duì)應(yīng)的則是選擇留下來(lái)繼續(xù)戰(zhàn)斗，這兩種選擇可以說(shuō)是電影中絕大多數(shù)角色僅有的出路。

韓朵朵、蒂姆和老何，雖然三個(gè)角色在電影構(gòu)想中的分工有所不同，韓朵朵作為女主還承擔(dān)著部分的敘事背景，蒂姆是電影中喜劇成分的主要來(lái)源，老何作為地面救援隊(duì)里唯一的中年人則表現(xiàn)得世故。但細(xì)看之下，在“回家”與“留下”的抉擇過(guò)程中，三人在行為和情感上的變化都經(jīng)歷了大同小異的過(guò)程，從或膽小怕事或手足無(wú)措的狀態(tài)中轉(zhuǎn)變過(guò)來(lái)，承擔(dān)起各自的責(zé)任，完成電影“交代”給他們的任務(wù)。這一點(diǎn)在韓朵朵全球通報(bào)后，救援隊(duì)員紛紛調(diào)轉(zhuǎn)車(chē)頭的片段中得到了最大程度上的表現(xiàn)。

至于電影中的其他角色，救援隊(duì)長(zhǎng)王磊及其手下的一幫隊(duì)員所具備的則是從始至終的忠誠(chéng)，唯一有機(jī)會(huì)深化電影情感層次的父子關(guān)系，導(dǎo)演似乎無(wú)意深入。類(lèi)似于上文提到的“回家”與“留下”，劉啟與劉培強(qiáng)之間的情感變化則被替換成“憎恨”與“和解”，在這種單一又程式化的情感處理中，“憎恨”還要被鋪墊上母親的死，“和解”的最主要原因是來(lái)自父親的死，雖然合情合理，但不免讓父子線的情感表達(dá)顯得空洞。

《流浪地球》電影劇照

此外，電影中對(duì)于閃回的使用也過(guò)于煽情和用力。電影中用到閃回的部分主要有兩處，一是父親劉培強(qiáng)第一次與地面通話過(guò)程中，閃回交代了劉培強(qiáng)為了安頓岳父和兒子，對(duì)妻子放棄了治療。二是韓子昂臨死前回想了自己救助韓朵朵的經(jīng)歷。其他閃回主要是韓家祖孫三人在海邊看木星的經(jīng)歷。這幾個(gè)閃回固然是交代了父子關(guān)系和故事背景，但閃回前后的情感和節(jié)奏對(duì)接是否合理，是否順暢恐怕先成了問(wèn)題。

用到閃回的太空／科幻電影并不少，近年來(lái)就有維倫紐瓦的《降臨》和達(dá)米恩·查澤雷《登月第一人》?！兜窃碌谝蝗恕分v述了阿姆斯特朗在面臨喪女之痛的過(guò)程中完成登月的人生經(jīng)歷。影片中用到閃回的部分只有一處，阿姆斯特朗踏上月球，電影呈現(xiàn)給觀眾的只有靜謐荒涼的月球表面和阿姆斯特朗的呼吸聲。在這樣的環(huán)境下，阿姆斯特朗回想起自己與女兒郊游的經(jīng)歷，沒(méi)有聲音，也沒(méi)有情節(jié)，只是幾張照片一樣的畫(huà)面前后交替。這種現(xiàn)實(shí)的沉默與記憶的無(wú)聲中，濃烈的情感開(kāi)始蔓延，這個(gè)閃回的運(yùn)用甚至讓人愿意相信阿姆斯特朗正是為了消化喪女的痛苦才選擇了如此艱辛的登月之旅，也只有完成這樣的舉動(dòng)才可以回應(yīng)這種愛(ài)和痛苦。閃回結(jié)束后，阿姆斯特朗朝著月坑丟下女兒的手串，畫(huà)面跟隨手串直到它消失不見(jiàn)。

并不是說(shuō)《流浪地球》里不存在《登月第一人》里同等甚至超越它的情感力量，《流浪地球》中涉及生死的片段不在少數(shù)。舉這個(gè)例子只是為了說(shuō)明，如何做到閃回前后的片段在情感與節(jié)奏上的順暢有多么重要。你如何要求觀眾前一秒還在冰天雪地里緊張的生死現(xiàn)場(chǎng)，后一秒又要靜下心來(lái)，好好沉浸到回憶帶來(lái)的傷感中去？這種在敘事和情感上的強(qiáng)項(xiàng)拼湊難免會(huì)表現(xiàn)得用力和混亂。

無(wú)論是原著還是電影，在許多觀眾看來(lái)，“流浪地球”這一設(shè)定背后有著很濃重的故土情結(jié)，正是因?yàn)闊o(wú)法割舍地球才促使了這一計(jì)劃的誕生與實(shí)施。在原著小說(shuō)中，這種故土情結(jié)已經(jīng)超越了地球本身，人類(lèi)在懷念地球的同時(shí)也在懷念伴隨地球的永恒不變的星空：“在大西洋清涼的海風(fēng)中，我們這些孩子第一次看到了星空。天啊，那是怎樣的景象啊，美得讓我們心碎?！痹趧⒋刃拦P下，即便是引發(fā)災(zāi)難的太陽(yáng)也寄托著人類(lèi)對(duì)它的復(fù)雜情感，除了恐懼還有贊頌。

《流浪地球》電影海報(bào)

而在電影里，沒(méi)有足夠的空間去豐厚角色的情感，支撐人類(lèi)前行的“故土情結(jié)”似乎沒(méi)有表達(dá)的余地。角色們口口聲聲要回的“家”成為了一個(gè)空泛的概念，但它不是地下城，也不是被冰雪覆蓋的北京和上海，創(chuàng)作者似乎并沒(méi)有思考如何將”家“以及“故土情結(jié)”通過(guò)潛移默化的方式融入到電影的敘事中去。僅有的能夠帶來(lái)這種情感的是開(kāi)場(chǎng)時(shí)對(duì)地下城場(chǎng)景的部分描述以及那頭被凍結(jié)的鯨魚(yú)，但這遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。

一部完美的科幻電影需要耳目一新的宏大設(shè)定和具備想象力的視覺(jué)呈現(xiàn)，《流浪地球》或許完成了以上兩點(diǎn)，但情感上的薄弱和空缺讓它略有遺憾，而這本不該成為科幻電影創(chuàng)作過(guò)程中被忽略的部分。