原創(chuàng) 毒Sir Sir電影

都說今年電影市場(chǎng)不景氣。

可如果你仔細(xì)去看，會(huì)發(fā)現(xiàn)有一種題材，反而在蕭條的市場(chǎng)里逆勢(shì)上揚(yáng)了——

恐怖驚悚。

就不說《異形：奪命艦》這樣的大片拿下了7.86億票房，高居暑期檔第二。

光是一部《鴛鴦樓·驚魂》。

非但悄咪咪地賣出了1.14億的票房，而且兩次延長(zhǎng)秘鑰，至今仍逗留在每日票房榜的前十位。

可這就完了嗎？

沒有。

這不，到了年底，又一部打著“國產(chǎn)驚悚”招牌的電影上映了。

乍一看——

新導(dǎo)演，新演員，還是國產(chǎn)的驚悚題材。

會(huì)是“炮灰”？

可再看關(guān)鍵詞——

魂穿、反轉(zhuǎn)、民俗恐怖、女性互助。

這么“當(dāng)下”的元素。

前景如何，似乎也不太好說了。

畢竟。

“不能有鬼”的國產(chǎn)驚悚片，也到了有新解法的時(shí)候——

出不去的房間

01

先說電影。

《房間》的故事，一上來味道就很正——

閩南地區(qū)的一個(gè)傳統(tǒng)家庭，因?yàn)橹啬休p女的思想，女孩陳沫（鄒元清 飾）面臨家里讓她在中學(xué)畢業(yè)后就去廠里打工，早早嫁人成家的要求。

怎么辦？

她和閨蜜林小楠（姜貞羽 飾）想了一個(gè)大膽的計(jì)劃。

扮鬼。

她們利用陳沫的阿公對(duì)早逝女兒陳曉雯的思念，等阿公在老宅悼念女兒的時(shí)候，假扮曉雯顯靈，來勸年老又迷信的阿公同意讓陳沫繼續(xù)讀書。

看起來有點(diǎn)離譜？

但。

如果配上閩南地區(qū)百年老宅特有的陰森幽暗，國產(chǎn)特有的祭祀風(fēng)俗，以及一個(gè)嘴里神神叨叨傳統(tǒng)又迷信的老阿公，還有他嘴里說出的聽不太懂的閩南方言……

傳統(tǒng)民俗氣質(zhì)拉滿的情況下，連裝神弄鬼都顯得不是不可以接受。

但在驚悚題材里，所有人都知道——

計(jì)劃永遠(yuǎn)趕不上變化。

就在兩個(gè)女孩夜里潛入老宅，以為扮鬼成功，吸引到阿公注意力的時(shí)候。

意外發(fā)生。

扮作陳曉雯的林小楠為了不被發(fā)現(xiàn)，躲進(jìn)一個(gè)箱子里，結(jié)果，等阿公走遠(yuǎn)，她再次打開箱子的時(shí)候。

一切都變了。

不論是房間的布景，還是眼前的人，都天翻地覆——

原本空無一人的房間，此刻變成了溫馨的女生臥室。

而眼前，是一個(gè)長(zhǎng)相酷似阿公的年輕男人。

他正對(duì)著林小楠叫喚著陳曉雯的名字，嘟囔著她是不是又犯病了。

沒錯(cuò)。

雖然還是同一座老房子，但時(shí)間卻回到了22年前。

她魂穿了。

而且是，穿到了阿公的女兒陳曉雯的身上。

最嚇人的是。

陳曉雯，好像就是死在這天晚上。

怎么形容這個(gè)22年前的世界呢？

一個(gè)詞就是——

詭異。

不論是臥室，廳堂，還是眼前的年輕阿公的行為，都泛著一種莫名詭異。

比如家里的大門，一直被緊緊鎖住。

比如廳堂里擺滿了生活用品，但細(xì)看，又毫無生氣。

甚至一家人的合影里，還有個(gè)被摳掉頭像的小孩……

更可怕的是——

在這里，年輕的阿公認(rèn)為她“病還沒好”，要用蠻力把她綁起來。

房間里有一個(gè)對(duì)她充滿敵意的白衣女人，時(shí)隱時(shí)現(xiàn)。

那是阿公的續(xù)弦，也是曉雯的繼母。

這時(shí)林小楠才逐漸意識(shí)到——

當(dāng)年的曉雯，可能根本不是什么自殺。

而更糟糕的，林小楠發(fā)現(xiàn)，她的魂穿，似乎也不是什么意外——

這是一場(chǎng)早就設(shè)計(jì)好的獻(xiàn)祭儀式。

是不是有些復(fù)雜？

故事的真相，Sir就不劇透了。

因?yàn)橄啾扔谥i底。

Sir更有興趣的是，電影提供了國產(chǎn)驚悚電影里，難得的視聽鋪陳。

不全是那種一驚一乍。

而是慢慢打破你安全感的頭皮發(fā)麻。

02

對(duì)于一部恐怖片來說，跳嚇永遠(yuǎn)是最行之有效的嚇人手段。

雖然是新人導(dǎo)演，但得益于過去豐富的舞臺(tái)劇經(jīng)驗(yàn)，電影保留了這類對(duì)觀眾強(qiáng)刺激的設(shè)計(jì)。

比如突然出現(xiàn)在鏡頭前的鬼臉。

比如身后緩緩升起的白衣。

配合上一驚一乍的音效，足以讓影院里的小情侶們緊緊抱在一起，玩一種“我好怕”、“沒事我保護(hù)你”的小游戲。

可如果光有跳嚇，顯然又不行。

觀眾被嚇的次數(shù)多了，也會(huì)產(chǎn)生某種免疫，心里便容易罵娘起來。

于是《房間》加入了另一種恐怖元素——

民俗。

這里有得天獨(dú)厚的條件——

故事發(fā)生在閩南地區(qū)。

而閩南地區(qū)的傳統(tǒng)家庭，對(duì)白大量使用的閩南語，本身就在利用地域刻板印象的同時(shí)，給到了觀眾心理暗示：

較強(qiáng)的宗族傳統(tǒng)，重男輕女的地方保守思想，以及迷信落后的民間信仰……

已經(jīng)為這個(gè)故事的發(fā)生提供了地域空間。

而傳統(tǒng)民俗驚悚喜歡玩的東西。

古風(fēng)的深宅大院，新郎新娘的嫁衣，三綱五常那一套的壓迫，以及傳統(tǒng)文化的儀式……

電影也做了保留——

比如老房子客廳里祭祀曉雯的牌位，神神叨叨的老阿公，以及死時(shí)化妝還身穿紅衣的曉雯。

還有設(shè)定里最突出的——

阿公一家是木雕世家。

所以可以看到電影中隨處可見的，充滿恐怖谷效應(yīng)的木雕人像：

完成的，未完成的，裝飾好的，刻畫了一半的。

整整一面墻，還有孩童等身大小的。

平時(shí)看還好。

但如果在這個(gè)夜晚，所有的頭像都對(duì)著你，眼睛都看著你，那種毛骨悚然的感覺很多人都能想象。

而電影通過這些元素，給到了觀眾足夠多的心理暗示。

可僅僅是驚嚇嗎？

也不是。

我們常見的那些民俗元素——

祭祀，祠堂，扎紙人，燒香火，乃至冥婚，葬俗，各種祈福，算命，求神活動(dòng)。

當(dāng)然是有尋求美好祝愿和寄托哀思的一面。

但深層的，或許是一種對(duì)現(xiàn)世不安全感的開解，希望怨念獲得解脫和平復(fù)，希望逝去的魂靈得以安息。

而更重要的是——

讓現(xiàn)世的生活免于被侵?jǐn)_和傷害。

這是人們的心理訴求。

就像電影中的阿公所代表的重男輕女的傳統(tǒng)觀念，以及他在故事結(jié)尾被真相反噬的結(jié)局。

恰恰說明了大部分篤信迷信的背后——

是心中有愧。

而只有建立起這樣的心理狀態(tài)，才能避免讓民俗只浮于驚嚇的表面，走進(jìn)更深的層次。

對(duì)。

真正的嚇人，不是突然跳嚇突然蹦出來那一下的恐懼。

而是塑造一整個(gè)危險(xiǎn)的氛圍，讓人隨時(shí)處在被跳嚇的不安之中。

以達(dá)到心理層面的恐懼。

03

不得不說，國產(chǎn)驚悚的創(chuàng)作一直很難。

明明受眾很廣。

題材也很多。

但受限于大環(huán)境，沒有辦法做到有效探索，以至于時(shí)至今日聊到華語恐怖驚悚題材，依然是港臺(tái)東南亞作品居多。

沒錯(cuò)。

這些年，在網(wǎng)文，漫畫，游戲中，恐怖驚悚類作品的確發(fā)展得異常迅速。

像《煙火》《紙嫁衣》《港詭實(shí)錄》《紙人》《三伏》等等利用民俗元素，構(gòu)建恐怖驚悚感的游戲。

不止在內(nèi)地，而是在整個(gè)華語文化圈都獲得了認(rèn)可。

可電影呢？

到底該怎么辦？

如果不能拍鬼神，那驚悚片該怎么做呢？如何才能解決過早被“劇透”的問題？

這也是Sir想特地聊聊《房間》的原因。

它至少嘗試了一個(gè)方向——

生活流。

對(duì)，不需要鬼神，恐怖感也能拍得出來。

其實(shí)。

利用視聽技巧，做出驚悚的效果，國產(chǎn)影視創(chuàng)作者們?cè)缇褪祜谛摹?

舉個(gè)例子。

《一雙繡花鞋》作為一個(gè)反特刑偵劇，被拍成了多少孩子的童年陰影。

劇中從頭到尾都沒有什么鬼神。

只是利用一個(gè)都市傳說：案件現(xiàn)場(chǎng)出現(xiàn)一雙繡花鞋，刻意設(shè)計(jì)了案發(fā)場(chǎng)所：如埋著空棺的墳頭，鬧鬼的陰森老宅。

加上韓童生飾演的特務(wù)，在劇中仿佛鬼魅一樣的埋伏和偷襲。

就已經(jīng)把這部劇做成了驚悚的經(jīng)典。

歸根結(jié)底，就是一句話——

不是真的有鬼。

是人心中有鬼。

而《房間》呢？

這里承擔(dān)“繡花鞋”作用的，其實(shí)是一個(gè)我們都很熟悉的詞：

中式夢(mèng)核。

這個(gè)詞Sir已經(jīng)提過很多次了。

年輕一代通過“中式夢(mèng)核”逃避現(xiàn)世的苦悶，寄希望回到舒適安全的青春年代，在自娛自樂的氛圍里獲得溫暖。

《房間》是把背景放在現(xiàn)當(dāng)代的驚悚片，于是復(fù)古，也就指向了90年代。

它構(gòu)建了一個(gè)普通人能感受到的舒適區(qū)域。

比如。

老舊的桌椅，板床，茶幾，門簾，鐵門，置物架，縫紉機(jī)；

時(shí)好時(shí)壞的收音機(jī)，吊燈，臺(tái)燈，以及經(jīng)常閃著雪花的電視機(jī)。

各種90年代流行款的床單，被套，搪瓷缸，洗臉盆，貼在墻上的彩色貼紙，上發(fā)條的機(jī)械青蛙，動(dòng)畫角色的面具，書桌上的彩筆畫，以及孩童時(shí)期熟悉的零食，玩具……

還有收音機(jī)里的懷舊歌曲，孩子時(shí)期聽過的童謠與寓言故事。

懷舊嗎？

并不。

《房間》的做法是——

嘗試攻擊了這份安全感。

讓觀眾在那些熟悉的年代元素里，逐漸覺察出不對(duì)勁。

細(xì)想之后，毛骨悚然。

于是。

我們童年記憶里，那些熟悉的玩具，充滿著年代感的裝飾，曾經(jīng)熱播的比賽。

到了這里，便不再是溫馨。

而是詭異和扭曲。

它大膽地告訴你，你們想逃避的那一頭，不是溫柔鄉(xiāng)。

而是地獄。

是一樁又一樁的怨念。

與一個(gè)又一個(gè)冤屈。

所以該怎么說呢？

或許就電影本身來說，《房間》還有著不少待完善的空間。

可就嘗試而言。

Sir覺得，這才是國產(chǎn)驚悚應(yīng)該去不斷努力的方向。

畢竟。

尺度放開這事并沒有那么現(xiàn)實(shí)。

而中式驚悚。

在這樣的情況下，也只有主動(dòng)出擊，在一些我們熟悉的地方，不斷攻擊觀眾的安全與舒適。

這才能勾出每個(gè)人內(nèi)心的“鬼”。

本文圖片來自網(wǎng)絡(luò)

編輯助理：吉爾莫

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