如果平時(shí)在社交媒體上關(guān)注影視領(lǐng)域的內(nèi)容，近段時(shí)間很容易被動安利到韓劇《現(xiàn)在撥打的電話》。它既是今年國內(nèi)社交媒體討論度最高的韓劇之一，在Netflix的播放數(shù)據(jù)也相當(dāng)驚人，首播登上Netflix劇集類別全球榜的第四位，次周更新后播放量已經(jīng)攀升至全球第二位。

《現(xiàn)在撥打的電話》海報(bào)

《現(xiàn)在撥打的電話》是什么驚為天人的創(chuàng)新之作嗎？倒也不是，它與《眼淚女王》《背著善宰跑》都是偶像劇。甚至，《現(xiàn)在撥打的電話》的劇情更為“老土”，社交媒體上不少網(wǎng)友自嘲“我是土狗我愛看”。

“土狗劇”是那些讓觀眾覺得羞恥度爆表卻又無法自拔的影視劇，它們通常包含古早過時(shí)的情節(jié)設(shè)定，比如霸道總裁愛上灰姑娘、失憶梗、車禍梗等。自嘲為“土狗”的觀眾當(dāng)然也不是什么“自輕自賤”（別給“土狗”扣帽子，狗是很可愛的），而是以一種半開玩笑的方式承認(rèn)自己對這類劇集的喜愛，并且不介意別人對自己品味的評價(jià)。

《現(xiàn)在撥打電話》改編自韓國版晉江文學(xué)城Kakao Page的網(wǎng)絡(luò)小說，講述白司彥（柳演錫 飾）和洪熙珠（蔡秀彬 飾）這對因政治聯(lián)姻而結(jié)合的夫妻，在經(jīng)歷一系列事件后熱烈相愛的故事。

白司彥是總統(tǒng)府最年輕的發(fā)言人，曾擔(dān)任隨軍記者、人質(zhì)談判專家以及電視臺新聞主播，職業(yè)上的成功讓他在社會上備受矚目。

白司彥（柳演錫 飾）

洪熙珠是專業(yè)的手語翻譯，童年時(shí)期的重大事故讓她患上選擇性緘默癥。

洪熙珠（蔡秀彬 飾）

兩人之間的婚姻是基于家族利益的政治安排，關(guān)系極為冷淡，幾乎沒有情感交流。一個(gè)突如其來的綁架事件，讓一切開始發(fā)生變化。

某日，洪熙珠被不明身份的人綁架，綁匪聯(lián)系白司彥，威脅他按照指示行事。白司彥以為是惡作劇，說出讓綁匪殺了洪熙珠的話，洪熙珠極度失望和憤怒，悲憤中她竟能開口說話了——白司彥對此并不知情。

洪熙珠意外獲得綁匪遺落的自動變聲且難以追蹤的手機(jī)，她決定不再沉默，以綁匪的身份屢屢電話威脅白司彥，要求他放棄洪熙珠，但白司彥堅(jiān)決不答應(yīng)。洪熙珠逐漸發(fā)現(xiàn)，白司彥冷漠底下的深情；白司彥之后也將發(fā)現(xiàn)，洪熙珠竟然會說話以及電話那頭威脅他的竟是洪熙珠，他“將計(jì)就計(jì)”……

單純看故事梗概并無出奇之處，怎么首播就能爆呢？

《現(xiàn)在撥打的電話》首先贏在信息密度。內(nèi)娛粉絲面對愛豆出演的偶像劇撲街，常常如此挽尊“你只要熬過前幾集，后面就好看”?！冬F(xiàn)在撥打的電話》給內(nèi)娛現(xiàn)偶上了一課：當(dāng)你還苛求觀眾熬過前幾集的時(shí)候，看看人家兩集就可以講多少內(nèi)容。

契約婚姻。白司彥和洪熙珠的婚姻就是一場典型的契約婚姻。婚禮前，白司彥遞給洪熙珠一份契約，規(guī)定了洪熙珠的義務(wù)。例如，作為白司彥的妻子，不能公開自己的身份和長相，也不能主動提出離婚，否則將面臨巨額的違約金。

兩個(gè)人是契約婚姻

霸總VS.小白兔。白司彥符合霸總的定義——年輕英俊、事業(yè)有成，兼具不可一世的氣場。洪熙珠由于失語癥和家族聯(lián)姻的原因，一直生活在壓力和束縛之中，遭受白司彥的冷暴力，柔弱又無助。

先婚后愛/青梅竹馬/雙向暗戀。在首播劇情中，白司彥和洪熙珠的婚姻基于家族利益的政治聯(lián)姻，彼此間幾乎沒有感情交流，白司彥態(tài)度冷漠。但其實(shí)他們是青梅竹馬、雙向暗戀——有待后續(xù)劇情揭曉。

替嫁文學(xué)。原本應(yīng)該嫁給白司彥的是洪熙珠的繼姐洪因娥。在得知洪熙珠即將被她的母親安排嫁給一個(gè)不學(xué)無術(shù)的紈绔子弟后，為了保護(hù)洪熙珠（洪因娥并不知道白司彥的這一意圖），白司彥與洪因娥達(dá)成協(xié)議，洪熙珠替洪因娥出嫁。

白司彥為了避免洪熙珠嫁給敗類，讓她嫁給自己

他超愛。白司彥身不由己以及保護(hù)女主的目的，對洪熙珠極度冷漠，內(nèi)心卻藏著對她的無限深情，在不經(jīng)意的瞬間才泄露出來。他精心設(shè)計(jì)讓洪熙珠替嫁給自己，面對洪熙珠被綁架的危機(jī)，他表面冷靜應(yīng)對，實(shí)則心急如焚，得知洪熙珠受傷痛徹心扉，看到洪熙珠與異性接觸就醋意大發(fā)……

知道洪熙珠是真的被綁架并受到欺負(fù)后，白司彥氣得用拳頭砸墻，他心疼洪熙珠受到傷害

除此之外，還有豪門聯(lián)姻、櫥窗夫婦、綁架、繼女、啞女等元素?！冬F(xiàn)在撥打的電話》一開篇就給觀眾來了個(gè)目不暇接的沖突大禮包，根本停不下來。這樣的觀劇體驗(yàn)，不是短視頻平臺上的微短劇才有的嗎？

短視頻平臺上的微短劇，單集時(shí)長常常就一兩分鐘，劇中設(shè)置多個(gè)沖突點(diǎn)，“反轉(zhuǎn)”不斷，確保故事從頭到尾高潮迭起，充分激發(fā)觀眾的好奇心，迫不及待地想要知道接下來會發(fā)生什么，實(shí)現(xiàn)對觀眾注意力的高度吸引與持續(xù)占有。

《現(xiàn)在撥打的電話》亦然，開門見山，直接將觀眾拉入契約婚姻、霸總欺負(fù)小白兔的強(qiáng)沖突當(dāng)中。之后，從洪熙珠遭遇綁架、她突然又能說話并決定展開報(bào)復(fù)的反轉(zhuǎn)，到白司彥“他超愛”的反應(yīng)以及替嫁真相的揭曉，這些元素都被巧妙地融入劇情當(dāng)中，節(jié)奏快到飛起。

這也為邏輯上的簡化和跳躍提供了理由。觀眾被裹挾到高強(qiáng)度的沖突中，無暇顧及劇情中的不合理之處，哪怕覺得劇情狗血俗套，也不影響欲罷不能。

但也不能低估“土狗”的審美，就算是“土狗”也要看點(diǎn)好的。比《現(xiàn)在撥打的電話》更狗血更極致的微短劇多的是，像《現(xiàn)在撥打的電話》這樣播了4集就登上Netflix全球榜第二的劇集一年下來也沒幾部?！冬F(xiàn)在撥打的電話》既融合了微短劇的優(yōu)勢，更具備了微短劇、乃至于市面上絕大多數(shù)偶像劇所不具備的審美格調(diào)。

這是韓國偶像劇的傳統(tǒng)優(yōu)勢，氛圍感的營造是全球一流水平。氛圍感是一種能夠全方位包裹觀眾，使其沉浸于劇情之中的綜合藝術(shù)效果，包括角色的詮釋、場景的布置、服裝的設(shè)計(jì)、鏡頭的調(diào)度、光影的運(yùn)用等。

比如同樣是霸總的出場，有的劇集因?yàn)閳鼍安贾眠^于簡陋、服裝設(shè)計(jì)缺乏品味、鏡頭調(diào)度生硬以及光影運(yùn)用不當(dāng)，畫面又俗氣又土味，觀眾難以感受到霸總應(yīng)有的氣場和魅力。不必諱言，內(nèi)娛很多偶像劇霸總的出場都很“土”。

優(yōu)質(zhì)偶像劇通過精心設(shè)計(jì)的場景、考究的服裝、流暢的鏡頭切換以及恰到好處的光影烘托，將霸總的形象塑造高貴迷人。《現(xiàn)在撥打的電話》一開篇，白司彥的出場就是如此。

鏡頭首先聚焦在男主角的黑色皮鞋上，鞋面光亮，細(xì)節(jié)精致，暗示他的身份高貴；鏡頭轉(zhuǎn)向他的手部，他正在調(diào)整西裝的袖口，舉止優(yōu)雅嚴(yán)謹(jǐn)。

中景鏡頭對準(zhǔn)男主的背影，他跨步走向前方，推門而入，背景是裝飾華麗的樓梯和燈光，氛圍隆重典雅。最后，鏡頭轉(zhuǎn)向男主的臉部，他穿著黑色西裝，打著領(lǐng)結(jié)，眼神堅(jiān)定而深邃。

這是觀眾對白司彥的初印象，自信、從容、高貴的氣質(zhì)體現(xiàn)得淋漓盡致。

在之后的劇情中，涉及白司彥的單人畫面，大量使用從下往上拍攝的仰視鏡頭（低角度鏡頭），讓白司彥看起來更加高大、強(qiáng)大、深不可測，增強(qiáng)角色的威嚴(yán)感和距離感。

CP感也是偶像劇的關(guān)鍵。鏡頭語言在CP感的營造上扮演至關(guān)重要的作用，通過巧妙的鏡頭切換、特寫捕捉以及光影運(yùn)用，展現(xiàn)角色間的微妙表情與眼神交流，強(qiáng)化情感的傳遞，讓觀眾感受到角色間的默契與張力。

比如劇中男女主角第一次攜手出場。從一個(gè)特寫開始，洪熙珠的手輕輕搭在白司彥的手臂上，溫柔而依賴；鏡頭切換到兩人的腳部特寫，步伐一致，默契而和諧；鏡頭拉遠(yuǎn)，兩人并肩走上樓梯的全景，展現(xiàn)兩人身高比例的相得益彰，更通過樓梯的延伸感，營造出攜手共進(jìn)、未來可期的浪漫氛圍。

兩人目前是“櫥窗夫婦”，關(guān)系更多是冷淡，也不時(shí)有“對峙”。通過緊密的構(gòu)圖，以及特寫鏡頭對演員面部細(xì)微表情的差異化捕捉，呈現(xiàn)截然不同的氣質(zhì)。白司彥表情嚴(yán)肅、帶有壓迫感，彰顯出他的強(qiáng)勢主導(dǎo)地位；洪熙珠眼神憂慮、神情緊張，透露出小白兔般的柔弱與不安；他們近距離的鏡頭帶有緊張又親密的氛圍，張力十足。

偶像劇里一定也少不了“英雄救美”的戲碼。劇中有一個(gè)橋段，洪熙珠想起她未曾被真正善待和憐惜的前半生，不禁在路邊哭泣，充滿破碎感。俯拍鏡頭下，一條筆直的鄉(xiāng)間小道，兩旁是綠色的田野，為場景鋪設(shè)了寬廣而深遠(yuǎn)的背景。

白司彥則從車上下來，遠(yuǎn)遠(yuǎn)向洪熙珠走來，如同一束光，照亮她的世界。鏡頭再次拉近，聚焦于白司彥臉部特寫，傳達(dá)出堅(jiān)定的守護(hù)感。

從女主角的特寫，到道路的遠(yuǎn)景，再到遠(yuǎn)處走來的男主角的中景和近景，層次分明；適當(dāng)?shù)牧舭?，如空曠的道路和田野，避免畫面的擁擠感，提供了廣闊的想象空間；再配上柔和光線和BGM，就像網(wǎng)友評價(jià)的——“這么一段農(nóng)村土路拍出了這么強(qiáng)的氛圍感！”

鄉(xiāng)間小路都拍出大片感

可以說，《現(xiàn)在撥打的電話》的走紅，是微短劇的優(yōu)勢與長劇優(yōu)勢的結(jié)合。它具備微短劇的流量密碼：緊湊的情節(jié)設(shè)計(jì)、密集的信息輸出（最新的劇情節(jié)奏是有些慢下來的）和抓人的劇情反轉(zhuǎn)，非常上頭；它也發(fā)揮了長劇在氛圍營造、情感鋪墊和細(xì)節(jié)呈現(xiàn)上的優(yōu)勢，再加上柳演錫的演技完全夠用、演霸總完全是信手拈來，劇情雖“土”觀眾也不是一刷即過，而能沉浸其中，不易戒斷，產(chǎn)生在社交網(wǎng)絡(luò)上討論與分享的欲望，《現(xiàn)在撥打的電話》的網(wǎng)絡(luò)熱度居高不下。

《現(xiàn)在撥打的電話》本質(zhì)上是“土狗劇”，但它的成功也說明了，在速食文化的時(shí)代，具有審美價(jià)值的內(nèi)容依然是吸引觀眾的關(guān)鍵。還是那句話：雖是“土狗”，也要看點(diǎn)好的。