鏡象娛樂(lè)

文丨栗子酒

回來(lái)了！老謀深算運(yùn)籌帷幄的關(guān)宏峰，一言不合就開(kāi)懟的關(guān)宏宇，日?？宇I(lǐng)導(dǎo)、偶爾擔(dān)當(dāng)喜劇人的周巡……都回來(lái)了！

11月20日，《白夜追兇》第二季《白夜破曉》終于在優(yōu)酷開(kāi)播，原班人馬再集結(jié)，還是熟悉的那個(gè)味道。隨后，#關(guān)宏峰被抓2小時(shí)7年后才放出來(lái)#、#白夜破曉開(kāi)局劇情好硬核#等話題迅速?zèng)_上熱搜，當(dāng)年“滅門(mén)案”的未解之謎再一次攤開(kāi)在觀眾面前，過(guò)往的一次次催更、長(zhǎng)久的等待，伴著《白夜破曉》的開(kāi)播，匯聚成一個(gè)個(gè)新的熱議話題。

這一刻，無(wú)數(shù)觀眾已經(jīng)等了七年。如今終于開(kāi)播，《白夜破曉》也觸動(dòng)了不少人的情懷，尤其是在眼下，剛經(jīng)歷了李子柒時(shí)隔三年重新開(kāi)始更新作品、華農(nóng)兄弟重養(yǎng)竹鼠，又遇上《白夜破曉》回歸，共同的記憶重新被翻開(kāi)，更讓網(wǎng)友感嘆：“今夕是何年？”

而在玩“?！敝啵袌?chǎng)熱鬧的討論其實(shí)更折射出《白夜追兇》系列的影響力，盡管時(shí)隔已久，但足夠優(yōu)秀的內(nèi)容真的能夠穿越時(shí)間周期，再一次引爆市場(chǎng)。

從演員、場(chǎng)景到細(xì)節(jié)質(zhì)感

《白夜破曉》還是那個(gè)味兒

《白夜破曉》開(kāi)篇，書(shū)接上文。

關(guān)宏宇冒險(xiǎn)換出了哥哥關(guān)宏峰，被帶入審訊室，審問(wèn)期間，鏡頭一次次閃回，上一季的關(guān)鍵情節(jié)快速閃過(guò)，被審問(wèn)的關(guān)宏宇和焦灼等待的關(guān)宏峰都在猜測(cè)，是身份已經(jīng)暴露還是另有隱情。伴隨著這個(gè)過(guò)程，劇中高速切換的鏡頭一邊增強(qiáng)審訊中的緊張氣氛，一邊又完成巧妙銜接，幫助觀眾在短時(shí)間內(nèi)回憶劇情，使兩季的情節(jié)連接沒(méi)有隔斷感，觀眾似乎一下子就被拉回七年前。

但其實(shí)，出現(xiàn)這樣的觀感，很難只歸功于幾個(gè)鏡頭，《白夜破曉》在鏡頭之外下的功夫遠(yuǎn)不止此。

最直觀的，《白夜破曉》集齊了原班人馬，包括人物服裝、演員造型都與上一季盡可能地保持一致，劇組甚至特意為此找回了當(dāng)時(shí)穿過(guò)的衣服。導(dǎo)演劉英劍還透露：“為了保持和上一季一樣的身型，潘粵明在拍攝期間幾乎不吃晚飯?！?/p>

演員重新回到劇中，確實(shí)給觀眾時(shí)間不曾走遠(yuǎn)的錯(cuò)覺(jué)，但讓這種感覺(jué)落得更實(shí)，關(guān)鍵還在于劇組通過(guò)拉片第一季，一比一還原了當(dāng)時(shí)的拍攝場(chǎng)景?；氐絼〗M的潘粵明也直言：“到了1:1還原的場(chǎng)景里，那一瞬間，所有身體上的記憶全部回來(lái)了?！倍鴮?duì)觀眾來(lái)說(shuō)，在劇中看到一個(gè)個(gè)熟悉的面孔歸來(lái)，那座已經(jīng)被拆掉的大樓重新搭起，那個(gè)見(jiàn)證了無(wú)數(shù)破案過(guò)程的辦公區(qū)被復(fù)刻，熟悉的音樂(lè)和鏡頭配色映入眼簾，仿佛《白夜破曉》和當(dāng)年的記憶一起，停在了那個(gè)時(shí)空，“原汁原味”帶來(lái)的震撼已無(wú)需贅言。

當(dāng)然，對(duì)劇集創(chuàng)作而言，追求還原度更多是保障觀眾記憶上的貫通，《白夜破曉》并沒(méi)有止步于此，而是在高度銜接的基礎(chǔ)上，合理引入一些新角色，使劇集呈現(xiàn)既不突兀，又有新鮮感。同時(shí)，劇集重心還是放在最核心的推理部分，對(duì)相關(guān)案件的排布、推進(jìn)過(guò)程深入打磨。

就目前已播出的內(nèi)容來(lái)看，《白夜破曉》的敘事邏輯依舊在線，劇中延續(xù)了上一季主線案件搭配多支線案件的整體思路。盡管當(dāng)前只播出6集，但在“213滅門(mén)案”之外，已逐步展開(kāi)林嘉茵遇害案、地鐵自殺案等多條支線。多線并行之下，《白夜破曉》情節(jié)推進(jìn)節(jié)奏愈發(fā)抓人，各個(gè)案件之間力求環(huán)環(huán)相扣，在保持上一季高品質(zhì)的基礎(chǔ)上，甚至努力做到有過(guò)之而無(wú)不及，給足內(nèi)容質(zhì)感，這也從底層敘事上夯實(shí)了兩季的內(nèi)容連接。

情懷BUFF之外

劇集內(nèi)核投射社會(huì)觀照

就目前該劇的播出表現(xiàn)而言，在內(nèi)容產(chǎn)業(yè)高速發(fā)展的當(dāng)下，沉淀七年的《白夜破曉》稱得上最具情懷刑偵劇。

畢竟，隨著劇集市場(chǎng)的系列化創(chuàng)作逐漸成為常態(tài)，大多情況下，系列化創(chuàng)作為了延續(xù)IP熱度，往往更關(guān)注產(chǎn)出效率，在推進(jìn)項(xiàng)目的過(guò)程中，若有演員、主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)檔期難協(xié)調(diào)，更換的概率也相對(duì)更大，而《白夜破曉》卻反其道而行之。第二季為了攢齊第一季的陣容和班底，投入更多、耗費(fèi)更大，這對(duì)“白夜”IP的開(kāi)發(fā)、對(duì)創(chuàng)作者乃至觀眾而言，何嘗不是一種情懷。

站在這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，《白夜破曉》幾乎是不可復(fù)制的，它的珍貴之處不只是團(tuán)隊(duì)間的共同堅(jiān)守，更在于平臺(tái)和創(chuàng)作者都在守護(hù)這份情懷。

具體到內(nèi)容層面，《白夜破曉》并沒(méi)有停留在上一季內(nèi)容的高光里，而是繼續(xù)在之前的經(jīng)驗(yàn)基礎(chǔ)上，持續(xù)挖掘內(nèi)容新意和更深層的社會(huì)價(jià)值。劇集嘗試沿著社會(huì)發(fā)展的脈絡(luò)，在劇情中體現(xiàn)與時(shí)俱進(jìn)的人文關(guān)懷和社會(huì)觀照。

最新釋出的案件中，兒童被拐一案讓不少人感到揪心，周巡及其他警務(wù)人員在接到這一案件之后的反應(yīng)，也頗為真實(shí)。不難看出，《白夜破曉》嘗試在硬核推理之外，去挖掘劇集現(xiàn)實(shí)關(guān)聯(lián)下更厚重的部分，一如阿里大文娛盤(pán)古工作室總經(jīng)理、《白夜破曉》總制片人張龍所言：“我們希望能夠給大家?guī)?lái)回味，照見(jiàn)現(xiàn)實(shí)的人性，照見(jiàn)命運(yùn)的齒輪如何投射在每個(gè)角色身上?！?/p>

同時(shí)，在該案件推進(jìn)的過(guò)程中，似乎還隱藏著房地產(chǎn)行業(yè)與黑惡勢(shì)力交纏的線索，“案中案”的嵌套之下，不僅案件走向撲朔迷離引人關(guān)注，案件本身投射的現(xiàn)實(shí)觀照更引發(fā)大面積共情。而這并非個(gè)例，根據(jù)目前釋出的預(yù)告信息和主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)透露的內(nèi)容，之后支線案件還將涉及動(dòng)物保護(hù)等社會(huì)議題。在硬核推理與內(nèi)容引發(fā)的情懷觸動(dòng)下，關(guān)注這些有爭(zhēng)議的、強(qiáng)現(xiàn)實(shí)性的社會(huì)議題，也將《白夜破曉》推向新的價(jià)值維度。

深度連接市場(chǎng)

讓更多“白夜”穿越時(shí)間周期

顯然，《白夜追兇》這一IP已然穿越時(shí)間周期，時(shí)隔七年，《白夜破曉》歸來(lái)仍能撬動(dòng)市場(chǎng)，其中的保鮮秘訣，指向了內(nèi)容平臺(tái)與消費(fèi)市場(chǎng)的雙向奔赴。在這個(gè)過(guò)程中，《白夜破曉》集齊“長(zhǎng)周期”、“反常規(guī)”、“堅(jiān)守內(nèi)容情懷”、“投射現(xiàn)實(shí)觀照”等關(guān)鍵詞。而平臺(tái)之所以愿意走一條更“難”的路，來(lái)推進(jìn)IP的長(zhǎng)線發(fā)展，深層歸因在于與市場(chǎng)、與用戶的深度連接。

回過(guò)頭看，在2017年成為現(xiàn)象級(jí)的《白夜追兇》，一度拉高了國(guó)產(chǎn)刑偵劇的天花板，劇中一人分飾多角、雙視角敘事的創(chuàng)作思路，也影響了很多同類內(nèi)容的創(chuàng)作，但至今超越者甚少。直到現(xiàn)在，《白夜追兇》依然是不少觀眾心頭的“白月光”刑偵劇。

對(duì)于這樣一部深入人心的作品，平臺(tái)在內(nèi)容開(kāi)發(fā)上的執(zhí)念，歸根結(jié)底是基于市場(chǎng)對(duì)該劇一直以來(lái)的期待而產(chǎn)生的，市場(chǎng)期待的是再看到那樣一群人，再體驗(yàn)一次“關(guān)氏兄弟”吊足人胃口的推理過(guò)程，再次感受劇中善與惡的人性交鋒。事實(shí)上，在熱門(mén)IP的系列化創(chuàng)作中，觀眾這樣的期待是普遍存在的，只不過(guò)很少實(shí)現(xiàn)，而在《白夜破曉》的開(kāi)發(fā)中，優(yōu)酷將這一點(diǎn)落到了實(shí)處。

這并不讓人意外，因?yàn)樵谶^(guò)往的內(nèi)容開(kāi)發(fā)中，平臺(tái)與市場(chǎng)的深度連接，也在持續(xù)影響著優(yōu)酷的內(nèi)容布局。

以《白夜破曉》的同賽道內(nèi)容來(lái)說(shuō)，此前，在《白夜追兇》成為優(yōu)酷的標(biāo)桿作品之后，平臺(tái)在劇場(chǎng)化探索中，將懸疑劇場(chǎng)升級(jí)為“白夜劇場(chǎng)”。截至目前，白夜劇場(chǎng)已經(jīng)產(chǎn)出《新生》《微暗之火》《邊水往事》《雪迷宮》等優(yōu)質(zhì)內(nèi)容。在這之中，每一部都呈現(xiàn)著內(nèi)容與市場(chǎng)的緊密連接。例如，《微暗之火》將懸疑的強(qiáng)節(jié)奏敘事與文藝屬性相結(jié)合，在呈現(xiàn)女性困境的同時(shí)也刻畫(huà)小人物的溫暖底色，讓觀眾置身于不一樣的懸疑氛圍；《邊水往事》雖然虛構(gòu)了一個(gè)地區(qū)“三邊坡”，但劇中內(nèi)容給人的真實(shí)感卻讓人不寒而栗，滿足了市場(chǎng)關(guān)于“灰色地帶”的想象……

如今，《白夜破曉》作為白夜劇場(chǎng)的又一力作，同樣延續(xù)著這一方向。由此也能夠看出，平臺(tái)對(duì)白夜劇場(chǎng)的期待，不只是持續(xù)產(chǎn)出好的作品，更在于追求作品的意義，滿足差異化的市場(chǎng)需求。平臺(tái)嘗試在類型化的鏡頭語(yǔ)言之上，探討更深刻的社會(huì)議題、展現(xiàn)更深邃的人性關(guān)照、提供更有沉浸感的觀劇體驗(yàn)，由此拓展國(guó)劇精品化的新路徑與新空間。在這一探索思路下，未來(lái)，平臺(tái)大概率還將助推更多“白夜”穿越時(shí)間周期，深度連接市場(chǎng)。

不過(guò)在眼下，最受關(guān)注的劇集還是《白夜破曉》，“關(guān)氏兄弟”時(shí)隔七年回歸，“213滅門(mén)慘案”究竟是何走向？我們不妨先去劇中找找答案。

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