上回寫過施蟄存《現(xiàn)代》雜志六封面，意猶未盡，接著翻查舊刊，又有了一些有趣的小小發(fā)現(xiàn)。老雜志封面畫，于近現(xiàn)代書籍裝幀史處于附庸之地位，亦少有深入之研究，說來說去無非是“陶錢豐”（陶元慶，錢君匋，豐子愷）幾位名家。幾年前，南京金小明先生出了本小冊子《書裝零墨》，異軍突起，鉤沉發(fā)潛，一舉發(fā)掘出幾位鮮為人知的“書裝家”（朱龢典，糜文煥，劉既漂），并且考證和破解了許多封面畫署名的謎團，大大彌補了近現(xiàn)代書籍裝幀史的空白。

由著“封面畫署名”這個小話題，順桿來攀一個高枝。話說1958年8月5日，中國繪畫史悄無聲息地迎來了個“驚天發(fā)現(xiàn)”——北宋范寬名畫《谿山行旅圖》的署名被臺北故宮博物院副院長李霖燦發(fā)現(xiàn)了。他稱：“忽然一道光線射過來，在那一群行旅人物之后，夾在樹木之間，范寬兩字名款赫然呈現(xiàn)?！蔽矣X得李霖燦這個發(fā)現(xiàn)堪比1900年王道士發(fā)現(xiàn)藏經(jīng)洞。同樣面對“千古之謎”，王道士純屬“運氣好到爆”，李霖燦則“功夫不負(fù)有心人”。還有一個必要條件：發(fā)現(xiàn)者必須與寶物零距離的朝夕廝守，“你凝望著深淵，深淵也凝望著你”。李霖燦近水樓臺得職務(wù)之便，換成外人休想靠近《谿山行旅圖》。我的意思是，寒齋所藏近現(xiàn)代期刊雜志的封面畫署名，理應(yīng)自己來梳理，作一點小小的研究，偶有所獲，不亦快哉。

我有個看法，“畫封面”、“封面畫”和“封面裝幀”這三者，常常被混為一談。早期的雜志，主辦者多是請職業(yè)畫師來為雜志封面畫畫，如《禮拜六》《紫羅蘭》《眉語》《民權(quán)素》《游戲雜志》等等，刊名也是請名家題寫，一般而言，落有名款或字號，較易辨識，我管這叫“畫封面”。期刊雜志勃興之后，“封面畫”多采用現(xiàn)成的風(fēng)景人物照片或古代書畫及仕女圖來應(yīng)付，比起請畫家專門畫封面來得省事，犧牲的卻是藝術(shù)趣味?！胺饷嫜b幀”結(jié)合前兩者的元素，倒是能夠一直流行到現(xiàn)在而不衰，惟優(yōu)秀的產(chǎn)品每況愈下，工業(yè)化生產(chǎn)以來更是乏善可陳。三者之中，最先滅絕的是“畫封面”，隨之滅絕的便是“封面畫署名”，皮之不存，毛將焉附。本文附有齊白石專為《一四七畫報》繪的封面畫，今天能夠想象大畫家干這種碎催的活兒么？

接下來盤點這些日子清點手邊老舊期刊封面畫署名的成績，成績越多，只能說明過去自己的粗枝大葉，呵呵。

《現(xiàn)代》六封面作者之一龐熏琴的簽名，即金小明所云“洋場化”署名式，辨識度幾為零。舊存《時代畫報》有一期封面畫出自龐熏琴手筆，再之后是1960年的《魯迅選集》是龐的設(shè)計，這時候已經(jīng)不必猜謎了，封面畫署名的樂趣亦隨之消失殆盡。

六封面作者之一葉靈鳳，在《現(xiàn)代》那期封面畫的署名是“VON”。葉靈鳳多才多藝，編過幾種文藝雜志，其中《六藝》雜志創(chuàng)刊號的封面畫又是“VON”，其風(fēng)格與《現(xiàn)代》那幅如出一轍。我附這張《六藝》書影，請大家觀賞。順帶說一句，聞名遐邇的魯少飛漫畫《文壇茶話圖》即刊載于《六藝》創(chuàng)刊號。到了上世紀(jì)九十年代魯少飛卻不承認(rèn)是他畫了這幅著名的漫畫，稱“線條像我”“記不起來了”。施蟄存為此寫有《魯少飛的心境》，稱魯少飛的態(tài)度是“拒不出土的心境”，進(jìn)一步又說道：“好像今天的魯少飛，還怕沾染邵洵美這個‘紈绔公子’的病毒細(xì)菌，他像倪云林一樣地有潔癖，非要撣掉身上的一些灰塵不可?！濒斏亠w心存余悸情有可原，施蟄存話糙理不糙，要怪只能怪《文壇茶話圖》畫內(nèi)沒有署“魯少飛”之名，盡管目錄上署有“魯少飛作”及畫面下的一段文字說明亦署有“少飛”，可這些白紙黑字的證據(jù)都不足以推翻或說服“此畫顯然是另有人在開魯少飛的玩笑”等異議。我本想在《文壇茶話圖》畫面里也學(xué)學(xué)李霖燦用的考古發(fā)掘的“網(wǎng)球法”，像他搜出范寬那樣，搜出魯少飛的名款，上下橫豎搜了幾圈，還是別犯這個傻了吧。

再多交待一句，《六藝》總出三期，卻涵蓋了“畫封面”“封面畫”“封面裝幀”三者，創(chuàng)刊號是葉靈鳳畫封面，二三兩期的封面畫選用的是科申夫萊克和頓萊的木刻畫，顯然這兩位洋藝術(shù)家不知情?！傲嚒庇玫氖敲佬g(shù)字，美術(shù)體字乃三十年代的產(chǎn)物，錢君匋的最愛。美術(shù)字變化多端，富裝飾感，多能增強封面的沖擊力，偏偏“六藝”兩個字兩種底色，我覺得是個稚嫩的敗招。

梁得所主辦的《小說半月刊》和《大眾》畫報非常出色，于文學(xué)期刊史及畫報史，論排名的話應(yīng)該是“前三”的位置。梁得所于封面裝幀下了很大的心血，每一期的封面畫都專門請畫家來畫。梁得所自己在編后記中對封面畫給有評語，并刊有《封面畫的來歷》，詳細(xì)解說封面畫從構(gòu)思到落實，連畫家的草稿也列上了。本人閱刊無數(shù)，好像找不出第二個像梁得所這么認(rèn)真而內(nèi)行對待封面畫的主編。

這些日子的忙碌，僅手邊的刊物便有了不少喜悅的發(fā)現(xiàn)，報告如下。十幾年前于拍買會以底價三百元得《文藝月刊》創(chuàng)刊號，該刊1930年8月創(chuàng)刊于南京，一向被新文學(xué)主流所鄙夷，該刊堅持出至1941年擊破讕言，清者自清。封面畫右下角有“兆和”兩字，蔣兆和也！字和畫均與習(xí)見的蔣氏風(fēng)格大相徑庭。其實邱陵《中國書籍裝幀史》早就指出這幅封面畫為蔣兆和所作，我卻當(dāng)成新發(fā)現(xiàn)。

另一冊也是創(chuàng)刊號，1930年創(chuàng)刊的《現(xiàn)代學(xué)生》，刊名左下有“小三”兩個小字，“三”斜45度。金小明稱這是江小鶼（1894-1939）的簽名式，“小字加上三個小黑點或短橫杠”。江小鶼最知名的封面畫當(dāng)為徐志摩的《自剖》。魯迅1930年8月2日致方善境函云：“江小鶼之作，看之令人生丑感?！边@是不是以偏概全的一己之見，請看《現(xiàn)代學(xué)生》封面畫。

黃萍蓀是另一位才華橫溢卻頗不受主流待見的“編輯家”，黃萍蓀主編的《越風(fēng)》和《子曰叢刊》何其好看，“青山遮不住，畢竟東流去”。誰給歷史留下文化遺產(chǎn)，誰就是干實事的文化人，那些瞎咧咧的褒貶在歷史的洪流中頂多冒個泡而已?！蹲釉粎部酚行毂櫘嫷姆饷娈嫛氨捡R”，署有“卅七年八月為子曰作 悲鴻”，另有女畫家陳小翠（1907-1968）作古人物封面畫，署“小翠”。那些說黃萍蓀“招搖撞騙”的專家，不是等于說徐悲鴻陳小翠容易“上當(dāng)受騙”么？

封面畫署名的故事，一篇小文容不下，得空閑也仿照《書裝零墨》寫一本小冊子，如何？