2002年，恰逢雨果誕辰二百周年、《悲慘世界》原著小說(shuō)發(fā)表一百四十周年，同時(shí)也是音樂(lè)劇《悲慘世界》在百老匯上演十五周年的紀(jì)念年。選擇這個(gè)時(shí)候?qū)⑦@部音樂(lè)劇引進(jìn)上海，我們是希望借此機(jī)會(huì)筑就一座中西文化交流史上的里程碑。當(dāng)然，輝煌的成功背后總是鋪墊著艱難的探索。

2002年3月，《悲慘世界》尚未開演，上海大劇院門口已掛起了宣傳橫幅。  高瑜青攝

初識(shí)音樂(lè)劇

1988年12月3日，我在美國(guó)第一次欣賞到音樂(lè)劇《悲慘世界》。

此前，我可以說(shuō)壓根就不知道什么是音樂(lè)劇。在上海音樂(lè)學(xué)院求學(xué)期間，我曾系統(tǒng)地上了兩年《西洋音樂(lè)史》課程，知道了歌劇、交響樂(lè)、芭蕾等高雅藝術(shù)的歷史及眾多代表性作品。畢業(yè)后在上海交響樂(lè)團(tuán)任總經(jīng)理期間，我有機(jī)會(huì)赴美國(guó)考察學(xué)習(xí)。在紐約，一天有老同學(xué)忽然對(duì)我說(shuō)：“到了這里不去百老匯看場(chǎng)音樂(lè)劇，等于沒(méi)有到過(guò)紐約！”問(wèn)題如此“嚴(yán)重”。我問(wèn)：“什么音樂(lè)??？有哪些劇目可看？”于是，老同學(xué)為我查了目錄，從中我選了自己熟悉的世界名著改編的音樂(lè)劇《悲慘世界》。不料，幾天后同學(xué)回復(fù)說(shuō)：“對(duì)不起，紐約的《悲慘世界》的票子一年前便預(yù)訂完了！看來(lái)你這次是看不到了！”

幸運(yùn)的是，在離開紐約前往美國(guó)其他城市訪問(wèn)時(shí)，我在洛杉磯終于第一次看了《悲慘世界》。

記得當(dāng)時(shí)我是坐在劇場(chǎng)三樓倒數(shù)第二排，看戲過(guò)程中盡管我完全聽(tīng)不懂劇中人物唱的英文歌詞，但舞臺(tái)上展現(xiàn)的一切：感人的情節(jié)，美妙的音樂(lè)，生動(dòng)的表演加上變幻莫測(cè)的燈光布景，無(wú)不讓我從頭至尾處于一種高度興奮的狀態(tài)。特別看到最后，青年馬留斯負(fù)傷再次回到當(dāng)年曾與朋友們一起暢談革命理想的小酒館，望著空無(wú)一人的桌子、椅子，唱起《人去樓空》，舞臺(tái)上又隱隱閃現(xiàn)出犧牲了的戰(zhàn)友們的身影時(shí)，我激動(dòng)得掉下了眼淚。我一邊看一邊想，如此精彩的劇目何時(shí)才能引進(jìn)到中國(guó)??？

音樂(lè)劇《悲慘世界》劇照。

幾年后，我被領(lǐng)導(dǎo)派往正在建設(shè)中的上海大劇院籌劃開幕以后的劇目演出。在策劃歌劇、芭蕾、交響樂(lè)等高雅藝術(shù)的同時(shí)，我特別想把音樂(lè)劇的引進(jìn)也納入演出計(jì)劃之中。在得到領(lǐng)導(dǎo)的同意后，1996年7月，我們第一次向麥金托什公司提出了引進(jìn)《悲慘世界》到中國(guó)上海的要求并得到了積極的回應(yīng)。正式開始談判是在1997年，但是直到2001年才最終談判成功。對(duì)于商業(yè)演出談判來(lái)說(shuō)，四年算是比較長(zhǎng)的一段時(shí)間了?？上攵?，這四年的時(shí)間里，我們遇上了各種各樣的問(wèn)題，每一個(gè)問(wèn)題都給我們帶來(lái)史無(wú)前例的挑戰(zhàn)。

需要一架波音747貨機(jī)

首先，麥金托什公司提出，要把《悲慘世界》搬上大劇院的舞臺(tái)，我們必須要有一架波音747貨機(jī)來(lái)運(yùn)送這部劇目所需要的所有舞臺(tái)道具，這是我們?cè)谡勁兄巴耆珱](méi)有想到的條件。這在國(guó)內(nèi)是沒(méi)有先例的，至少在上海，不曾聽(tīng)說(shuō)有演出要?jiǎng)佑靡患茱w機(jī)來(lái)運(yùn)送道具。

雖然著實(shí)吃驚，也覺(jué)得分歧比較大，但是我們沒(méi)有馬上反對(duì)對(duì)方的提議，而是選擇了傾聽(tīng)對(duì)方提出這個(gè)條件的原因。麥金托什公司告訴說(shuō)，音樂(lè)劇《悲慘世界》的整個(gè)舞臺(tái)布景、道具、服裝、音響及燈光設(shè)備，都是按照一架波音747貨機(jī)的體積來(lái)設(shè)置和安排的。把這些物品按照設(shè)計(jì)好的擺放方式裝運(yùn)，剛好能充分利用一架波音747貨機(jī)內(nèi)的空間，也就是說(shuō)，一切都是量身定做好了的。要是再改成海運(yùn)，那么整個(gè)裝、運(yùn)的過(guò)程就會(huì)陷入可想而知的混亂，還很可能導(dǎo)致裝運(yùn)空間浪費(fèi)等問(wèn)題。其次，采用貨機(jī)來(lái)運(yùn)送道具是高效率的。從在甲地拆道具、裝道具，到運(yùn)送至乙地，整個(gè)過(guò)程在24小時(shí)內(nèi)完成，接著再裝臺(tái)、排演、彩排，一周以后馬上就可以開始演出。麥金托什公司還告訴我們，他們從一個(gè)地方轉(zhuǎn)移到另一個(gè)地方去巡演，中間時(shí)間不能超過(guò)36個(gè)小時(shí)。如果采用海運(yùn)，例如從美國(guó)舊金山到上海，則至少要三個(gè)星期的時(shí)間。這么長(zhǎng)的一段時(shí)間，演員和行政人員的生活開銷、公司所謂的“每周運(yùn)營(yíng)費(fèi)”都將由大劇院方全權(quán)負(fù)責(zé)。所以如果我們堅(jiān)持用海運(yùn)的方式，雙方都無(wú)利可圖。

音樂(lè)劇《悲慘世界》的道具從美國(guó)運(yùn)抵上海浦東國(guó)際機(jī)場(chǎng)，第一輛平板車開進(jìn)大劇院。  金定根攝

《悲慘世界》的道具從上海浦東國(guó)際機(jī)場(chǎng)由18輛10噸的平板車運(yùn)到上海大劇院，大劇院組織了50多名裝卸工把道具從車上卸下 。  金定根攝

裝卸工把道具從車上卸下來(lái)。  金定根攝

言之有理?？墒俏覀兇髣≡喝ツ睦镎乙患懿ㄒ?47貨機(jī)呢？于是，我就開始四處聯(lián)系租借貨機(jī)的事宜。最早，我們的思路是直接找航空公司借飛機(jī)來(lái)運(yùn)送道具。我詢問(wèn)了上海東方航空公司，但是對(duì)方說(shuō)他們沒(méi)有波音747貨機(jī)，他們只有空中巴士。我又找到了北京的中國(guó)國(guó)際航空公司，他們倒是有一架波音747貨機(jī)，租一次的價(jià)格是××萬(wàn)美元。但是，這××萬(wàn)美元僅包括從甲機(jī)場(chǎng)到乙機(jī)場(chǎng)的運(yùn)輸費(fèi)用，而不是我們所說(shuō)的“門對(duì)門”的服務(wù)。所謂“門對(duì)門”的服務(wù)，是指從甲方劇院的門出來(lái)到乙方我們大劇院的門進(jìn)來(lái)，是所謂“全包”的服務(wù)。這里還要再提一下，“門對(duì)門”的全程服務(wù)還有一大優(yōu)點(diǎn)就是運(yùn)送途中的報(bào)關(guān)、驗(yàn)關(guān)等復(fù)雜的手續(xù)也一并由貨運(yùn)公司包辦。因此，如果我們向國(guó)際航空公司租賃貨機(jī)的話，只是完成了一半的工作，另外的道具從劇場(chǎng)到機(jī)場(chǎng)的運(yùn)送及海關(guān)報(bào)批等工作還是得再想辦法，這對(duì)我們而言無(wú)疑大大增加了工作量，不是理想的選擇。所以，我們就接著尋找，希望找到能為我們提供“門對(duì)門”服務(wù)的貨運(yùn)公司。我們?cè)谏鐣?huì)上向那些貨運(yùn)公司招標(biāo)，結(jié)果是一家名叫“宏運(yùn)”的貨運(yùn)公司中標(biāo)。宏運(yùn)公司當(dāng)時(shí)剛剛開業(yè)，十分想和我們做成這一筆生意。最后，由這家公司承諾為我們提供“門對(duì)門”貨運(yùn)服務(wù)。

“想引進(jìn)音樂(lè)劇嗎？請(qǐng)先付定金！”

在談判過(guò)程中，有很多“行規(guī)”我們并不是很了解。比如說(shuō)，音樂(lè)劇是不可以只引進(jìn)演出一兩場(chǎng)的，要么不引進(jìn)，要引進(jìn)至少買下二十場(chǎng)。或者如我上面所說(shuō)，有些音樂(lè)劇的道具必須要由飛機(jī)運(yùn)送，是不走海運(yùn)的。對(duì)于這些合理的“行規(guī)”，我們?cè)谡勁袝r(shí)都會(huì)考慮對(duì)方的要求。但這并不意味著我們只要一聽(tīng)對(duì)方講到“行規(guī)”或者是“慣例”就馬上說(shuō)“Yes”，完全沒(méi)有自己的主張立場(chǎng)。相反，對(duì)于一些不符合我們國(guó)情的要求，我們會(huì)果斷地說(shuō)“No”，并且馬上與對(duì)方展開積極的談判。

制作人麥金托什先生（中）與上海大劇院工作人員合影。

在與麥金托什公司就引進(jìn)音樂(lè)劇《悲慘世界》進(jìn)行談判的時(shí)候，對(duì)方提出，要想引進(jìn)就要滿足他們關(guān)于演出經(jīng)費(fèi)支付方面的兩個(gè)要求。并且，對(duì)方公司還特意強(qiáng)調(diào)說(shuō)這是“國(guó)際慣例”，并不是他們的個(gè)別要求。以下是當(dāng)時(shí)對(duì)方提出的兩個(gè)要求：

我方必須在合同簽訂之后，立即支付相當(dāng)于總費(fèi)用的50%作為定金。

當(dāng)劇團(tuán)到達(dá)劇院之后，還沒(méi)有開始演出前，我方就得馬上支付剩余的50%，即付清所有款項(xiàng)。

一簽合同就立即付定金的這種做法是和中國(guó)相關(guān)政策相違背的。按照我們國(guó)家的規(guī)定，中國(guó)的涉外演出，在文化部的批文還沒(méi)下達(dá)之前，我方是不可以、也不可能支付對(duì)方演出費(fèi)的。這就是說(shuō)，文化部批文不到，即使簽訂了合同，我們也不能預(yù)先支付演出經(jīng)費(fèi)。一定要等合同簽訂之后，憑這份合同向文化部報(bào)批，文化部同意、批文下達(dá)后，我們才能拿著批文和合同到外匯管理局去申請(qǐng)外匯。這樣的流程走下來(lái)之后，我們才可以支付演出費(fèi)用。綜上所述，對(duì)方公司提出的在簽訂合同之后立即支付50%演出費(fèi)作為定金的要求，是我們不能接受的。

再看第二個(gè)要求，更加讓我們無(wú)法接受。這樣的要求，就是希望在演出之前，我們就把所有的演出費(fèi)全部交給他們。按照中國(guó)人的常規(guī)思路來(lái)講，我們總有“一手交錢一手交貨”的交易習(xí)慣。而對(duì)方提出的支付方式，實(shí)在是讓我們懸著一顆心。畢竟，引進(jìn)一部音樂(lè)劇是動(dòng)輒千萬(wàn)的交易，怎么可以在沒(méi)有看到演出之前，就隨隨便便地交付所有的演出費(fèi)，把自己放在被動(dòng)的位置上？萬(wàn)一在演出過(guò)程中出現(xiàn)什么問(wèn)題，我方就不再有控制力了。

所以我們就反復(fù)談判，向?qū)Ψ焦窘忉屛覀冎袊?guó)的國(guó)情，希望對(duì)方能夠理解我們的立場(chǎng)和條件。經(jīng)過(guò)多番談判之后，對(duì)方終于理解了我們的立場(chǎng)，接受了我們的條件。于是在支付演出費(fèi)這一問(wèn)題上我們達(dá)成了一致：

先簽訂合約，然后在文化部批文下達(dá)之后兩周后我方首先支付30%的演出費(fèi)作為定金。

當(dāng)劇團(tuán)到達(dá)劇院之后，我方支付第二筆30%的演出費(fèi)用。

當(dāng)演出進(jìn)行到一半的時(shí)候，我方再支付第三筆30%的演出費(fèi)用。

演出結(jié)束以后，我方支付剩余的10%的演出費(fèi)用。

可以說(shuō)，這樣的支付條件，既考慮到了對(duì)方的需求，也充分保證了我方的權(quán)益。因?yàn)檫@一次成功的談判所開的先例，從此之后這個(gè)支付模式就固定了下來(lái)。

與麥金托什公司談判引進(jìn)《悲慘世界》的工作，一度因仲裁條款而幾乎前功盡棄。

英方認(rèn)為，既然是甲方（中國(guó)上海大劇院）和乙方（英國(guó)麥金托什公司）兩個(gè)國(guó)家的當(dāng)事方簽訂合同（協(xié)議），那么涉及的仲裁條款中的第三方應(yīng)是中英兩國(guó)以外的第三國(guó)。按照他們的通常慣例，這第三方應(yīng)該是瑞典（斯德哥爾摩），但我們認(rèn)為根據(jù)中國(guó)文化部的規(guī)定，凡是中方演出機(jī)構(gòu)與外方達(dá)成演出協(xié)議，仲裁必須由中國(guó)國(guó)內(nèi)有法律資質(zhì)的機(jī)構(gòu)進(jìn)行。雙方相持不下。盡管我們反復(fù)解釋，希望對(duì)方能夠理解，但他們不為所動(dòng)。談判陷入僵局。至此，我們不免有所沮喪，許多復(fù)雜的條件都談妥了，難道就毀在一個(gè)也許都不會(huì)用到的仲裁條款上嗎？

此時(shí)，不知我們這里誰(shuí)提出了一個(gè)選擇：可否將第三方仲裁地點(diǎn)放在香港？對(duì)方聽(tīng)了后覺(jué)得按照“一國(guó)兩制”（當(dāng)時(shí)香港剛回歸祖國(guó)不久）的原則，香港的法律制度與中國(guó)內(nèi)地的還不完全一樣，他們可以接受。我們也上報(bào)文化部說(shuō)香港也屬中國(guó)，不是第三國(guó)。于是，問(wèn)題得以解決。

齊心協(xié)力實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想

在那漫長(zhǎng)的幾年里，我們遇到過(guò)許多的阻礙，以至于麥金托什公司幾次想放棄。但是我們反復(fù)對(duì)英國(guó)人說(shuō)：“我們雙方再多作一些努力吧！畢竟你們公司也是很想到中國(guó)來(lái)的，而我們也非常希望把音樂(lè)劇引進(jìn)到中國(guó)來(lái)。既然雙方都是有誠(chéng)意的，那么讓我們齊心協(xié)力一起實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想吧！”其實(shí)，麥金托什本人早在1994年就來(lái)到中國(guó)考察過(guò)市場(chǎng)，當(dāng)時(shí)他的結(jié)論是，進(jìn)入中國(guó)市場(chǎng)還為時(shí)過(guò)早。但是麥金托什那么多年來(lái)也一直關(guān)注著中國(guó)演出市場(chǎng)的變化，希望有一天他們的音樂(lè)劇能夠走進(jìn)中國(guó)。因此，雖然談判既漫長(zhǎng)又艱苦，但是一直沒(méi)有中斷，而且不斷獲得進(jìn)展。

終于，2001年9月11日上午，以時(shí)任大劇院總經(jīng)理樂(lè)勝利為首的代表團(tuán)在倫敦麥金托什總部與對(duì)方達(dá)成協(xié)議：《悲慘世界》將作為第一部原汁原味的西方經(jīng)典音樂(lè)劇于2002年6月下旬引進(jìn)中國(guó)上海。麥金托什先生將出席此劇在上海大劇院的首演式，同時(shí)麥金托什公司愿意為中國(guó)首演提供全套最先進(jìn)的音響設(shè)備而不需大劇院再支付費(fèi)用。

達(dá)成協(xié)議的當(dāng)天晚上，我在倫敦雕樓劇院再次看到了《悲慘世界》，這個(gè)劇場(chǎng)正是《悲慘世界》英語(yǔ)版的世界首演之地。由于白天發(fā)生了震驚世界的“9·11事件”，許多觀眾沒(méi)能抵達(dá)倫敦，劇場(chǎng)里幾乎有一半空座，現(xiàn)場(chǎng)的空氣似乎也分外凝重。開幕前，廣播要求全體觀眾起立為白天在紐約世貿(mào)中心遇難的人默哀。我站在似乎有些空蕩的劇場(chǎng)里，心中默默地禱念：“但愿今天的悲劇不會(huì)影響到明年《悲慘世界》的首次中國(guó)行！”

為確保演員每天能穿到整潔的戲服，大劇院專門花了70000元為這次演出買了兩臺(tái)大型干洗機(jī)。  金定根攝

整個(gè)演出所需的1000余套服裝已全部到位。  金定根攝

2002年6月22日，音樂(lè)劇《悲慘世界》終于在上海大劇院首演，包括克勞德-米歇爾·勛伯格和阿蘭·鮑伯利在內(nèi)的主創(chuàng)人員都出席了首演的盛大儀式。演出持續(xù)了3周共21場(chǎng)，場(chǎng)場(chǎng)爆滿，最后一場(chǎng)演出時(shí)連過(guò)道上都坐滿了觀眾。

音樂(lè)劇《悲慘世界》劇照。  金定根攝

音樂(lè)劇《悲慘世界》劇照，圖為冉阿讓從酒吧老板手中買回珂賽特。  金定根攝

音樂(lè)劇《悲慘世界》劇照，圖為冉阿讓和珂賽特在游行的隊(duì)伍中準(zhǔn)備離家。  金定根攝

音樂(lè)劇《悲慘世界》引進(jìn)中國(guó)上海的巨大成功，讓更多的中國(guó)觀眾開始知曉并喜歡上了音樂(lè)劇這種藝術(shù)表演形式。上海大劇院更是以此為契機(jī)，引進(jìn)了一系列的經(jīng)典音樂(lè)劇，開創(chuàng)了中國(guó)音樂(lè)劇演出歷史上的新篇章。這些音樂(lè)劇是：《貓》（2003年，52場(chǎng)）、《音樂(lè)之聲》（2004年，32場(chǎng)）、《劇院魅影》（2004-2005，100場(chǎng)）、《獅子王》（2006年，101場(chǎng)）、《媽媽咪呀》（2007年，32場(chǎng)）、《發(fā)膠星夢(mèng)》（2008年，24場(chǎng)）、《歌舞青春》（2009年，24場(chǎng)）。經(jīng)典音樂(lè)劇在上海生根開花，并催生了本土音樂(lè)劇的發(fā)展。

（文中照片除署名外由作者提供 刊于2024年11月07日解放日?qǐng)?bào)朝花周刊）