趙無(wú)極（1920—2013年）是享譽(yù)中外的華裔法籍著名畫家，他融通中西，創(chuàng)造了極具特色的藝術(shù)風(fēng)格，其作品系統(tǒng)收藏于全球150余個(gè)重要博物館美術(shù)館。

恰逢中法建交60年，由旅法導(dǎo)演姚國(guó)強(qiáng)拍攝的紀(jì)錄片《趙無(wú)極藝境三部曲》上海首映會(huì)近日在復(fù)旦大學(xué)相輝堂北堂舉行。在姚國(guó)強(qiáng)看來(lái)，趙無(wú)極把中國(guó)文化的精華、宋元遺承的一脈，融入到當(dāng)代抽象抒情創(chuàng)作之中，拍攝趙無(wú)極是當(dāng)之無(wú)愧的選擇。

1973年的趙無(wú)極 莫若爾（Mohror）拍攝

《趙無(wú)極藝境三部曲》回顧了趙無(wú)極的人生軌跡和藝術(shù)生涯。他1920年出生于北京，1935年入讀國(guó)立杭州藝專（中國(guó)美術(shù)學(xué)院前身），1941年留校任教，1948年赴法深造，最終成為享譽(yù)世界的藝術(shù)大家，2003年當(dāng)選法蘭西藝術(shù)學(xué)院終身院士，2013年辭世于瑞士。趙無(wú)極的作品既展現(xiàn)了中國(guó)的技法和意境之美，又融入了西方的色彩與表現(xiàn)形式，詮釋了中法之間的文化互鑒與交融。 

作為復(fù)旦大學(xué)外文系1977級(jí)校友，姚國(guó)強(qiáng)在放映前回顧了自己在復(fù)旦的學(xué)習(xí)經(jīng)歷，以及心中對(duì)法語(yǔ)系的感恩、感念與感懷。1980年，時(shí)任法國(guó)總統(tǒng)德斯坦訪問(wèn)復(fù)旦，姚國(guó)強(qiáng)作為學(xué)生代表發(fā)言，法方以他的經(jīng)歷作為素材，拍攝了“一個(gè)中國(guó)大學(xué)生的24小時(shí)”記錄短片。這是他第一次接觸紀(jì)錄片拍攝，并對(duì)此產(chǎn)生了濃厚興趣。赴法后，他花了近十年的時(shí)間沉浸在電影學(xué)習(xí)之中，并帶領(lǐng)自己的團(tuán)隊(duì)制作了眾多相關(guān)中國(guó)文化與藝術(shù)的紀(jì)錄片。

澎湃藝術(shù)對(duì)話姚國(guó)強(qiáng)，講述他如何以影像的方式為趙無(wú)極作傳。

姚國(guó)強(qiáng)在《趙無(wú)極藝境三部曲》上海首映會(huì)現(xiàn)場(chǎng)

澎湃新聞：緣何選擇拍攝趙無(wú)極？

姚國(guó)強(qiáng)：這個(gè)項(xiàng)目籌備多年，早些年我與央視合作，探討的選題就是留法中國(guó)藝術(shù)家。但回到巴黎后，我找了大量的資料，走訪了法國(guó)和歐洲的很多博物館、美術(shù)館，幾乎里面沒(méi)有林風(fēng)眠、徐悲鴻、常玉、劉海粟，甚至潘玉良也有限，我就反復(fù)考慮誰(shuí)值得做？

在此之前我執(zhí)導(dǎo)過(guò)兩個(gè)系列，與法國(guó)前總理拉法蘭先生做了四年《我見(jiàn)中國(guó)》（一年拍一部，以及《永恒中國(guó)》系列；之后，應(yīng)中國(guó)教育電視臺(tái)邀請(qǐng)，我作為國(guó)際導(dǎo)演參加了《重返紅旗渠》紀(jì)錄電影的拍攝，一同拍攝的還有我的好友，法德電視臺(tái)創(chuàng)始臺(tái)長(zhǎng)，法國(guó)國(guó)家電影局前局長(zhǎng)杰羅姆·克萊蒙。在拍攝的過(guò)程中間，我們商量了很多新選題，希望選題能更受歐洲和世界觀眾的關(guān)注，逐漸鎖定了趙無(wú)極。

2019年10月，我在巴黎與趙無(wú)極基金會(huì)主席、趙無(wú)極夫人弗朗索瓦茲·馬爾凱-趙（Fran?oise Marquet-Zao）開(kāi)了會(huì)，趙夫人說(shuō)我先生什么都有了（全世界160個(gè)國(guó)家和地區(qū)博物館、美術(shù)館都館藏有他的作品，書籍出版很多），唯獨(dú)缺一部完整的紀(jì)錄片，所以《趙無(wú)極藝境三部曲》是迄今為止第一部完整的趙無(wú)極人物傳記紀(jì)錄片。

2023年，中國(guó)美院“大道無(wú)極——趙無(wú)極的藝術(shù)世界”展覽現(xiàn)場(chǎng)。影片截屏

趙無(wú)極的一生太精彩了，他出生于北京，在南通長(zhǎng)大。15歲來(lái)的杭州。在1948年去法國(guó)之前，1946年在法國(guó)賽努齊博物館舉辦的“當(dāng)代中國(guó)繪畫展覽”中就展出了他的作品。

他把中國(guó)文化的精華、宋元遺承的一脈，融入到的當(dāng)代抽象抒情創(chuàng)作之中。

1983年，趙無(wú)極與弗朗索瓦在臺(tái)北張大千工作室。

澎湃新聞：在拍攝中，你選擇了杭州、香港、巴黎，這三地對(duì)于趙無(wú)極意味著什么？

姚國(guó)強(qiáng)：為做這部片子，我們研究了趙無(wú)極先生的人生軌跡，他的藝術(shù)和內(nèi)心經(jīng)歷，并試圖用160分鐘左右的長(zhǎng)度，概括藝術(shù)家的一生。以此選取了三部曲的結(jié)構(gòu)，聚焦杭州、香港、巴黎三地，同時(shí)也選取了對(duì)于趙無(wú)極而言三個(gè)重要的時(shí)期。

1935年，趙無(wú)極在杭州藝專（今中國(guó)美院）。

“杭州篇”講述趙無(wú)極15歲考入杭州藝專（今中國(guó)美院），他的父親陪著他，他遇見(jiàn)了一生的最重要的老師林風(fēng)眠、吳大羽和教務(wù)長(zhǎng)林文錚等等。 1985年，趙無(wú)極重返中國(guó)，在“趙無(wú)極85講習(xí)班”為期一個(gè)月的講學(xué)，又與杭州再次發(fā)生關(guān)系，1985年的趙無(wú)極不僅有教學(xué)上的付出，也有很多收獲。包括他去紹興東湖，這是一個(gè)休假的周末，他在紹興東湖的懸崖峭壁之間發(fā)現(xiàn)了大自然的抽象藝術(shù)，由此萌生了1986年2月創(chuàng)作《致敬馬蒂斯》，這也是趙無(wú)極最得意的作品之一。

1985年，趙無(wú)極在浙江美術(shù)學(xué)院（今中國(guó)美院）上課。

趙無(wú)極先生親筆信，致《趙無(wú)極杭州講學(xué)錄》作者孫建平教授函

“香港篇”講述1957年，趙無(wú)極與第一任夫人謝景蘭離婚后，情緒低谷之時(shí)，他離開(kāi)了巴黎。趙無(wú)極每一次遇到重大事情，他都會(huì)離開(kāi)巴黎，他的好友著名抽象畫家蘇拉熱（Pierre Soulages，1919-2022）邀他“環(huán)球壯游”，第一站便是當(dāng)時(shí)的全球藝術(shù)中心紐約。到了1958年的2月，趙無(wú)極從日本到香港，住在他父親的朋友查濟(jì)民先生家中。查濟(jì)民是著名的實(shí)業(yè)家、詩(shī)人、收藏家。在“香港篇”中吳為山講述了查濟(jì)民與趙無(wú)極的關(guān)系。趙無(wú)極原本是受新亞書院邀請(qǐng)講一堂課，講述法國(guó)的經(jīng)歷、創(chuàng)作、思考等，師生們被吸引，提議是不是可以讓其留下，由此趙無(wú)極在香港停留半年，教了一學(xué)期書。

趙無(wú)極，《無(wú)題》，1958年

1981年，趙無(wú)極在巴黎的畫室里畫中國(guó)水墨畫。塞爾日·蘭薩克（Serge Lansac）拍攝。

在這期間趙無(wú)極遇見(jiàn)了他的第二任夫人，香港演員陳美琴；最重要的是，在香港的這段時(shí)間，趙無(wú)極看到了東方藝術(shù)，尤其是香港新水墨運(yùn)動(dòng)和以呂壽琨為代表的新銳水墨藝術(shù)家，這也影響了他在1970年代的水墨創(chuàng)作。

1958年，趙無(wú)極和第二任妻子陳美琴在香港

“法國(guó)篇”從1946年趙無(wú)極的作品在法國(guó)博物館展出開(kāi)始講述，講述他進(jìn)入法國(guó)媒體、收藏界、博物館體系，引出他的一生的經(jīng)歷——1948年，趙無(wú)級(jí)與第一任夫人謝景蘭來(lái)到法國(guó)，住在巴黎14區(qū)簡(jiǎn)陋的民房，他的困惑是一直延續(xù)到了1964年。1964年之前，趙無(wú)極依然是一個(gè)移民畫家，一個(gè)沒(méi)有法國(guó)國(guó)籍的外國(guó)人。

1948年趙無(wú)極在巴黎

1964年，時(shí)任法國(guó)文化部長(zhǎng)安德烈·馬爾羅（André Malraux，法國(guó)小說(shuō)家、評(píng)論家，因《人的境遇》獲得龔古爾文學(xué)獎(jiǎng)），幫助他獲得了法國(guó)國(guó)籍，趙無(wú)極后來(lái)在紀(jì)念系列里。有一件就特別精彩的致敬馬爾羅?！胺▏?guó)篇”里，我們找到了很多與他相關(guān)的、包括1980年到1984年期間在法國(guó)國(guó)立高等裝飾學(xué)院的同事蒂諾教授講述他的教學(xué)、法國(guó)畫廊主講述了畫廊展覽、法國(guó)的策展人法郎索瓦·米修講述他與亨利·米肖（Henri Michaux）令人神往的交往。

2023年，上海西岸美術(shù)館“本源之畫——超現(xiàn)實(shí)主義與東方”展覽現(xiàn)場(chǎng)，亨利·米肖（右）與趙無(wú)極作品（左）對(duì)話，后為米羅作品

巴黎小皇宮館長(zhǎng)講述了1973年中華人民共和國(guó)考古發(fā)現(xiàn)大展在巴黎小皇宮展出。中國(guó)代表團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)吳作人、秘書長(zhǎng)郁風(fēng)與趙無(wú)極在巴黎重逢，同時(shí)當(dāng)年他的好朋友，重慶時(shí)期法國(guó)使館文化隨員瓦迪姆埃利塞夫館長(zhǎng)與他重逢，并請(qǐng)他做了一檔節(jié)目，讓法國(guó)觀眾通過(guò)一個(gè)中國(guó)人來(lái)認(rèn)知中國(guó)的考古和中國(guó)文明的藝術(shù)。所以趙無(wú)極在法國(guó)藝術(shù)家中，一方面他很善于交朋友，同時(shí)他對(duì)中國(guó)文化的執(zhí)著研究，他從甲骨文、青銅、漢碑拓片、陶瓷、書畫中吸取創(chuàng)作營(yíng)養(yǎng)。在趙無(wú)極的眼中，范寬、郭熙是與達(dá)芬奇、倫勃朗一樣偉大的藝術(shù)家。

“三部曲”勾勒了趙無(wú)極的一生，最后我們到墓地悼念他。回顧整個(gè)拍攝過(guò)程，找到了幾乎能夠找到的健在的與趙無(wú)極先生有過(guò)交往的人，他的學(xué)生、朋友、同事、畫廊主、攝影師、藏家等等。

影片中，趙無(wú)極的墓地。

澎湃新聞：在拍攝和尋訪過(guò)程中您有怎樣的體悟？

姚國(guó)強(qiáng)：拍攝和尋訪等于是以影像寫了一本趙無(wú)極傳記，了解他人生不同時(shí)期的不斷超越。趙無(wú)極自己講過(guò)，“一般人只有一個(gè)傳統(tǒng)，我有兩個(gè)”，他的精彩之處在于傳統(tǒng)之上，他的藝術(shù)領(lǐng)悟和感知有了新超越。比如，在杭州西湖。趙無(wú)極先生很安靜的，但到了紹興東湖，在東湖看到了懸崖峭壁、千年的遺存，又很激動(dòng)。

放映現(xiàn)場(chǎng)

紹興東湖的懸崖峭壁。

而我們和法國(guó)攝影師，用航拍定格趙無(wú)極先生當(dāng)年所看到的影像，用蒙太奇的剪輯手段，把馬蒂斯原作的那扇窗、與趙無(wú)極1986年2月2日致敬馬蒂斯的作品，以及創(chuàng)作這件作品的源泉之地東湖的懸崖峭壁，加了一個(gè)框——試圖把三者的關(guān)系打通、把趙無(wú)極創(chuàng)作的靈感說(shuō)清楚。在此，趙無(wú)極先生與宋畫之間，我們與找到很多相似之處，他是用西方當(dāng)代油畫的筆法畫他內(nèi)心的中國(guó)山水。

影片中拍攝的紹興東湖

趙無(wú)極，《致敬馬蒂斯》，1986，162×130 cm Photo Dennis Bouchard

范寬的《溪山行旅圖》是趙無(wú)極內(nèi)心揮之不去的影像。很有趣，他初到巴黎時(shí)，他要把中國(guó)的外衣脫掉，他不希望人們稱他為中國(guó)畫家。甚至，很長(zhǎng)時(shí)間他不愿意碰毛筆，不愿意畫中國(guó)主題。在經(jīng)歷了近五六年的探索，包括他去瑞士看到保羅·克利（Paul Klee）的作品，他一度彷徨、猶豫，但到1954年，趙無(wú)極在轉(zhuǎn)向抽象繪畫的第一件作品《風(fēng)》（現(xiàn)藏于蓬皮杜中心）中，找到了自己的風(fēng)格。風(fēng)是動(dòng)態(tài)的，又從宋畫中吸取了巨碑式構(gòu)圖形式。

趙無(wú)極，《風(fēng)》，1954, 195×97cm，蓬皮杜藝術(shù)中心藏，Photo Dennis Bouchard

在《向屈原致敬(1955年5月5日)》能感受到江上的微光，他也創(chuàng)作了致敬杜甫。所以中國(guó)的文學(xué)、詩(shī)詞、繪畫都滋養(yǎng)了趙無(wú)極，同時(shí)又得到了像亨利·米肖等好友的幫助。

趙無(wú)極，《致敬屈原-05.05.55,》 1955年，195×130cm，Photo Dennis Bouchard

好友是一面鏡子，讓人看見(jiàn)到自己。亨利·米肖告訴他，你畫中最偉大的東西來(lái)自于你母體的文明，以毛筆為書寫工具的民族，有著千年的優(yōu)雅，這是西方人幾代人無(wú)法抵及的深厚底蘊(yùn)。所以在亨利·米肖的幫助下，趙無(wú)極找到了水墨的精彩，而水墨又融入到他油畫的創(chuàng)作中，他用很稀很薄的油彩，以接近水墨流淌的感受，畫出清淡、優(yōu)雅。這種透明空靈的技法是從宋元繪畫技巧中獲得的。

趙無(wú)極，《18.10.59 - 15.02.60》，1959–1960年，布面油畫，200×162.5 厘米 ?巴黎，蓬皮杜中心，法國(guó)國(guó)家現(xiàn)代藝術(shù)博物館-工業(yè)設(shè)計(jì)中心

順便說(shuō)一下亨利·米肖，他也是一位極其精彩的西方知識(shí)分子，他1930年代一個(gè)人來(lái)到東方，到東京，到上海來(lái)尋找中國(guó)水墨，所以當(dāng)他1949年看到趙無(wú)極的八件版畫作品，主動(dòng)為其創(chuàng)作了八首詩(shī)，這是兩人之間持久友誼的開(kāi)始。也是第一次把趙無(wú)極推向了媒體，幫助他找到了謀生手段。

《亨利·米肖（Henri Michaux）解讀趙無(wú)極的八幅版畫作品》，1950

包括林風(fēng)眠、常玉、徐悲鴻、潘玉良等都沒(méi)有進(jìn)入西方主流畫廊，亨利·米肖把皮埃爾（Pierre Loeb）畫廊介紹給了他，這家畫廊代理的是畢加索等法國(guó)畫家，所以他共享了畢加索的藏家。這也使趙無(wú)極的藝術(shù)創(chuàng)作有了經(jīng)濟(jì)來(lái)源的渠道，這一點(diǎn)對(duì)他至關(guān)重要。

趙無(wú)極在巴黎工作室，在作品《29.09.64》和第一版《21.09.64》之前。約1964年。巴德拍攝

到了1971、1972年，美琴去世之前的一段時(shí)間，趙無(wú)極在很艱難的、幾乎無(wú)法進(jìn)行油畫創(chuàng)作的狀態(tài)下，用香港帶來(lái)的宣紙和筆墨，畫了一批水墨。一次，請(qǐng)亨利·米肖到家里吃飯給他看了這批作品，并說(shuō)“米肖先生，你什么都不要評(píng)價(jià)，看完以后我就把這批畫給撕了。”亨利·米肖回家以后打了個(gè)電話說(shuō)，“我明天還可以再來(lái)一次嗎？我要告訴你這批作品才是你最偉大的作品?！彼砸晃凰囆g(shù)家的生命旅程中需要很多相助，有貴人的提攜、有友人的幫助、有高人的指點(diǎn)。趙無(wú)極很幸運(yùn)，他遇到了很多這樣的朋友。

趙無(wú)極，《紀(jì)念美錦》（10.03.72）, 1972，蓬皮杜藝術(shù)中心藏，西岸美術(shù)館“肖像的映象——蓬皮杜中心典藏展（三）”展出作品

澎湃新聞：這次拍攝的探訪，很多都是一手的資料，是否對(duì)趙無(wú)極的藝術(shù)有新的發(fā)現(xiàn)？

姚國(guó)強(qiáng)：我用影像記錄趙無(wú)極、拍攝他的作品，也拍攝當(dāng)事人或者朋友的口述，但是最重要的是通過(guò)繪畫本身召喚作品透露的精神面貌。所以這幾年，如果在巴黎，我?guī)缀趺恐芏紩?huì)到博物館去看趙無(wú)極的作品，慢慢進(jìn)入到趙無(wú)極的世界。特別精彩的是趙無(wú)極在他弟弟去世之后所作的作品，一黑一白，黑白之間，蘇東坡“卷起千堆雪”的那種厚重，那種情感濃度和力量肉眼可見(jiàn)，但在影像放大之后，讓你看到那種沖擊力。

趙無(wú)極的偉大，讓敏感的人與之共鳴、共振。這一次拍攝我們用了4K技術(shù)，去年杭州中國(guó)美院趙無(wú)極大展的200余件作品我們都拍了，而且不只一次的拍攝——用了不同的設(shè)備，帶了不同的攝影師，用了一些超常規(guī)的拍攝手法。其中包括一件1986年趙無(wú)極從東湖歸來(lái)的作品，我感覺(jué)到所有攝影師一直沒(méi)有找到一種感覺(jué)和表達(dá)，便邀請(qǐng)了國(guó)美攝影老師參與拍攝。拍攝時(shí)，我推了他一把，機(jī)位震動(dòng)了。這在正常情況下是次品鏡頭，但在此，因?yàn)樗膭?dòng)態(tài)造就了作品和影像給觀眾的沖擊力，所以我覺(jué)得這一次體驗(yàn)很有收獲。后來(lái)我們用了更多大膽的鏡頭，帶觀眾進(jìn)入趙無(wú)極的世界，看到他畫面中點(diǎn)點(diǎn)滴滴的細(xì)微——不僅僅色彩的斑斕，還有力度和用心凝聚的色彩。

澎湃新聞：趙無(wú)極與上海也有交集，比如他曾在上海居住、根據(jù)上海美專的學(xué)籍資料顯示，他1939年8月至1940年7月曾在上海美專就讀，對(duì)于這段經(jīng)歷，您是否有所關(guān)注？

姚國(guó)強(qiáng)：的確，趙無(wú)極講一口上海話，鄉(xiāng)音未改。包括他講普通話也帶有一點(diǎn)江南口音，因?yàn)樗嫔鲜擎?zhèn)江人。但我并沒(méi)有找到他在上海美專念書的有關(guān)資料，巴黎美院的名冊(cè)里也留過(guò)他的名字，但是他沒(méi)有在巴黎美院念過(guò)書。從嚴(yán)格意義上講，至少在我們所作的研究中，上海美專不是他藝術(shù)生涯的重要構(gòu)成。

我也了解到，趙無(wú)極曾去南通，去拜訪他啟蒙老師劉子美，這位老師還有一個(gè)學(xué)生——趙丹。劉子美曾就讀于杭州美專，也正是他告訴趙無(wú)極的父親，你的兒子喜歡繪畫，中國(guó)最好的藝術(shù)院校在杭州。我與劉子美在南通的兒子通過(guò)電話，在北京采訪趙無(wú)極妹妹，也聊起這一段。

1946年趙無(wú)極與其姊妹在杭州

如排下時(shí)間線，趙無(wú)極在1935年去杭州藝專攻讀油畫，1939年，趙無(wú)極家住上海永嘉路。抗戰(zhàn)時(shí)間他回到上海，根據(jù)中國(guó)美院展覽的資料背景介紹，他在滬受關(guān)良，倪貽德先生之教。1940年底，在其師吳大羽，關(guān)良，林風(fēng)眠，倪貽德的幫助下，于上海大新畫廊舉行了首度個(gè)展。1941年趙無(wú)極畢業(yè)，擔(dān)任林風(fēng)眠的助教，1942年他的兒子趙嘉陵在貴州嘉陵江出生，抗戰(zhàn)勝利從重慶回到上海。他在上海美專的經(jīng)歷有待考證。

我覺(jué)得，趙無(wú)極和上海的關(guān)系最重要的是上海博物館為他做的回顧展，這場(chǎng)展覽影響了中國(guó)觀眾和美術(shù)界的集體記憶，當(dāng)時(shí)上博館長(zhǎng)馬承源是青銅專家，也是時(shí)任法國(guó)總統(tǒng)希拉克先生的座上賓，希拉克先生親自為展覽寫的序言，展覽隨后在北京的中國(guó)美術(shù)館和廣州美術(shù)館巡展。

1998年11月4日，趙無(wú)極回顧展在上海博物館舉行開(kāi)幕式。

趙無(wú)極和上海的關(guān)系，除了鄉(xiāng)音之外。就是這個(gè)展覽了。趙無(wú)極學(xué)藝跟上海幾乎沒(méi)有關(guān)系，主要的受業(yè)在杭州，后來(lái)是巴黎，在香港接收到新水墨運(yùn)動(dòng)的沖擊，這個(gè)我覺(jué)得趙無(wú)極很少提及的上海是一個(gè)課題，可以留給未來(lái)研究。

澎湃新聞：去年中國(guó)美院舉辦了“大道無(wú)極——趙無(wú)極百年回顧特展”，在看了展覽之后，是否對(duì)趙無(wú)極有新的認(rèn)識(shí)？

姚國(guó)強(qiáng)：中國(guó)美院趙無(wú)極大展從2023年9月開(kāi)幕一直到2024年2月閉幕，整個(gè)過(guò)程我都拍攝了。因?yàn)檫@個(gè)項(xiàng)目得到了中國(guó)駐法國(guó)大使盧沙野先生的高度支持，他通過(guò)外交部給了浙江省外辦發(fā)了函，我們受到浙江省委宣傳部的邀請(qǐng)，拍攝了全過(guò)程。

影片中，對(duì)“大道無(wú)極——趙無(wú)極百年回顧特展”的拍攝

在無(wú)數(shù)次的拍攝，是走近、走入、最后走出趙無(wú)極的過(guò)程，所以在片中我們沒(méi)有用“大師”“偉大”等詞，就是平靜地講述趙無(wú)極的經(jīng)歷。他很偉大，但我們沒(méi)有仰視，只是平視，甚至讓這個(gè)美院的師生來(lái)，以他們的眼光看趙無(wú)極。包括有個(gè)研究生說(shuō)，他不喜歡趙無(wú)極，我們也保留下來(lái)了，我覺(jué)得這個(gè)是客觀、真實(shí)的，而不只是一種單向的恭維或贊譽(yù)。與所有藝術(shù)家一樣，趙無(wú)極也并非每件作品都是杰作。一個(gè)藝術(shù)家的創(chuàng)作過(guò)程有高峰有低谷。在杭州展覽中有取舍，取的是1954年《風(fēng)》以后的油畫到七十年代的水墨作品，包括《致敬亨利·米肖》等大作品，這也是我們所感興趣的。

趙無(wú)極，《向我的朋友亨利·米修致敬》，1999-2000, 200×750cm

我舍的是他的水彩，趙無(wú)極晚年的水彩已經(jīng)沒(méi)有精氣神。趙無(wú)極自己也說(shuō)大約在2004年，已經(jīng)看不到那個(gè)“看不見(jiàn)的世界”了。趙無(wú)極一直說(shuō)有兩個(gè)世界，一個(gè)是看得見(jiàn)的世界，比如一座房子、一棵樹(shù)、一片葉子。還有就是你看不見(jiàn)的世界，當(dāng)“看不見(jiàn)世界”消失了后，他不再畫油畫了，所以他后來(lái)的水彩是一種涂鴉，是一種消遣，所以在拍攝中，他晚年的水彩沒(méi)有涉及。當(dāng)然，在中國(guó)語(yǔ)境，會(huì)更傾向于對(duì)一個(gè)德高望重藝術(shù)家晚年給予肯定和贊美，但我以舍棄，保留了傳記作者的態(tài)度。

1973年，趙無(wú)極在紫禁城前

澎湃新聞：對(duì)于趙無(wú)極通常是繪畫層面的解讀，你以影像解讀與通過(guò)作品本身理解的不同之處？

姚國(guó)強(qiáng)：不同性就如何立體的呈現(xiàn)趙無(wú)極，影片現(xiàn)在唯一可惜的就不可能再采訪趙無(wú)極。在此前提下，我們有怎樣的素材？有他的作品、他寫的自傳、他各個(gè)時(shí)期接受的大量采訪，還有朋友們對(duì)他的評(píng)價(jià)，有的是藝術(shù)評(píng)論家，有的是他的藏家。

影片采訪趙無(wú)極的妹妹

影片采訪許江

因?yàn)槲易鲇跋?，就?huì)尋找和關(guān)注影像，在杭州展覽中有一段趙無(wú)極妹妹不太專業(yè)的拍攝，但是很珍貴的瞬間，那是趙無(wú)極當(dāng)選法蘭西學(xué)院院士，他穿著綠色的禮服，微笑面對(duì)跟所有來(lái)祝賀他朋友，但是他的表情里面有一種調(diào)侃，很微弱、很微妙。所以在“法國(guó)篇”里，通過(guò)法國(guó)策展人來(lái)講述趙無(wú)極跟亨利·米肖靈魂深處的交流，而所有偉大的藝術(shù)家已經(jīng)不把名譽(yù)看得很重了，只是一個(gè)游戲、一個(gè)過(guò)程而已。

趙無(wú)極，《我在杭州的家》，1947年

對(duì)趙無(wú)極而言，重要的不是禮服和佩劍，而是能夠創(chuàng)作新作品。但是趙無(wú)極很清醒，他知道自己的所能和不能，所以作品的創(chuàng)作過(guò)程很精彩的，有的作品他放幾年，最長(zhǎng)的一件作品放了十年未完成。

我想到我在拍的這部片子，每一個(gè)鏡頭、場(chǎng)景、聲音、音樂(lè)都希望再完善，其實(shí)人生是一個(gè)未完成的過(guò)程，最后一天還在思考自己的成敗與不足。趙無(wú)極對(duì)作品也有這樣的虔誠(chéng)、良知、自覺(jué)，我覺(jué)得他值得尊重，他的作品是厚重的。

拍攝中的姚國(guó)強(qiáng)

注：放映活動(dòng)由復(fù)旦大學(xué)哲學(xué)學(xué)院、復(fù)旦大學(xué)藝術(shù)研究院及復(fù)旦大學(xué)外國(guó)語(yǔ)言文學(xué)學(xué)院聯(lián)合主辦。