【建言】：建其筑，言其道，Roca藝術(shù)廊聯(lián)合建筑檔案，推出的內(nèi)容欄目。通過視頻、圖像、聲音多重

方式展現(xiàn)，聚焦在場(chǎng)的設(shè)計(jì)言論。專注于城市現(xiàn)象的研究與持續(xù)化討論，結(jié)合城市觀察者與建筑思考者的洞察，同筑在場(chǎng)設(shè)計(jì)，共享建設(shè)新知。

本期嘉賓

王子耕，建筑師、策展人。PILLS工作室創(chuàng)始人及主持建筑師。中央美術(shù)學(xué)院建筑學(xué)院副教授、建筑系副系主任，碩士研究生導(dǎo)師。普林斯頓大學(xué)建筑學(xué)碩士。第九屆深港城市\(zhòng)建筑雙城雙年展總策展人。曾任雪城大學(xué)客座教授，北京電影學(xué)院美術(shù)學(xué)院講師，清華大學(xué)建筑學(xué)院校外導(dǎo)師。研究領(lǐng)域包括環(huán)境技術(shù)、建筑展覽、建筑媒介與敘事。

PILLS 是一個(gè)以當(dāng)代空間文化為核心的復(fù)合型建筑工作室。其工作領(lǐng)域主要包括：建筑與室內(nèi)設(shè)計(jì)、裝置與展覽設(shè)計(jì)、城市與景觀設(shè)計(jì)、跨媒介生產(chǎn)與文化傳播等思辨性實(shí)踐。工作室的興趣主要集中在：資本與空間政治、環(huán)境控制與技術(shù)哲學(xué)、全球化與基礎(chǔ)設(shè)施、當(dāng)代媒介文化與生產(chǎn)消費(fèi)關(guān)系、影像與媒體技術(shù)等，希望以更具思辨性的方式重新定義當(dāng)代城市與建筑學(xué)的議程 。

我的身份比較多元，既是建筑師，也有教職在身，還是事務(wù)所老板。有趣的是，我們的事務(wù)所的業(yè)務(wù)從策展到展陳設(shè)計(jì)、裝置設(shè)計(jì)，再到建筑，也具有全方位、多元化的屬性。不同的角色常會(huì)帶來新的視角和啟示，從而促使我呈現(xiàn)不同的狀態(tài)。我們也希望實(shí)踐和研究能夠并行不悖，相互激發(fā)。

建筑師、藝術(shù)家、策展人，這三者的身份和能發(fā)揮的能力界限不同，與實(shí)際任務(wù)相關(guān)。策展像是電影的導(dǎo)演和統(tǒng)籌，既為全局服務(wù)，要協(xié)調(diào)各種角色，也需要把自己的想法注入其中。藝術(shù)家更多是個(gè)體的表達(dá)，需要在制定的框架內(nèi)表達(dá)出自己恰如其分的想法。建筑師則像是一個(gè)特定任務(wù)的執(zhí)行者，在既定的條件下用專業(yè)素質(zhì)回答特定問題，給出獨(dú)到的見解。這三者互相有關(guān)聯(lián)，底色又截然不同。

▲ 漁村童話 ? PILLS

我們的很多第一次都是在非常艱巨且規(guī)模巨大的體量項(xiàng)目下鍛煉出來的，從最初整個(gè)團(tuán)隊(duì)“草臺(tái)班子”的搭建，一步步走到現(xiàn)在挺不容易的。能夠開始嘗試如此多元的實(shí)踐也來自于一個(gè)個(gè)機(jī)緣巧合，經(jīng)過一系列興趣導(dǎo)向以及因興趣所獲得的跨界項(xiàng)目的累積，我們的能力和特點(diǎn)逐漸為人所熟知，從而推動(dòng)我們不斷在這個(gè)方向上有所積累。

▲ PILLS辦公室 ? PILLS

職業(yè)發(fā)展也好，人生規(guī)劃也好，通常由幾個(gè)至關(guān)重要的節(jié)點(diǎn)構(gòu)成，是非線性的、跨越性的。

對(duì)我個(gè)人的職業(yè)生涯比較重要的一些節(jié)點(diǎn)，在大學(xué)實(shí)習(xí)時(shí)可能就埋下了種子。從那時(shí)起我個(gè)人的興趣便開始跨出建筑學(xué)本體的討論，當(dāng)時(shí)的作品更強(qiáng)調(diào)敘事性、研究性。曾經(jīng)為張永和老師做過的展覽《無間造》可以說是其起點(diǎn)，那是我第一次以電影的方式去思考建筑，通過蒙太奇的敘事手法，把非常建筑的11個(gè)項(xiàng)目變成三部默片。巧合的是17年前的這次展覽給我們今年在國(guó)美設(shè)計(jì)博物館c參與的蒙太奇大展埋下了種子。

▲ 無間造 ? PILLS

另外一個(gè)節(jié)點(diǎn)是2014年還在讀研時(shí)，我個(gè)人第一次作為參展人參與位于北京三里屯的“大聲展”，張永和老師作為建筑板塊的策展人邀請(qǐng)我參加，展覽了《苦塔》這幅畫。

▲ 苦塔 ? PILLS

我對(duì)電影特別感興趣，在普林斯頓曾輔修過電影?；貒?guó)后我先去電影學(xué)院教電影美術(shù)和電影置景，這其實(shí)也需要建筑的基礎(chǔ)知識(shí)，所以我也會(huì)上一些建筑的通識(shí)課。

我第一次參與的電影制作項(xiàng)目，是姜文導(dǎo)演的《邪不壓正》，當(dāng)時(shí)跟組斷斷續(xù)續(xù)有兩年的時(shí)間。置景和實(shí)際的建筑有區(qū)別，電影置景是為鏡頭服務(wù)的。剛開始我從畫分鏡頭做起，后來逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)榻ㄖ檰柕慕巧?，?dǎo)演需要非常明確地知道1937年的北平是什么樣子。比如電影中的場(chǎng)景需要具體到樹、路面、城墻、建筑、服裝、兵器和器械的狀態(tài)等。后來我又帶著電影特技團(tuán)隊(duì)制作數(shù)字資產(chǎn)，像前門火車站到內(nèi)務(wù)部街的沿線重點(diǎn)建筑地標(biāo)的數(shù)字模型和預(yù)覽。

▲ 邪不壓正 ? PILLS

2018年，事務(wù)所成立后的第一個(gè)項(xiàng)目是在擁有300年歷史的威尼斯圣凱特琳娜教堂里，為首鋼百年做了一次大型沉浸式、實(shí)驗(yàn)性的成就展。我們邀請(qǐng)了不同的團(tuán)隊(duì)共同完成一件大型裝置作品，以沉浸式的不同空間，通過首鋼80年代一對(duì)父子故事展現(xiàn)首鋼百年來的變革，從個(gè)體的、微觀的、情感的層面去切入一個(gè)大的時(shí)代背景的敘事。我負(fù)責(zé)策展和整個(gè)裝置的空間設(shè)計(jì)。

▲ 鑄憶：首鋼園區(qū)及三高爐博物館城市復(fù)興成就展 ? PILLS

做《1994》大型裝置的時(shí)候，我們?cè)趦赡甑臅r(shí)間里不斷實(shí)驗(yàn)，不斷試錯(cuò)。這樣一個(gè)裝置包含了機(jī)械、建筑、電子控制、多媒體、電影置景等一共13個(gè)組協(xié)同工作。你看到的成果是一個(gè)不斷試驗(yàn)、不斷修正、失敗了再試驗(yàn)的結(jié)果。嘗試錯(cuò)誤需要付出代價(jià)，但在錯(cuò)誤里我們也會(huì)重新獲得新的經(jīng)驗(yàn)，正是不斷的吸取經(jīng)驗(yàn)定義了我們的成長(zhǎng)。

1994 ? PILLS

對(duì)于我們工作室的發(fā)展有節(jié)點(diǎn)性重要意義的項(xiàng)目是深港城市\(zhòng)建筑雙城雙年展。我們這個(gè)項(xiàng)目的籌備時(shí)間大概只有十個(gè)月，也是一次全體動(dòng)員的大型建筑盛會(huì)。我和陳伯康（Aric Chen）、魯安東老師共同組成了總策展人團(tuán)隊(duì)，面臨的主要困難是不知何時(shí)會(huì)結(jié)束的疫情。在巨大的不確定面前，整個(gè)展覽的籌備像是一次巨大的賭注。包括運(yùn)輸、場(chǎng)地、布展、邀請(qǐng)、開幕式的舉行等方方面面。所有人在當(dāng)時(shí)都認(rèn)為展覽能開就是勝利，但從結(jié)果上看是超乎預(yù)期的，這得益于很多人多方面的共同努力。

▲ 萬物共生-第九屆深港城市\(zhòng)建筑雙城雙年展開幕式裝置 ? UABB

深雙為我們積累了非常寶貴的資源和經(jīng)驗(yàn)，讓我們今后面對(duì)大型復(fù)雜問題時(shí)，能以更平常的心態(tài)面對(duì)其不確定性和各種壓力的挑戰(zhàn)。

同時(shí)，策劃深雙的過程也進(jìn)一步啟發(fā)了我對(duì)展覽語境與對(duì)話對(duì)象的思考。觀眾有不同的層次，展覽必須要對(duì)話專業(yè)觀眾和普通觀眾兩個(gè)群體。作為一個(gè)職業(yè)的策展人，既要滿足普通大眾對(duì)視覺審美、社交屬性的需求，也要滿足專業(yè)觀眾整個(gè)行業(yè)新狀況的了解和需求。

▲ 深港城市\(zhòng)建筑雙城雙年展 ? UABB

展覽的屬性也同樣重要。深雙作為城市盛典，它對(duì)普通觀眾的關(guān)注要比專業(yè)展覽更多，在展短短三個(gè)月的時(shí)間里，我們舉辦了大大小小200多場(chǎng)市民活動(dòng)和學(xué)術(shù)活動(dòng)，這在其他雙年展里是罕見的。我們希望議題和討論范疇不僅僅局限在建筑領(lǐng)域，而是能夠讓專業(yè)領(lǐng)域和普通市民共同發(fā)聲，產(chǎn)生共振的協(xié)同效應(yīng)。

▲ 深港城市\(zhòng)建筑雙城雙年展 ? UABB

作為策展人，其掌控力直接決定了項(xiàng)目預(yù)期與實(shí)際落地效果之間的距離。策展人首先是一個(gè)導(dǎo)演，無論是商業(yè)型導(dǎo)演還是作者型導(dǎo)演，并不是要上去表演，而是需要制定一個(gè)框架。這個(gè)框架可松可緊，完全取決于策展的性質(zhì)、任務(wù)、面對(duì)的觀眾以及合作的群體。

▲ ARCFOX × UCCA Lab 汽車臨時(shí)展廳 ? PILLS

對(duì)于有一些“命題作文”，有時(shí)候我們會(huì)以一種“強(qiáng)策展構(gòu)架”介入。比如在深雙的寰宇城市版塊，我們會(huì)明確要求建筑師的介入方式，規(guī)定好具體的尺寸和空間、應(yīng)該和誰去產(chǎn)生對(duì)話以及一系列的動(dòng)作。在這樣的游戲規(guī)則下統(tǒng)籌整個(gè)展覽。在首鋼百年成就展中我們也設(shè)置了一個(gè)既定的框架，不同專業(yè)背景的專業(yè)人士統(tǒng)籌在一個(gè)項(xiàng)目中。

▲ 鄔建安個(gè)展“是海，是沙丘”? PILLS

▲ “九層塔”政純辦個(gè)展展覽空間設(shè)計(jì) ? PILLS

也有一些比較柔性的策展框架，我們希望在其中看到不確定性。在這種情況下，我們往往不會(huì)預(yù)設(shè)所能獲得的結(jié)果，盡量發(fā)揮參展人的能動(dòng)性。

不同的展覽有不同的容忍度，容忍度和策展人自身的美學(xué)偏好以及展覽所能提供的可能性是相關(guān)的，所以設(shè)想與實(shí)際的契合度問題還是要具體問題具體分析。

▲ 龍游裝置系列: 秘密 ? PILLS

理想狀況下，我們不希望一個(gè)項(xiàng)目實(shí)際的落地成果和甲方的認(rèn)同、實(shí)際的運(yùn)營(yíng)情況理想狀態(tài)有斷層。因此在設(shè)計(jì)之初，就需要考慮清楚項(xiàng)目在未來相對(duì)長(zhǎng)的一段時(shí)間內(nèi)的具體運(yùn)營(yíng)情況、建筑所能表達(dá)出來的空間面貌和為人服務(wù)的可能性。

一個(gè)有經(jīng)驗(yàn)的設(shè)計(jì)師對(duì)場(chǎng)地的感覺、對(duì)甲方的判斷、對(duì)運(yùn)營(yíng)的判斷都是綜合的，這也是設(shè)計(jì)師能力的體現(xiàn)，成熟的建筑師可以在預(yù)判設(shè)計(jì)條件、施工方水平、甲方的接受度、預(yù)算條件、工期等所有條件下給出甲方一個(gè)既能表達(dá)自己設(shè)計(jì)特征，又最接近合理的、且有可實(shí)施性的設(shè)計(jì)意見。

▲ 深圳當(dāng)代藝術(shù)與城市規(guī)劃館改造升級(jí) ? PILLS

目前我們?cè)谧龅膸讉€(gè)研究項(xiàng)目仍然以建筑展覽為主希望深入探討展覽議題的流動(dòng)性，展覽的命題其實(shí)建構(gòu)了我們向世界提出的問題，也就定義了我們自己是什么。我們會(huì)研究威尼斯雙年展從80年代至今到底在討論什么，這些話題是如何在公共領(lǐng)域和專業(yè)領(lǐng)域之間相互形塑，以及展覽命題背后的價(jià)值觀導(dǎo)向，例如舒馬赫所說的“建筑展覽不談建筑”的現(xiàn)象和其背后的原因。

▲ 深港城市\(zhòng)建筑雙城雙年展 ? UABB

另一個(gè)研究方向和劇場(chǎng)相關(guān)。這是我長(zhǎng)期以來的興趣，我也計(jì)劃在未來教授這樣一門選修課。劇場(chǎng)具有欺騙性，劇場(chǎng)的歷史就是人類在物理世界制造場(chǎng)景的歷史，它需要技術(shù)手段去實(shí)現(xiàn)，這也在推動(dòng)著劇場(chǎng)作為一門技術(shù)不斷地發(fā)生變化，我想這些都會(huì)對(duì)建筑空間和建筑技術(shù)的拓展產(chǎn)生新的意義。

除此之外的興趣點(diǎn)還有環(huán)境技術(shù)和環(huán)境哲學(xué)。今年我們做了系列講座，邀請(qǐng)了 12 位講者、青年學(xué)者和青年研究者，每月一次定期在工作室進(jìn)行線上公開講座，也是希望借此看到其他人在關(guān)注什么，別人的世界里是如何去構(gòu)建對(duì)這個(gè)世界的理解。

▲ PILLS 2024-2025年度研究型講座計(jì)劃 ? PILLS

建筑師在當(dāng)下社會(huì)組織中的意義，取決于如何定義建筑師。對(duì)于狹義的建筑師來說，用不到社會(huì)組織這么龐大的詞語，它只是工程建設(shè)或者是建筑服務(wù)中的一環(huán)，這一環(huán)里除了建筑師，也有很多其他專業(yè)的共同努力。

▲ 深圳灣超級(jí)總部基地城市展廳 ? PILLS

▲ 螞蟻集團(tuán)全球應(yīng)急響應(yīng)中心概念設(shè)計(jì) ? PILLS

在我看來，建筑學(xué)是一門具有極大延展能力的通識(shí)學(xué)科，也是一種系統(tǒng)化的思維方式。高等教育里應(yīng)當(dāng)接納廣義的建筑學(xué)所提供的延展性和相應(yīng)訓(xùn)練，不僅僅作為蓋房子的需求。技藝類的很多領(lǐng)域的頂層邏輯都是相通的，我相信建筑學(xué)在很多創(chuàng)造性的領(lǐng)域都能給予啟發(fā)和幫助，有的時(shí)候甚至是決定性。因此廣義的建筑師，首先是一個(gè)博學(xué)的、對(duì)知識(shí)和系統(tǒng)有自己獨(dú)到見解的專業(yè)人士，他們處理的是物理空間的問題，同時(shí)也能將這些問題衍生為更具智識(shí)性和哲學(xué)性的其它問題。

▲ 黑色瑪麗 ? PILLS

▲ 米奇紀(jì) ? PILLS

另外，從職業(yè)教育的角度來講，我認(rèn)為學(xué)校的教育也應(yīng)作出改革。一方面建筑師依然要回應(yīng)當(dāng)代的急迫問題、協(xié)作關(guān)系，另外一方面也要深刻地理解當(dāng)前的市場(chǎng)和社會(huì)的需求。長(zhǎng)期以來建筑學(xué)的教育形成了一定慣性，這在以前構(gòu)成了一個(gè)深刻的學(xué)科壁壘，同時(shí)也制約了建筑學(xué)的未來和前進(jìn)的可能性。

▲ 751 D-PARK 聲音裝置 ? PILLS

建言思想?yún)R之王子耕

合 作 方 ：建筑檔案