【上海文藝評(píng)論專(zhuān)項(xiàng)基金特約刊登】

作為第23屆中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)重頭演出之一，10月20日晚，俄羅斯著名指揮家瓦萊里?捷杰耶夫率親兵馬林斯基交響樂(lè)團(tuán)再度登臨上海，于上海東方藝術(shù)中心奉獻(xiàn)全套醇正俄式交響盛宴。近200分鐘的演出，曲目體量之大、演出時(shí)間之長(zhǎng)，為國(guó)內(nèi)單場(chǎng)古典音樂(lè)會(huì)所罕見(jiàn)。

作為俄羅斯最具實(shí)力的交響樂(lè)團(tuán)之一，馬林斯基交響樂(lè)團(tuán)自圣彼得堡指揮學(xué)派杰出代表瓦萊里?捷杰耶夫執(zhí)掌樂(lè)團(tuán)后，頻繁訪問(wèn)中國(guó)，在國(guó)內(nèi)具有極高知名度，捷杰耶夫也被廣大古典樂(lè)迷親切地稱(chēng)為“姐夫”。去年，捷杰耶夫攜全套瓦格納歌劇《尼伯龍根的指環(huán)》獻(xiàn)演上海，鑄就滬上乃至國(guó)內(nèi)古典音樂(lè)演出的“豐碑”。事實(shí)證明，“姐夫”永遠(yuǎn)會(huì)給滬上樂(lè)迷帶來(lái)新的驚喜。當(dāng)晚的演出，捷杰耶夫以超乎常規(guī)、前所未有的體量奉獻(xiàn)三部俄羅斯音樂(lè)經(jīng)典，曲目從“強(qiáng)力集團(tuán)”、俄羅斯民族樂(lè)派到蘇聯(lián)交響樂(lè)，可謂完整勾勒出俄羅斯音樂(lè)黃金時(shí)期百余年發(fā)展遞嬗之線(xiàn)索。音樂(lè)會(huì)中濃郁的“俄式”演奏風(fēng)范，值得細(xì)細(xì)咀嚼，且令人酣暢淋漓。

作為全球最具實(shí)力的指揮家之一，捷杰耶夫掌控樂(lè)隊(duì)和塑造音響盛況的能力已臻佳境，亮點(diǎn)頻頻。與前幾年相比，捷杰耶夫在制造巍峨音響的狂熱情緒上似乎有所收斂，涉及高潮處反而顯示出“閑庭信步”般的坦然。開(kāi)場(chǎng)穆索爾斯基《圖畫(huà)展覽會(huì)》，捷杰耶夫蝴蝶般敏捷的雙手一經(jīng)調(diào)動(dòng)，明亮的旋律便裹挾著幾分莊重和威嚴(yán)，呈現(xiàn)出一副又一副“聲色奇觀”。當(dāng)晚演出的為拉威爾配器的管弦樂(lè)版本，由十首曲目構(gòu)成，每首都圍繞一幅畫(huà)。音樂(lè)不僅從形象領(lǐng)域描繪作品的樣貌，還深入詮釋作品的內(nèi)在情感和意境。捷杰耶夫的處理速度較慢，表情完整，并在樂(lè)句間留足氣口，一反以往俄羅斯樂(lè)團(tuán)的密不透風(fēng)，且尤為注重音質(zhì)的錘煉和細(xì)節(jié)的打磨。

當(dāng)晚樂(lè)隊(duì)的演繹聲色畢現(xiàn)，栩栩如生。雖然“漫步”主題一上來(lái)就調(diào)得偏硬，但幾經(jīng)變化和重復(fù)后，便有了幾分閑適感和不同表情?！百濉敝心厩倥c弦樂(lè)滑音線(xiàn)條十分清晰，“杜伊勒里宮”中溫潤(rùn)浪漫的弦樂(lè)經(jīng)捷杰耶夫的重新編織，留有幾分透明感?！肮疟ぁ敝械乃_克斯以及“牛車(chē)”中的大號(hào)，皆在樂(lè)手出色的演繹下展現(xiàn)出擬象的諧趣。紛繁復(fù)雜的主題如幻燈片頻繁切換中，捷杰耶夫?qū)τ诼曧?、結(jié)構(gòu)的把控和處理頗為用心，尤其是一些對(duì)位對(duì)比，以威猛的手勢(shì)與恰當(dāng)?shù)耐ｎD，處理得互為犄角，達(dá)意完整。樂(lè)隊(duì)訓(xùn)練有素，音樂(lè)仿佛未經(jīng)樂(lè)隊(duì)，而是直接從捷杰耶夫指尖流出的。最后的“基輔大門(mén)”，樂(lè)隊(duì)宏偉壯闊的銅管宣示著無(wú)比的虔誠(chéng)，令人振奮。

隨后肖斯塔科維奇《b小調(diào)第六交響曲》，為國(guó)內(nèi)極少上演的曲目。這首作品頗具傳奇色彩。肖斯塔科維奇于1939年創(chuàng)作這首交響曲時(shí)曾表示這是一首關(guān)于列寧的作品，但該曲不平衡的比例關(guān)系和跳躍性的情緒轉(zhuǎn)換，反而成為肖斯塔科維奇作品中最有悖正統(tǒng)、最離經(jīng)叛道的作品。當(dāng)晚，捷杰耶夫麾下的馬林斯基，就該作品奉獻(xiàn)了一場(chǎng)堪稱(chēng)完美的演繹。

緩慢綿長(zhǎng)的啟動(dòng)中，捷杰耶夫以精致入微的力度層次變化，將陰郁的葬禮主題演繹得叩人心魂，時(shí)而雋永深沉、時(shí)而如游絲般綿延不絕的弦樂(lè)如棉絮般疏密有致，內(nèi)蘊(yùn)著超然于外的心境。第二樂(lè)章起初一段溫潤(rùn)的長(zhǎng)笛如牧歌般仿佛將人帶回塵世，隨后繽紛刺耳的旋律展現(xiàn)了一幅閃爍不定、奇異詭秘的音樂(lè)“萬(wàn)花筒”。在如過(guò)山車(chē)般跌宕起伏的快板中，捷杰耶夫幾乎能將所有音符都囊括于雙手，縱情點(diǎn)畫(huà)，所有的音程皆被無(wú)形的磁鐵吸附在主軸的周?chē)?，隨音流有序運(yùn)動(dòng)。第三樂(lè)章同樣是快板，音樂(lè)的奔跑更為急促，分解和弦與跳躍的裝飾音相結(jié)合的詼諧、幽默的情趣被勾畫(huà)得頗為妥帖。至尾聲時(shí)雖看似如脫韁的野馬，但各聲部之整齊劃一猶如萬(wàn)劍歸一，足見(jiàn)捷杰耶夫嘆為觀止的掌控力。

最后柴可夫斯基《e小調(diào)第五交響曲》，捷杰耶夫的處理風(fēng)格更有一種搏擊式的感覺(jué)，往往在出其不意間陡生風(fēng)景。錯(cuò)落有致的句法勾勒、進(jìn)退自如的速率節(jié)奏、細(xì)致入微的表情管理，以及良好的音樂(lè)整體聯(lián)系行進(jìn)感，皆在捷杰耶夫的處理下得以完滿(mǎn)呈現(xiàn)。這顯然是精心排練后的音效。

朝氣蓬勃的第一樂(lè)章中，捷杰耶夫?qū)Ω髀暡康奶釤?、打磨依舊用心。盤(pán)旋于低音區(qū)的單簧管主奏的引子部清晰緩慢，猶如幾聲嘆息，緊隨其后的便是高度興奮的旋律之洪，異常激烈。在與威脅命運(yùn)的力量對(duì)話(huà)時(shí)，因定音鼓如霧障的籠罩，使得聲部間的對(duì)比并不明顯，這反而增強(qiáng)了悲劇氣氛。捷杰耶夫在樂(lè)句的銜接上秉承著一種自洽的邏輯，幾度忽快忽慢、忽緊忽密，似是為高速跑動(dòng)后的穩(wěn)住步伐，又似為新一輪沖刺的蓄能。

第二樂(lè)章的過(guò)往回憶與命運(yùn)動(dòng)機(jī)的激烈沖突，溫暖的圓號(hào)與明朗的雙簧管極為出色，音色中透著陽(yáng)光的色澤。大提琴聲部也十分出色，以凌厲的拉奏烘托著不屈抗?fàn)幍闹骰{(diào)。在捷杰耶夫的處理中，樂(lè)隊(duì)所奏出的所有音響，不論震耳欲聾，還是輕如游絲，都呈優(yōu)美的“橄欖式造型”，哪怕是一個(gè)短促的和弦，也經(jīng)過(guò)啟音、擴(kuò)充、收束三個(gè)階段。第三樂(lè)章優(yōu)雅的諧謔曲，弦樂(lè)的和聲緊湊但不失韌勁。末樂(lè)章除了小號(hào)稍有氣力不足外，其余較為出色，無(wú)論是節(jié)奏把控、情感拿捏還是和聲效果皆恰到好處，擴(kuò)張的銅管、威猛的定音鼓及韌性十足的弦樂(lè)，共同編織出一幅歡騰熱烈的盛大凱歌。

與歐洲頂尖名團(tuán)相比，捷杰耶夫麾下的馬林斯基在當(dāng)晚所呈現(xiàn)的狀態(tài)，既有俄羅斯廣袤大地深沉的音樂(lè)底色，也有法意精巧細(xì)膩的音樂(lè)特色；不僅誠(chéng)意滿(mǎn)滿(mǎn)，更有力地宣示著適配性極強(qiáng)的樂(lè)隊(duì)對(duì)于不同音樂(lè)風(fēng)格的駕輕就熟。返場(chǎng)加演的柴可夫斯基芭蕾舞劇《睡美人》配樂(lè)選段及斯特拉文斯基《火鳥(niǎo)》選段，更是為這一幾近完美的俄羅斯交響盛宴再添驚喜。