近來(lái)，香港幾家國(guó)際拍賣行相繼宣布遷址并擴(kuò)大了辦公的空間。蘇富比旗艦藝?yán)扔诮衲?月在香港中環(huán)置地揭幕，并即將在藝?yán)扰e辦用時(shí)兩個(gè)月分成五段的秋季拍賣。佳士得新亞太區(qū)總部于9月20日在Henderson大廈開(kāi)幕，并在新空間舉行了本該歸屬其今秋大拍的“區(qū)百齡珍藏：首拍”、“二十及二十一世紀(jì)日間與晚間拍賣”等四個(gè)專場(chǎng)作為喬遷后的開(kāi)幕拍賣。另一家國(guó)際拍賣行邦瀚斯也將于10月14日搬入太古廣場(chǎng)的新辦公場(chǎng)所，并在幾天后在新家舉辦紐約邦瀚斯拍賣的巡展。而香港富藝斯2023年就已在九龍文化區(qū)開(kāi)設(shè)了自己的亞洲總部，擁有專門打造的永久展覽空間、拍賣廳、咖啡廳和貴賓廳等多用途空間?？梢?jiàn)，各大拍行的新家似乎都不同于以往地開(kāi)辟了自有空間，除了用以舉辦預(yù)展和拍賣會(huì)，還可以舉行私人洽購(gòu)展覽、文化沙龍、對(duì)外出租或合辦藝術(shù)展覽以及舉行藝術(shù)培訓(xùn)教育活動(dòng)等。

佳士得新亞太區(qū)總部

香港蘇富比旗艦藝?yán)?/p>

佳士得新亞太區(qū)總部開(kāi)幕拍賣、

一、回歸本源——辦公場(chǎng)所開(kāi)拍賣

縱觀世界藝術(shù)品拍賣的過(guò)往歷史，拍賣行都會(huì)在自己的辦公場(chǎng)地舉行拍賣會(huì)。最早成立的蘇富比拍賣行1744年3月在倫敦“科芬園”的辦公地舉辦了首次古籍拍賣會(huì)。也許因?yàn)闀?shū)籍體積較小，在辦公場(chǎng)所拍賣一直是蘇富比的慣例。

1766年12月5日，詹姆斯?佳士得在倫敦堡爾商業(yè)街125號(hào)創(chuàng)立了公司并在該辦公場(chǎng)所里舉辦了他的首場(chǎng)拍賣會(huì)。首拍的拍品比較雜，不都屬于藝術(shù)品，從一對(duì)被單、四只熨斗、夜壺，到一位荷蘭藝術(shù)家的畫作，五花八門。1823年，佳士得遷址到了國(guó)王大街8號(hào)，200年來(lái)，倫敦佳士得的重大拍賣活動(dòng)一直都在這里舉辦。佳士得也不是總在“家”里敲槌，有時(shí)當(dāng)拍品數(shù)量過(guò)多辦公場(chǎng)所容納不下時(shí)，也會(huì)考慮在拍品所在地舉行拍賣。例如，佳士得曾經(jīng)推出過(guò)“豪宅拍賣”，即在大戶人家豪宅中拍賣其遺留的藝術(shù)藏品。1848年，白金漢公爵豪宅的藏品拍賣歷時(shí)37天;后來(lái)的漢米爾頓公爵十世的蘇格蘭豪宅物品拍賣成為了19世紀(jì)最轟動(dòng)的一次“豪宅拍賣”。拍品中包括一百多幅來(lái)自英國(guó)、荷蘭、佛蘭德斯和西班牙的油畫，以及來(lái)自中國(guó)、法國(guó)、意大利和日本的頂級(jí)瓷器和路易十四的梳妝臺(tái)等，共計(jì)2213件拍品，拍賣了17天。佳士得還推出過(guò)“畫室拍賣”，即當(dāng)藝術(shù)家逝世后，在其畫室里拍賣所有遺留的作品，雷諾茲、庚斯博羅、羅塞蒂等畫家過(guò)世后佳士得都舉行過(guò)“畫室拍賣”。

蘇富比和佳士得在辦公場(chǎng)所舉行拍賣的傳統(tǒng)在英美國(guó)家一直延續(xù)到今天。如今的紐約蘇富比總會(huì)在紐約約克大道的總部大樓里辦拍賣；紐約佳士得則在洛克菲勒廣場(chǎng)自己的辦公樓里舉行拍賣會(huì)。

兩大拍賣行辦公場(chǎng)地做拍賣的慣例在他們進(jìn)入香港后被打破。1973年，蘇富比進(jìn)入香港并于當(dāng)年11月16日在文華東方酒店舉行了第一次拍賣。佳士得在香港的拍賣始于1986年，首場(chǎng)拍賣也是在文華東方酒店舉行的。之后，兩家拍行一直持續(xù)在酒店拍賣。直到2005年春季，佳士得率先將“大拍”從酒店里遷到了香港會(huì)議展覽中心，蘇富比隨后于2006年春也將拍場(chǎng)遷至這家會(huì)展中心。今年春季，兩家拍賣行依舊在會(huì)展中心舉行了拍賣。酒店辦拍賣也許是由于剛進(jìn)香港時(shí)拍行規(guī)模較小，不具備購(gòu)置或租用大面積辦公場(chǎng)所的條件。

上世紀(jì)九十年代初才出現(xiàn)的中國(guó)內(nèi)地拍賣行，沿用了香港的酒店辦拍賣的模式。1993年6月上海朵云軒首場(chǎng)拍賣在希爾頓飯店里舉辦；1994年3月中國(guó)嘉德的首次拍賣選在了長(zhǎng)城飯店。

由于拍賣行的辦公空間不可能像酒店多功能廳那樣多的房間和大的面積，因而對(duì)于動(dòng)輒上千件拍品的“大拍”，是無(wú)法一次都能容納下的。北京的嘉德藝術(shù)中心蓋成后，嘉德拍賣行自2018年春拍開(kāi)始將酒店與藝術(shù)中心結(jié)合在一起辦會(huì)，預(yù)展在酒店，拍賣會(huì)則回到嘉德藝術(shù)中心的辦公場(chǎng)所。直到2022年秋拍，嘉德完全將“大拍”搬回了藝術(shù)中心舉辦。空間容納不下，嘉德只能將“大拍”分成前后兩段舉行，以書(shū)畫為主的拍品組成一段，以古董瓷器為主的拍品組成另一段，兩段前后相隔半月舉行。將“春秋大拍”分段舉行是嘉德的無(wú)奈首創(chuàng)。中國(guó)內(nèi)地的其他拍賣行至今仍然在酒店里辦拍賣。

二、“拆散春秋拍”——“大賣場(chǎng)”回歸“小門市”

2024年的秋季拍賣，蘇富比和佳士得都將會(huì)在自己的辦公場(chǎng)地舉行，兩大拍行的“大拍”也許將永久地與香港會(huì)展中心告別了。局限于場(chǎng)地面積，蘇富比的秋拍將分為10月8-16日、18-23日、25-29日、11月15-19日、22-26日五段舉辦。佳士得秋季拍賣的第一段“區(qū)百齡珍藏：首拍”、“二十及二十一世紀(jì)日?qǐng)雠c晚間拍賣”等四個(gè)專場(chǎng)已經(jīng)提前“開(kāi)幕”了，后面幾段的時(shí)間表迄今還沒(méi)有公布。

梵高《停泊的船只》

佳士得 2.51億港元成交

區(qū)百齡珍藏 明永樂(lè) 青花四季花卉紋玉壺春瓶

佳士得 2760萬(wàn)港元成交

將秋季拍賣會(huì)拆散分段舉行，這還能稱其為秋拍嗎？事實(shí)上，仔細(xì)回顧一下拍賣史，蘇富比、佳士得等跨國(guó)拍賣行，歷史上到如今的全球各大拍場(chǎng)，從來(lái)就沒(méi)有明確的春季拍賣和秋季拍賣的概念。蘇富比、佳士得登陸香港后也沒(méi)有叫作春拍和秋拍，只是將一些拍賣專場(chǎng)集中舉行而已。蘇富比和佳士得全球的拍賣日程上至今也沒(méi)出現(xiàn)過(guò)秋拍（Autumn or Fall Auction）或春拍(Spring Auction)的字樣,最多代之以“亞洲藝術(shù)周”、“現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)周”等名目。包括其香港拍賣的圖錄和拍賣現(xiàn)場(chǎng)的背景板上，也只突出企業(yè)的名號(hào)與專場(chǎng)名稱，而沒(méi)有秋季拍賣或春季拍賣的表述。

筆者翻查了一下，上海朵云軒1993年6月20日舉行的中國(guó)內(nèi)地拍企首場(chǎng)藝術(shù)品拍賣會(huì)，當(dāng)時(shí)并不叫春季拍賣，而稱為“朵云軒首屆書(shū)畫拍賣會(huì)”。而1994年3月27日，中國(guó)嘉德的首拍，名稱為“中國(guó)嘉德’94春季中國(guó)書(shū)畫暨油畫拍賣會(huì)”。所以，第一個(gè)采用春季拍賣和秋季拍賣概念的是中國(guó)嘉德。這是嘉德當(dāng)時(shí)對(duì)香港幾大拍賣行考察之后的理解。從此以后，中國(guó)內(nèi)地各家拍賣行紛紛效仿依照春秋兩季大拍的模式。顯然，中國(guó)內(nèi)地拍企租用面積充裕的酒店，將許多品類組織在一起拍賣更為經(jīng)濟(jì)劃算，半年一次整體拍賣或許是當(dāng)時(shí)各種條件下的最佳選擇。同時(shí)，拍賣在當(dāng)時(shí)是新鮮事物，拍賣場(chǎng)上觀看者比買家多，拍場(chǎng)座位數(shù)量總在數(shù)百以上，在酒店拍賣方便買家競(jìng)買和觀眾參觀學(xué)習(xí)。

如今，香港幾大國(guó)際拍賣行有了自己足夠大的經(jīng)營(yíng)空間，開(kāi)始回歸了他們最早的經(jīng)營(yíng)傳統(tǒng)：在自己的場(chǎng)地里運(yùn)作，成熟一場(chǎng)拍一場(chǎng)；而且更加淡化了原本就不那么清晰的春秋兩季整體拍賣，“春秋大賣場(chǎng)”終于回到了“日常小門市”。

莫奈《睡蓮》

佳士得 2.33億港元成交

筆者因此而請(qǐng)教了佳士得亞洲區(qū)主席程壽康先生：為什么佳士得要搬新居在家里拍賣？他認(rèn)為，這樣更有助于強(qiáng)化企業(yè)品牌形象，有益于增強(qiáng)與客戶間的品牌凝聚力，同時(shí)有利于降低營(yíng)運(yùn)成本和經(jīng)營(yíng)上的便捷提效。此外，有了自己的空間，啥時(shí)間都可以安排拍賣會(huì)和舉辦各類藝術(shù)活動(dòng)。而會(huì)展中心每年都被各界各類的活動(dòng)預(yù)定的滿滿的，像拍賣這種靈活性很強(qiáng)的時(shí)間表很難臨時(shí)插進(jìn)去，這也是拍賣行最終只好放棄會(huì)展中心的一大原因。

對(duì)于這種拍場(chǎng)“回歸”，藝術(shù)品藏家們會(huì)如何看待呢？筆者了解到，已有不少中國(guó)內(nèi)地的“跨界”藏家向蘇富比、佳士得反映了自己的抱怨：我又買書(shū)畫又想看瓷器，是不是相隔半個(gè)月要跑兩趟香港看預(yù)展？工作人員似乎也給不出更好的解決辦法：可以去我們的中國(guó)內(nèi)地巡展看拍品，或只好從網(wǎng)上審看拍品了。由此可見(jiàn)，回歸“小門市”、“拆散春秋拍”的做法有利有弊，對(duì)賣家、拍行確實(shí)方便、節(jié)省和提高了效率，但對(duì)于“跨界收藏”的買家，就只能委屈一些了。

香港幾大拍賣行與嘉德北京的新改變會(huì)不會(huì)是拍賣業(yè)的未來(lái)發(fā)展趨勢(shì)？會(huì)不會(huì)引起中國(guó)內(nèi)地各家藝術(shù)品拍行的效仿？筆者估計(jì)，“拆散春秋拍”容易，但建立自有藝術(shù)空間需要一定的經(jīng)濟(jì)實(shí)力。因而，“春秋大拍”的概念也許還會(huì)繼續(xù)沿用。尤其在當(dāng)今經(jīng)濟(jì)環(huán)境不太好的情況下，對(duì)“大拍”的規(guī)模和成本都會(huì)有一定的壓縮。為了提高經(jīng)營(yíng)效率，方便快速結(jié)款，將“大拍”進(jìn)行適當(dāng)?shù)姆纸?，不必湊在春秋時(shí)，成熟一場(chǎng)拍一場(chǎng)，未嘗不是一種好的解決辦法。

作者：季濤

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