2024年8月18日晚，在謎蕓館書店，以“推理小說作者的青春年少和中年危機(jī)”為主題，《熊貓騎士》的作者鐘聲禮和出道十年，風(fēng)格幾經(jīng)變化的作家陸秋槎站在不同的角度上開展了一場對談。

陸秋槎詳細(xì)介紹了“鲇川哲也獎”以及這一獎項(xiàng)背后的故事，提及了很多日本推理作家出道時的趣事，介紹了很多中國推理作家以及他們的作品。

同時，陸老師也談及自己出道以來推理小說寫作風(fēng)格的變化，在提問環(huán)節(jié)給正在嘗試創(chuàng)作的新人作家們給予了非常有用的建議。鐘聲禮則針對推理小說的青春感和日常之謎做出了簡明的發(fā)言。

2024年8月18日下午，推理作家陸秋槎、鐘聲禮和陸燁華在上海書展內(nèi)場開展了一場對談活動，分享了推理小說的創(chuàng)新與堅(jiān)守。

三位老師還對推理小說的本土化提出了自己的見解。

陸燁華：不論是《春日之書》還是《今夜宜有彩虹》都是都市背景。因?yàn)槲揖褪巧虾Ｈ耍疑钤谶@個城市里，所以自然寫了這種背景的小說。

鐘聲禮：我生活在中國本土，所見所聞就是本土的所見所聞。我認(rèn)為，如果我寫自己象牙塔的推理小說，那就自然會出現(xiàn)本土化的情況，不是刻意為之，是不可磨滅的?！斗艑W(xué)后的小巷》就是根據(jù)我自己的真實(shí)經(jīng)歷寫成的。

陸秋槎：本土化應(yīng)該是一個涉及“共識”的問題。比如，武俠小說是寫實(shí)的么？不是的。它所描寫也不是真正的中國古代，而是一個虛構(gòu)的古代，只是現(xiàn)在大家都能接受這樣的故事，也不會認(rèn)為這樣的寫法有什么問題。推理小說的本土化比較難，因?yàn)楸容^難以讓所有人達(dá)成這樣的共識。

2024年8月24日下午，《熊貓騎士》的作者鐘聲禮和西安交通大學(xué)推理社社刊創(chuàng)始人皇甫漣在西安方所開展了一場對談。作為國內(nèi)高校推理社的社刊先行者，皇甫漣分享了高校推理社的社刊與國產(chǎn)推理獎項(xiàng)的重要性，鐘聲禮也針對社刊以及新人的創(chuàng)作分享了自己的意見。鐘聲禮：我印象中最早對外征稿的高校社刊應(yīng)該就是皇甫漣老師所主辦的西安交大推理社社刊《貓眼 第一卷》，當(dāng)時皇甫漣老師是出于一個怎么樣的心態(tài)去做一本對外征稿的社刊？另外你怎么看待“如今社刊已經(jīng)承載了一部分雜志的職能”這件事情？

皇甫：對外征稿實(shí)際上是一個有點(diǎn)不得已的措施，如果可以的話，我當(dāng)時還是希望能夠在校內(nèi)征稿?，F(xiàn)在，對外征稿的社刊越來越多，其實(shí)這并不是一家社團(tuán)能夠完成的事情，而是高校推理協(xié)會的一致努力。

而且，我覺得高校社刊的功能并不是讓更多人看到新人作者，因?yàn)槲覀冎离s志的發(fā)行量是非常大的，任何一期任何一篇只要刊載，可能就會有成千上萬的讀者。但是社刊它本身對外公開的數(shù)量其實(shí)是非常少的。我記得當(dāng)時最后定下來的《貓眼 第一卷》印刷量只有75本，也就是說最多可能只有三位數(shù)的人看到過刊登在上面的作品。

所以我更傾向于把所有的對外征稿的高校社刊看作是新人作者的孵化器，它可以容納新人在上面投稿，然后通過高校社刊流轉(zhuǎn)的方式，吸引到更多書評，從而讓新人作者去看到自己作品的優(yōu)秀的地方和不足的地方。那么最終可以把這些新人作者推出去。

推出去的方式，現(xiàn)在可能也在摸索當(dāng)中。比如說像懸疑小說年選這種集結(jié)出版的方式，以及可以把一些作者和他的短篇小說集以連作的方式投稿給出版社。

但這都是之后的一個構(gòu)想，我們目前的高校社刊，可能只是一個讓作者靜下心來去磨煉自己技巧的載體。